這是詩人杜甫的壹首非常著名的詩。就詩的含義而言，歷代詩人對此都有全面的闡釋，我這個普通人也沒必要繼續貂了。
但是，詩歌的魅力從來都是多元的。放棄多樣性的詩歌，對受眾的限制必然很大。比如陽春白雪人和下裏巴人的區別，每壹類都有自己固定的受眾，甚至模糊不清。
杜甫之所以成為詩人，是因為他的大部分作品都能跨越這個鴻溝。優雅的人可以欣賞優雅的風節，通俗的人也可以從中得到生活的樸素品味。這首《順流而下遇見李龜年》也不例外。
這首詩的寫作背景是，安史之亂後，杜甫舉家南遷，定居江南。他聽到了首都著名音樂家李龜年的音樂，變得興奮起來。
當時首都在長安，離江南很遠。所以，雖然是壹首被理解為對話的普通詩，但這種時空的跨度是壯麗的。
如果壹定要說怎麽欣賞這首詩的話，壹萬個人的心裏就有壹萬個哈利波特。我個人認為，從《論遇李龜年順流而下》開始，妳至少要能讀懂“三弦”，才算真正懂這首詩的人:
1，大小弦的“與”:
唐詩本身就是壹部節奏感很強的作品，李龜年的歌大多取材於各路詩人的作品。杜甫的詩可能不是特別適合千古傳唱。但是這壹首《在下遊遇見李龜年》是個例外。"齊王的房子很常見，但崔唐久以前聽說過幾次."這兩句話有大弦小弦和諧之美。
齊王的、崔九，指中書官的弟弟崔帝。這兩個人可以算是北京音樂界的“靈魂”了。這裏所說的“靈魂”，並不是指他們有非常高的音樂造詣。指的是他們的貴族身份，很多音樂家都是靠他們生存的。李龜年就是這樣無數人中的壹個。
杜甫在首都長安有過生活經歷，自然知道進出王琦和崔九家的人。沒有丁白的所謂交往。“名人”李龜年，必然會成為附庸風雅的客人齊。
從這兩首詩中，我們很容易聯想到當時長安的繁華形象。音樂，作為盛世的象征，可以廣而告之。杜甫正是在這個意義上發揮了大弦與小弦和諧的趣味。
2、言外之意:
我聽到了大弦和小弦的和聲，這只是最基本的壹層。“順流而下遇李龜年”，還可以聽，也應該聽出杜甫的弦外之音。
言外之意是什麽？也就是說，從字面上並不包含，但從其意境上是可以欣賞的，或者可以比喻為“只意不言”。
杜甫在這首詩裏隱藏了哪些「弦外之音」？無非是感覺這壹夜的繁華已經無法與往日的悲涼相比。遊走於齊王和崔九之間的李龜年，是壹個為權貴演奏的音樂家。是什麽原因讓他也來到江南，為老百姓歌唱？這不是李龜年自己的意願，而是形勢所迫。
安史之亂對國家和唐朝的影響，最直觀的表現在:王公權貴不再需要他們曾經擁有的音樂。他們不再喜歡音樂了嗎？妳不再需要音樂了嗎？其實只是他們不能再喜歡音樂了。
杜甫的言外之意，其實是對現實中唐朝衰落的猛烈抨擊。但什麽都不用說，但它的力量遠勝於叫罵。
3.和弦未完成:
好的詩歌，從來都是像我們常說的“余音繞梁”壹樣執著。“是江南美景，落花時遇君”。落花的季節，對於很多人來說，本來就是壹個悲傷的季節。古人常在春遊，遊得遠了就走。在落花中，離開是多麽悲傷？
受時事影響，杜甫離開北京到江南生活，不是為了江南風光，而是不得已而為之。李龜年也是如此。
所謂人生三大喜事，他鄉遇故知，本來就是顛沛流離中的壹種慰藉。但是，如果好景不長，我們還能在這裏相聚很久嗎？落花的時候，其實暗示了無論是杜甫還是李龜年，江南絕不是最終落腳的地方。可見目前的情況是危險的。
既然連遠離京城的江南都不能成為避難的天堂，那麽長安呢，長安城內的百姓，尤其是像王琦、崔九這些處於漩渦中心的精英們呢？這是《在河邊遇見李龜年》的未完成部分。
嶽飛有句話“知音少，弦斷誰聽”。斷了的弦已經很悲傷，沒斷的弦只能發出悲傷的聲音。