賀鑄有幾句話可以超越浪漫主義思想的範疇，著眼於個人的生活經驗和壹些社會現實。他的性格接近俠義，以豪邁豪邁的觀點被稱為士大夫。因為主題內容的突破，這些詞的風格也與《花間集》到北宋末年的溫婉基調大相徑庭，豪放蒼勁，慷慨悲壯。最有代表性的是《六國之歌》這首歌，表達了壹個人的政治情懷:“莫求長纓，取驕種，劍向西風吼”。除此之外，我們還能看到致力於事業的人身陷囹圄，壹事無成的悲哀，比如“水調歌頭”、“怨天尤人”、“念個好巡”。這些作品明顯受到蘇軾的影響，卻被南宋初期豪放文人含蓄地沿襲下來。而且他的壹些文字雖然寫的是傳統題材，但是思想內容有所突破。比如他寫了五首關於女人相思的詩。雖然這是唐代的壹個眾所周知的題材，但他可以通過挖掘女性的內心世界來創造壹個新的故事，比如“斜月下，北風前，千砧欲穿。”不要為了砸衣服而睡不好覺，破夜如年。”想到思念已久的丈夫，她睡不著，只好用砸衣服的方式消磨漫漫長夜，越發難過和同情。這些話從壹個側面反映了當時兵役的苦難，所以有壹定的社會意義。賀鑄詞在思想境界上有所發展，風格多樣，富有語言美和旋律美，不愧為北宋大詞人。
賀鑄的詩隱於詞名，實則成就可觀。他七歲學詩三年，三十年寫了五六千多首詩。經過不斷的刪減，我編輯《清湖故人詩集》時只保存了9冊。可見他寫作的勤奮和數量遠遠大於文字。他曾說，他向前輩學詩，八句話:“平實樸素；奇與古不相鄰於古怪；題詞不囿於對象，敘事不膩性情；比邢更深的懂物理，用部委的像自己人；案例在文章中找到，完全過目不忘；氣溢於言表，不屈不撓。”(苕溪漁隱從化上集第37卷)他的詩歌創作就是遵循這個原則。因為他豪爽、精粹，所以他的詩也是“婉約豪放”(曹廷棟《宋人百家詩》)和“幹凈自作”(《四庫全書總目》)，風格往往接近蘇軾。但題材內容不是很廣泛，作品以個人生活經歷為主，以遊歷、旅行為主，很少觸及社會矛盾。《桃花塢歌》、《遊金陵雨花臺》、《海陵西樓魚目》等詩豪放突出，風格悲壯，《秦淮夜宿》、《楊柳枝詞》清新淡雅。清唐嫣等作品在風格上接近小字。“羅浩旋風”字面意思是宏大和開明。