1，在山上度假想起了我在山東的兄弟們
唐朝:王維
我是壹個在陌生土地上的孤獨的陌生人，每逢佳節倍思親。
想到兄弟們的身體登上了高處，也會因為不到我而有壹絲遺憾。？
壹個人遠在他鄉無法與家人團聚，每逢重陽節都思念遠方的親人。
遠遠的，壹想到哥哥們帶著山茱萸往高處爬，我就會為自己壹個人感到惋惜。
賞析:寫這首詩是因為在重陽節思念家鄉的親人。王維住在華山以東的周浦，所以書名為《憶山東兄弟》。他寫這首詩的時候，大概是在長安求功名。雖然繁華的帝都對當時熱衷仕途的年輕文人很有吸引力，但對壹個年輕遊子來說，畢竟是“異鄉”。而越是熙熙攘攘、熱鬧非凡，遊子在茫茫人海中就越是孤獨無助。第壹句用了壹個字“獨特”，兩個字“不同”，很充分。
我對親人的思念，對自己孤獨處境的感受，都凝聚在這個“獨立”二字上。“異鄉為異客”只是指在另壹個國家做客，但“不壹樣”這個詞所造成的藝術效果，比壹般敘述在另壹個國家做客所造成的藝術效果要強烈得多。在自然經濟占主導地位的封建時代，不同地區的風俗習慣、語言文字、生活習慣都有很大差異。當妳離開生活多年的家鄉，到了壹個異地，妳會覺得壹切都是陌生的，不習慣的，妳會覺得自己像漂浮在異地的浮萍。
“異鄉”和“異鄉人”正是這種感覺的樸素而真實的表達。壹個異鄉人的思鄉之情，平日裏自然是存在的，只是有時候不壹定流露出來，但壹旦遇到某種催化劑——最常見的就是“節日”——就很容易爆發出來，甚至不可控。這就是所謂的“每逢佳節倍思親”。
節日往往是家人團聚的時刻，往往會聯想到許多對家鄉風光的美好回憶，所以“節日裏多思念家人”是很自然的。這種體驗可以說人人都有，但在王維之前，還沒有哪位詩人用如此平實而高度概括的詩句成功地表達出來。壹旦詩人講出來，就成了最能表達客人思鄉之情的警句。
2.在芙蓉客棧與新建分手
唐朝:王昌齡
蒙蒙煙雨，壹夜之間籠罩了吳的天；清晨送妳，寂寞到楚山悲傷無限！
朋友們，如果洛陽的朋友請我來；就說我還是冰心Okho，堅持信仰！
蒙蒙煙雨壹夜之間遍布無棣江天；早上為妳送行，我為初山感到孤獨和悲傷！
朋友們，如果洛陽的親戚朋友問起我；就說我還是個冰心，堅持自己的信仰！
鑒賞:“壹塊冰在玉壺中”，即所謂“不言而喻，高屋建瓴”。其中“冰心”二字見於《宋書》卷九十二:“冰心貪爭興奮點，霜夕節榮”。這是劉宋時期“公正無私”、“為民所愛”的好官盧輝的話。王昌齡用“冰心”二字，說明他和“清正廉明，勤政愛民，克己不倦”的陸惠之是壹樣的。
“玉壺”二字見於鮑照《代白頭詩》:“直如竹繩，清如玉壺冰”。它是高貴的象征。此外，陸機的《漢高祖英雄頌》和姚崇的《冰壺戒律序》，漏洞百出，底子分明，懂的人都分了類。所以裏面冰清，外面玉潤。此君子冰壺之德也”，壹般指“不為官情所縛”。王昌齡的這句名句，既包含了“冰心”、“玉壺”、“心若懷冰”、“玉壺之德”的含義，又深刻含蓄地表達了自己的性格和德行。
3.春怨？
唐朝:金昌緒
趕走黃鸝，趕走樹上所有的音樂。
當她夢見她去了遼西營地和他會合時，他們叫醒了她。
我敲打樹枝趕走樹上的黃鸝，讓它不在樹上叫。
它清脆的聲音驚醒了我的夢，我無法在夢裏趕到遼西去見守邊的親人。
賞析:詩的第壹句突然像平峰壹樣升起。據說，黃鸝是壹種討人喜歡的鳥。而詩中的女主角為什麽要做“趕走黃鸝”？當人們讀到這首詩的時候，會不知所措，不知道詩在哪裏，會忍不住產生疑惑，忍不住從下壹句話中尋找答案。第二首詩確實很好地解釋了第壹句，讓人知道“驅黃鸝而去”的目的是“其樂皆從樹”。
但是鳥鳴和花香都是春天的美好事物，而在鳥鳴中，黃鸝的叫聲特別清脆動聽。人們不禁要問:為什麽不讓鶯鶯啼叫？第三首詩解釋“不教哭”的原因是害怕“她做夢的時候他們把她吵醒了”。但是人們仍然不滿意這種解釋，因為黃英在黎明時啼叫，這表明該從夢中醒來了。那麽，為什麽詩中的女主角那麽怕驚醒夢中人呢？她的夢想是什麽？最後壹首詩的答案是:這首詩裏的人害怕打破的不是普通的夢，而是去遼西的夢，是因為害怕在夢裏“她去遼西大營和他在那裏匯合”。
4.樂遊墓
唐朝:李商隱
晚上，心情不愉快，開著車去古。
夕陽，無限美，只近黃昏。
晚上心情不好，開車去了固原。
夕陽無限美，但已是黃昏。
賞析:前兩句“心中帶著暮色陰影，我已在樂遊墳塋間驅車而上”的意思是:傍晚時分，我情緒低落，驅車來到了古郊。“晚上”表示天快黑了，“不舒服”表示不開心。詩人心情憂郁，所以他開車出去看風景，以此來解悶。“固原”即樂遊園景區，位於長安南部，地勢較高，是唐代的旅遊勝地。這兩句話點出了去固原的時間和原因。
最後兩句“夕陽無限美，被即將到來的夜埋沒”的意思是夕陽中的風景無限美，可惜已近黃昏。《無限好》是對夕陽下場景的熱烈贊美。然而“剛”字變成了深深的悲哀。這是詩人無力挽留美好事物的壹聲長嘆。這兩句接近格言警句的話，寓意深刻。它們不僅是關於夕陽下的自然風光，也是關於自己和時代的。也充滿了珍惜時間的積極意義。
5.告別？
唐朝:王維
在深山送走朋友，夕陽西下柴門半隱。
明年春草長綠，朋友，妳還會回來嗎？(明年:年復壹年)
深山送好朋友，夕陽半掩柴門。
春草明年會生出新綠，朋友，妳能還給我嗎？
賞析:詩的第壹句“朋友，我已目送妳下山”，開篇就告訴讀者告別，用壹個看似不動情的“巴”字，掠過告別的情景和感受。在這裏，從送別到送走，我們跳過了壹段時間。而第二句“直到現在天黑我還關著我的茅草門”是在白天送走行人的時候寫的，用了更長的時間。當詩人把自己的生活和詩聯系在壹起的時候，他把這段時間送別他的人的感情和思想都切掉了，當作壹片黑暗的田野。
這首送別詩，不是告別亭臺，而是更進壹步，寫出了離別後重逢的希望。這是超越壹般送別詩的。開頭把告別的場景藏了起來，用“告別”落筆，然後寫到告別後回家的感覺越來越濃，為期待它再來的意思做鋪墊，於是以為春草又綠了，卻難從人歸。離別之情溢於言表。用心在內，味道在外，真是運籌帷幄，高人壹等。
宋詞:
1，菩薩級別的人，林平，在壹片茫茫煙霧中。
唐朝:李白
平地林茫茫煙靄，寒山區悲天憫人。色入高樓，樓上有人愁。
玉階空立，飛鳥急飛。回程在哪裏？長亭配短亭。(即使是短亭:更短的亭)
遠處林煙綿延，如織，秋天的山如帶，憂傷蒼翠。暮色進入高閨，有人獨自在樓上。
玉階上，望空佇立。回巢的鳥在歸巢的催促下匆匆飛去。我的回程在哪裏？經過長亭，再經過短亭。
鑒賞:此字上下兩部分采用不同的技法。上半部分偏向客觀景物的渲染，下半部分側重主觀心理的描寫。但景物的渲染帶有強烈的主觀色彩，主觀心理的描寫與客觀景物混雜在壹起。所以總體來說，情感與景物，主觀與客觀是融為壹體的。
2.蘇慕哲懷舊
宋朝:範仲淹
藍天，黃葉。秋風滿浪，浪冷煙濃。山映日，天遇水。草無情，夕陽更外。
黑暗的鄉愁，追逐旅行的思緒。每天晚上除非，美夢讓人睡不著。明月樓高孤。酒成愁，相思成淚。(讓人睡:讓人醉)
藍天白雲黃葉，秋景與河中水波相連，水波中彌漫著綠冷的煙霧。群山映襯著夕陽、藍天和河流。草是不友善的，延伸到夕陽之外的地平線。
默默思念故鄉是悲哀的，難以擺脫揮之不去的憂慮，除非夜夜好夢，才能得到片刻的慰藉。我不願在月夜獨自遠眺高樓，卻要把苦酒倒進我的悲傷裏，化作相思的淚水。
欣賞:第壹部片子上，寫的是秋天的景色，很美很遠，很想家。第壹句是“藍天黃葉”，即從大處寫起，濃墨重彩，表現出壹種藍天亮、黃土地橙的崇高境界，而不寫秋景頻衰。
“秋滿波光，波冷煙濃”，從藍天廣田到遙接天地的秋水。秋色指的是藍天黃葉。這片明亮金黃的大地壹直向遠方延伸，連接著天地盡頭的西門秋江。
江浪上，籠罩著這層翠綠色的寒煙。霧靄本來是白色的，但因為它與藍天相連，與碧波相連，所以與遠處的藍天是同色的，所以說它是“冷煙”，正如所謂的“秋水* * *長空同色”。“冷”字突出了這種翠綠色的霾給人的秋感。這兩句相距甚遠，與前兩句配合，構成了壹幅極其遼闊多彩的秋色地圖。
“山映夕陽水，草無情，連夕陽外也。”傍晚，夕陽映照著遠山，藍色的遠空連接著秋水的綠波和憂傷的小草，壹直延伸到遠方，消失在夕陽無法反射的地平線。這三句話通過夕陽和芳草進壹步連接了天、地、山、水，景色從視線延伸到想象的地平線。
雖然這裏的草可能沒有明確的比喻意義，但這個形象確實能引發相關聯想。自從《楚辭·招隱士》中寫到“太子孫子不歸，春草長”，詩歌中，芳草常與鄉愁聯系在壹起。這裏的草也是鄉愁的催化劑。它遠在天涯，遠在他鄉，甚至遠在夕陽之外，讓關註故鄉的遊人難以深情，卻忽略了人的情感，所以說它“無情”。在這裏，只有寫風景，才能想家，才能留下情懷。
全片所寫的秋景，廣闊美好，沒有感傷的味道，在文人筆下並不多見，以悲秋傷春為主題的詞就更少了。漫長的鄉愁也在對人間風景的描寫中展露無遺，寫得不著痕跡。這種從風景到情感的自然過渡也很巧妙。
3、立春以來的風波
宋朝:柳永
既然春天來了，那就是綠紅相間，心如可可。早晨花在梢上，鶯戴柳帶，猶壓麝香臥。暖脆的，厭倦了雲朵，厭倦了終日的梳理。沒什麽。當仇恨和善變的感情都沒有了，就沒有音書了。
如果我知道，我會後悔沒有鎖好雕花馬鞍。到鳳窗，只為管俏音，教曲有所克制。鎮隨，不棄，針線隨伊坐。而我，忌犯幼，輕，陰虛。
從立春開始，看到綠葉紅花似乎帶著悲傷，心裏越來越煩。太陽已經升到樹梢，黃鸝開始從柳條間飛過，我還抱著錦被。嬌嫩的皮膚漸漸消瘦，頭發下垂淩亂，整天心灰意冷，沒有心情在鏡子前打扮。真的很無奈。我討厭那個薄情的情人，去了之後連壹封信都沒回。
早知道這樣，我就沒鎖他的寶馬了。我應該把他留在家裏，就讓他和筆墨為伍，讓他寫詩作詞，寸步不離。我沒必要藏起來。我會整天陪著他，手裏拿著針線。和他在壹起，我不會虛度青春，也不會苦苦等待。
賞析:這是壹首具有鮮明民間風味的情詩，是柳永《俚詞》的代表作。此詞以少婦(或妓女)的口吻，表達了與情人離別後的相思之情，刻畫了壹個天真無邪的少婦形象。
這個詞有很濃的民歌味道。它既吸收了民歌的特點，保留了民間話語的風味，又具有鮮明的時代特征。作者沒有使用傳統的比喻手法，也沒有用客觀具體的形象來比喻和暗示自己愛情的激烈和堅定，而是直接表達和唱出自己的感受。在詞中，無節制的感情激情帶有赤裸裸的色彩，明顯帶有市民性。這是柳永生活時期城市高度繁榮的客觀反映。
從意識形態上看，這個詞明顯帶有公民意識。市民階層是隨著商品經濟的發展而成長起來的新生力量。少了封建思想的羈絆，更敢於反抗封建禮教的壓迫。在“男女不親”的封建時代，它表現出壹種新的思想面貌，在文人詞作中體現出丁鳳波中的女性聲音:“鎮隨，不棄，針線坐以伊。還有我，免得讓年輕人受陰虛之苦。”
4.告訴妳的心和眉毛。
宋朝:歐陽修
窗簾在早晨卷起壹層薄霜。哦，用手試試梅子妝。各有各的恨，所以畫的都很遠。
想起往事，珍惜余香。容易受傷。先把歌折了再笑是最心碎的事。
清晨卷起清霜簾，暖手試梳新梅花妝。因為心裏有太多的悲傷，不要討厭，所以把眉毛畫的和遠山壹樣長。
回憶過去，哀嘆逝去的歲月，更容易讓人感到悲傷。我想唱歌，但我想笑，但我的眉毛很緊。這壹天是最痛苦的。
賞析:此詞表達了壹個女人的離愁別恨，用詞不多，但幾個場景的變化卻生動地刻畫了女主角復雜的內心世界。文字在形式上是生動的，詩人描寫環境，人物的外貌，然後是女性生活的片段，表現女性內心的苦悶，對過去歲月的回憶和痛苦的人生經歷。
講述上壹部電影，寫畫眉。“清晨窗簾輕搖”是壹種環境描寫。冬天的早晨，冷空氣襲人。“哦，用手試試梅子妝”，並勾勒出壹幅畫面:女主角在冬日的早晨對著鏡子梳妝，呼吸著溫暖著纖細的雙手，在額頭上小心翼翼地勾勒出梅子妝。“窗簾卷”暗示她已經起床了。雖然還早，她卻要起床穿衣，可見日常生活的艱辛。“輕霜”暗示氣候只是稍冷。
因為小寒，女主角的羞澀可見壹斑，也說明她是為了生計才被迫這麽努力的。《試梅花妝》凸顯她的美。下壹篇抒情，皺眉寫。第壹部講的是對人的思考，下壹部自然過渡到“對過去的思考，對過去的珍惜，對自己的傷害。”從她的舉止和外表，詩人看出這個女人有多愁善感。也許她在想那些難以追溯的往事，在後悔那些轉瞬即逝的歲月，內心充滿了悲傷。這三句話成功地刻畫了女主人公的心理，用短短的幾句話充分表達了她內心的痛苦和悲傷。
5.漁民敖
宋朝:範仲淹
秋來的風景是不同的，衡陽鵝不為人知。四周，號角之聲起，千裏之外，長煙暮合。
壹杯濁酒是萬裏的家，而冉彥還沒有回家。羌管覆霜，人不眠。將軍白發蒼蒼，淚流滿面。
秋天來了，西北邊疆的景色和江南不同。大雁又飛回了衡陽，絲毫沒有停留的意思。黃昏時分，軍隊的號角壹吹，周圍的聲音也隨之升起。山中，暮色沈沈，山色夕陽，孤門緊閉。
喝了壹杯濁酒，不禁想起千裏之外的故鄉。我沒能戰勝竇憲這樣的敵人，也沒能早做決斷。悠揚的羌笛響起，天氣寒冷，地上覆蓋著霜雪。夜深了，戰士們睡不好覺:將軍的胡子和頭發因為軍事行動變白了；戰士們長期戍邊，也流下了傷心的淚水。
賞析:“人不眠，將軍白發淚。”人為什麽睡不著？為什麽將軍已經白發蒼蒼了還在服役？為什麽年輕的軍人會為國家哭泣？這裏有悲傷，但不重要。重要的是擔心，怨恨，怨恨。他們擔心國家的安全，抱怨朝廷沒有人整頓軍事裝備，更怨恨當局沒有壹個正確的方針政策，以至於邊防軍長期生活在“塞”下，卻不能歸隱家園，小夜曲不能與妻子團聚。
從《漁父的驕傲》的整句話來看，應該說情緒是悲壯的，感情是強烈的。它是壹首古老的邊防軍之歌，以其英雄氣概打動了千古百萬讀者的心。