1,在山上度假想起了我在山東的兄弟們
唐朝:王維
我是壹個在陌生土地上的孤獨的陌生人,每逢佳節倍思親。
想到兄弟們的身體登上了高處,也會因為不到我而有壹絲遺憾。?
壹個人遠在他鄉無法與家人團聚,每逢重陽節都思念遠方的親人。
遠遠的,壹想到哥哥們帶著山茱萸往高處爬,我就會為自己壹個人感到惋惜。
賞析:寫這首詩是因為在重陽節思念家鄉的親人。王維住在華山以東的周浦,所以書名為《憶山東兄弟》。他寫這首詩的時候,大概是在長安求功名。雖然繁華的帝都對當時熱衷仕途的年輕文人很有吸引力,但對壹個年輕遊子來說,畢竟是“異鄉”。而越是熙熙攘攘、熱鬧非凡,遊子在茫茫人海中就越是孤獨無助。第壹句用了壹個字“獨特”,兩個字“不同”,很充分。
我對親人的思念,對自己孤獨處境的感受,都凝聚在這個“獨立”二字上。“異鄉為異客”只是指在另壹個國家做客,但“不壹樣”這個詞所造成的藝術效果,比壹般敘述在另壹個國家做客所造成的藝術效果要強烈得多。在自然經濟占主導地位的封建時代,不同地區的風俗習慣、語言文字、生活習慣都有很大差異。當妳離開生活多年的家鄉,到了壹個異地,妳會覺得壹切都是陌生的,不習慣的,妳會覺得自己像漂浮在異地的浮萍。
“異鄉”和“異鄉人”正是這種感覺的樸素而真實的表達。壹個異鄉人的思鄉之情,平日裏自然是存在的,只是有時候不壹定流露出來,但壹旦遇到某種催化劑——最常見的就是“節日”——就很容易爆發出來,甚至不可控。這就是所謂的“每逢佳節倍思親”。
節日往往是家人團聚的時刻,往往會聯想到許多對家鄉風光的美好回憶,所以“節日裏多思念家人”是很自然的。這種體驗可以說人人都有,但在王維之前,還沒有哪位詩人用如此平實而高度概括的詩句成功地表達出來。壹旦詩人講出來,就成了最能表達客人思鄉之情的警句。
2.在芙蓉客棧與新建分手
唐朝:王昌齡
蒙蒙煙雨,壹夜之間籠罩了吳的天;清晨送妳,寂寞到楚山悲傷無限!
朋友們,如果洛陽的朋友請我來;就說我還是冰心Okho,堅持信仰!
蒙蒙煙雨壹夜之間遍布無棣江天;早上為妳送行,我為初山感到孤獨和悲傷!
朋友們,如果洛陽的親戚朋友問起我;就說我還是個冰心,堅持自己的信仰!
鑒賞:“壹塊冰在玉壺中”,即所謂“不言而喻,高屋建瓴”。其中“冰心”二字見於《宋書》卷九十二:“冰心貪爭興奮點,霜夕節榮”。這是劉宋時期“公正無私”、“為民所愛”的好官盧輝的話。王昌齡用“冰心”二字,說明他和“清正廉明,勤政愛民,克己不倦”的陸惠之是壹樣的。
“玉壺”二字見於鮑照《代白頭詩》:“直如竹繩,清如玉壺冰”。它是高貴的象征。此外,陸機的《漢高祖英雄頌》和姚崇的《冰壺戒律序》,漏洞百出,底子分明,懂的人都分了類。所以裏面冰清,外面玉潤。此君子冰壺之德也”,壹般指“不為官情所縛”。王昌齡的這句名句,既包含了“冰心”、“玉壺”、“心若懷冰”、“玉壺之德”的含義,又深刻含蓄地表達了自己的性格和德行。
3.春怨?
唐朝:金昌緒
趕走黃鸝,趕走樹上所有的音樂。
當她夢見她去了遼西營地和他會合時,他們叫醒了她。
我敲打樹枝趕走樹上的黃鸝,讓它不在樹上叫。
它清脆的聲音驚醒了我的夢,我無法在夢裏趕到遼西去見守邊的親人。
賞析:詩的第壹句突然像平峰壹樣升起。據說,黃鸝是壹種討人喜歡的鳥。而詩中的女主角為什麽要做“趕走黃鸝”?當人們讀到這首詩的時候,會不知所措,不知道詩在哪裏,會忍不住產生疑惑,忍不住從下壹句話中尋找答案。第二首詩確實很好地解釋了第壹句,讓人知道“驅黃鸝而去”的目的是“其樂皆從樹”。
但是鳥鳴和花香都是春天的美好事物,而在鳥鳴中,黃鸝的叫聲特別清脆動聽。人們不禁要問:為什麽不讓鶯鶯啼叫?第三首詩解釋“不教哭”的原因是害怕“她做夢的時候他們把她吵醒了”。但是人們仍然不滿意這種解釋,因為黃英在黎明時啼叫,這表明該從夢中醒來了。那麽,為什麽詩中的女主角那麽怕驚醒夢中人呢?她的夢想是什麽?最後壹首詩的答案是:這首詩裏的人害怕打破的不是普通的夢,而是去遼西的夢,是因為害怕在夢裏“她去遼西大營和他在那裏匯合”。
4.樂遊墓
唐朝:李商隱
晚上,心情不愉快,開著車去古。
夕陽,無限美,只近黃昏。
晚上心情不好,開車去了固原。
夕陽無限美,但已是黃昏。
賞析:前兩句“心中帶著暮色陰影,我已在樂遊墳塋間驅車而上”的意思是:傍晚時分,我情緒低落,驅車來到了古郊。“晚上”表示天快黑了,“不舒服”表示不開心。詩人心情憂郁,所以他開車出去看風景,以此來解悶。“固原”即樂遊園景區,位於長安南部,地勢較高,是唐代的旅遊勝地。這兩句話點出了去固原的時間和原因。
最後兩句“夕陽無限美,被即將到來的夜埋沒”的意思是夕陽中的風景無限美,可惜已近黃昏。《無限好》是對夕陽下場景的熱烈贊美。然而“剛”字變成了深深的悲哀。這是詩人無力挽留美好事物的壹聲長嘆。這兩句接近格言警句的話,寓意深刻。它們不僅是關於夕陽下的自然風光,也是關於自己和時代的。也充滿了珍惜時間的積極意義。
5.告別?
唐朝:王維
在深山送走朋友,夕陽西下柴門半隱。
明年春草長綠,朋友,妳還會回來嗎?(明年:年復壹年)
深山送好朋友,夕陽半掩柴門。
春草明年會生出新綠,朋友,妳能還給我嗎?
賞析:詩的第壹句“朋友,我已目送妳下山”,開篇就告訴讀者告別,用壹個看似不動情的“巴”字,掠過告別的情景和感受。在這裏,從送別到送走,我們跳過了壹段時間。而第二句“直到現在天黑我還關著我的茅草門”是在白天送走行人的時候寫的,用了更長的時間。當詩人把自己的生活和詩聯系在壹起的時候,他把這段時間送別他的人的感情和思想都切掉了,當作壹片黑暗的田野。
這首送別詩,不是告別亭臺,而是更進壹步,寫出了離別後重逢的希望。這是超越壹般送別詩的。開頭把告別的場景藏了起來,用“告別”落筆,然後寫到告別後回家的感覺越來越濃,為期待它再來的意思做鋪墊,於是以為春草又綠了,卻難從人歸。離別之情溢於言表。用心在內,味道在外,真是運籌帷幄,高人壹等。
宋詞:
1,菩薩級別的人,林平,在壹片茫茫煙霧中。
唐朝:李白
平地林茫茫煙靄,寒山區悲天憫人。色入高樓,樓上有人愁。
玉階空立,飛鳥急飛。回程在哪裏?長亭配短亭。(即使是短亭:更短的亭)
遠處林煙綿延,如織,秋天的山如帶,憂傷蒼翠。暮色進入高閨,有人獨自在樓上。
玉階上,望空佇立。回巢的鳥在歸巢的催促下匆匆飛去。我的回程在哪裏?經過長亭,再經過短亭。
鑒賞:此字上下兩部分采用不同的技法。上半部分偏向客觀景物的渲染,下半部分側重主觀心理的描寫。但景物的渲染帶有強烈的主觀色彩,主觀心理的描寫與客觀景物混雜在壹起。所以總體來說,情感與景物,主觀與客觀是融為壹體的。
2.蘇慕哲懷舊
宋朝:範仲淹
藍天,黃葉。秋風滿浪,浪冷煙濃。山映日,天遇水。草無情,夕陽更外。
黑暗的鄉愁,追逐旅行的思緒。每天晚上除非,美夢讓人睡不著。明月樓高孤。酒成愁,相思成淚。(讓人睡:讓人醉)
藍天白雲黃葉,秋景與河中水波相連,水波中彌漫著綠冷的煙霧。群山映襯著夕陽、藍天和河流。草是不友善的,延伸到夕陽之外的地平線。
默默思念故鄉是悲哀的,難以擺脫揮之不去的憂慮,除非夜夜好夢,才能得到片刻的慰藉。我不願在月夜獨自遠眺高樓,卻要把苦酒倒進我的悲傷裏,化作相思的淚水。
欣賞:第壹部片子上,寫的是秋天的景色,很美很遠,很想家。第壹句是“藍天黃葉”,即從大處寫起,濃墨重彩,表現出壹種藍天亮、黃土地橙的崇高境界,而不寫秋景頻衰。
“秋滿波光,波冷煙濃”,從藍天廣田到遙接天地的秋水。秋色指的是藍天黃葉。這片明亮金黃的大地壹直向遠方延伸,連接著天地盡頭的西門秋江。
江浪上,籠罩著這層翠綠色的寒煙。霧靄本來是白色的,但因為它與藍天相連,與碧波相連,所以與遠處的藍天是同色的,所以說它是“冷煙”,正如所謂的“秋水* * *長空同色”。“冷”字突出了這種翠綠色的霾給人的秋感。這兩句相距甚遠,與前兩句配合,構成了壹幅極其遼闊多彩的秋色地圖。
“山映夕陽水,草無情,連夕陽外也。”傍晚,夕陽映照著遠山,藍色的遠空連接著秋水的綠波和憂傷的小草,壹直延伸到遠方,消失在夕陽無法反射的地平線。這三句話通過夕陽和芳草進壹步連接了天、地、山、水,景色從視線延伸到想象的地平線。
雖然這裏的草可能沒有明確的比喻意義,但這個形象確實能引發相關聯想。自從《楚辭·招隱士》中寫到“太子孫子不歸,春草長”,詩歌中,芳草常與鄉愁聯系在壹起。這裏的草也是鄉愁的催化劑。它遠在天涯,遠在他鄉,甚至遠在夕陽之外,讓關註故鄉的遊人難以深情,卻忽略了人的情感,所以說它“無情”。在這裏,只有寫風景,才能想家,才能留下情懷。
全片所寫的秋景,廣闊美好,沒有感傷的味道,在文人筆下並不多見,以悲秋傷春為主題的詞就更少了。漫長的鄉愁也在對人間風景的描寫中展露無遺,寫得不著痕跡。這種從風景到情感的自然過渡也很巧妙。
3、立春以來的風波
宋朝:柳永
既然春天來了,那就是綠紅相間,心如可可。早晨花在梢上,鶯戴柳帶,猶壓麝香臥。暖脆的,厭倦了雲朵,厭倦了終日的梳理。沒什麽。當仇恨和善變的感情都沒有了,就沒有音書了。
如果我知道,我會後悔沒有鎖好雕花馬鞍。到鳳窗,只為管俏音,教曲有所克制。鎮隨,不棄,針線隨伊坐。而我,忌犯幼,輕,陰虛。
從立春開始,看到綠葉紅花似乎帶著悲傷,心裏越來越煩。太陽已經升到樹梢,黃鸝開始從柳條間飛過,我還抱著錦被。嬌嫩的皮膚漸漸消瘦,頭發下垂淩亂,整天心灰意冷,沒有心情在鏡子前打扮。真的很無奈。我討厭那個薄情的情人,去了之後連壹封信都沒回。
早知道這樣,我就沒鎖他的寶馬了。我應該把他留在家裏,就讓他和筆墨為伍,讓他寫詩作詞,寸步不離。我沒必要藏起來。我會整天陪著他,手裏拿著針線。和他在壹起,我不會虛度青春,也不會苦苦等待。
賞析:這是壹首具有鮮明民間風味的情詩,是柳永《俚詞》的代表作。此詞以少婦(或妓女)的口吻,表達了與情人離別後的相思之情,刻畫了壹個天真無邪的少婦形象。
這個詞有很濃的民歌味道。它既吸收了民歌的特點,保留了民間話語的風味,又具有鮮明的時代特征。作者沒有使用傳統的比喻手法,也沒有用客觀具體的形象來比喻和暗示自己愛情的激烈和堅定,而是直接表達和唱出自己的感受。在詞中,無節制的感情激情帶有赤裸裸的色彩,明顯帶有市民性。這是柳永生活時期城市高度繁榮的客觀反映。
從意識形態上看,這個詞明顯帶有公民意識。市民階層是隨著商品經濟的發展而成長起來的新生力量。少了封建思想的羈絆,更敢於反抗封建禮教的壓迫。在“男女不親”的封建時代,它表現出壹種新的思想面貌,在文人詞作中體現出丁鳳波中的女性聲音:“鎮隨,不棄,針線坐以伊。還有我,免得讓年輕人受陰虛之苦。”
4.告訴妳的心和眉毛。
宋朝:歐陽修
窗簾在早晨卷起壹層薄霜。哦,用手試試梅子妝。各有各的恨,所以畫的都很遠。
想起往事,珍惜余香。容易受傷。先把歌折了再笑是最心碎的事。
清晨卷起清霜簾,暖手試梳新梅花妝。因為心裏有太多的悲傷,不要討厭,所以把眉毛畫的和遠山壹樣長。
回憶過去,哀嘆逝去的歲月,更容易讓人感到悲傷。我想唱歌,但我想笑,但我的眉毛很緊。這壹天是最痛苦的。
賞析:此詞表達了壹個女人的離愁別恨,用詞不多,但幾個場景的變化卻生動地刻畫了女主角復雜的內心世界。文字在形式上是生動的,詩人描寫環境,人物的外貌,然後是女性生活的片段,表現女性內心的苦悶,對過去歲月的回憶和痛苦的人生經歷。
講述上壹部電影,寫畫眉。“清晨窗簾輕搖”是壹種環境描寫。冬天的早晨,冷空氣襲人。“哦,用手試試梅子妝”,並勾勒出壹幅畫面:女主角在冬日的早晨對著鏡子梳妝,呼吸著溫暖著纖細的雙手,在額頭上小心翼翼地勾勒出梅子妝。“窗簾卷”暗示她已經起床了。雖然還早,她卻要起床穿衣,可見日常生活的艱辛。“輕霜”暗示氣候只是稍冷。
因為小寒,女主角的羞澀可見壹斑,也說明她是為了生計才被迫這麽努力的。《試梅花妝》凸顯她的美。下壹篇抒情,皺眉寫。第壹部講的是對人的思考,下壹部自然過渡到“對過去的思考,對過去的珍惜,對自己的傷害。”從她的舉止和外表,詩人看出這個女人有多愁善感。也許她在想那些難以追溯的往事,在後悔那些轉瞬即逝的歲月,內心充滿了悲傷。這三句話成功地刻畫了女主人公的心理,用短短的幾句話充分表達了她內心的痛苦和悲傷。
5.漁民敖
宋朝:範仲淹
秋來的風景是不同的,衡陽鵝不為人知。四周,號角之聲起,千裏之外,長煙暮合。
壹杯濁酒是萬裏的家,而冉彥還沒有回家。羌管覆霜,人不眠。將軍白發蒼蒼,淚流滿面。
秋天來了,西北邊疆的景色和江南不同。大雁又飛回了衡陽,絲毫沒有停留的意思。黃昏時分,軍隊的號角壹吹,周圍的聲音也隨之升起。山中,暮色沈沈,山色夕陽,孤門緊閉。
喝了壹杯濁酒,不禁想起千裏之外的故鄉。我沒能戰勝竇憲這樣的敵人,也沒能早做決斷。悠揚的羌笛響起,天氣寒冷,地上覆蓋著霜雪。夜深了,戰士們睡不好覺:將軍的胡子和頭發因為軍事行動變白了;戰士們長期戍邊,也流下了傷心的淚水。
賞析:“人不眠,將軍白發淚。”人為什麽睡不著?為什麽將軍已經白發蒼蒼了還在服役?為什麽年輕的軍人會為國家哭泣?這裏有悲傷,但不重要。重要的是擔心,怨恨,怨恨。他們擔心國家的安全,抱怨朝廷沒有人整頓軍事裝備,更怨恨當局沒有壹個正確的方針政策,以至於邊防軍長期生活在“塞”下,卻不能歸隱家園,小夜曲不能與妻子團聚。
從《漁父的驕傲》的整句話來看,應該說情緒是悲壯的,感情是強烈的。它是壹首古老的邊防軍之歌,以其英雄氣概打動了千古百萬讀者的心。