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象征技巧的例子

象征主義代表作《雨巷》的象征主義分析

1第二節:

丁香壹樣的顏色,

丁香般的香味,

像丁香壹樣悲傷。

它在這裏劃分了感情。色是視覺,香是嗅覺,都是直觀可感的;“丁香般的悲傷”,悲傷是抽象的,丁香是感性的。這是用象征手法把抽象的悲傷寫成丁香般的感覺和氣味。這就是法國象征主義者所強調的“客觀對應物”的分化和組合。

2、第三節:

她徘徊在這孤獨的雨巷,

撐壹把油紙傘

像我壹樣,

像我壹樣。

在沈默中,

寒冷、悲傷和憂郁。

這裏的重復形成了詩歌的節奏。註意“喜歡我,喜歡我”這句話。這句話很重要。我不能直接說出我的感受。這個女生其實是我情緒的“對應物”。“沈默”是指“我”的感受不被訴說,冷漠、悲傷、憂郁是她的特征,這其實是“我”的復雜特征。

3、第四節:

會呼吸的眼睛

用“聽得見”(嘆息)來形容看得見(眼睛)。這是通感的手法,象征主義者常用。

4.第五節:

就像夢中的丁香花田

描述的壹切都是朦朧的,所有的意象構成了壹種內在的和諧:油紙傘、丁香般的少女、慢動作、長長的雨巷等等。

5.第六節:

在雨巷的悲歌中,

去掉她的顏色,

散播她的芬芳,

消失了,甚至她的

會呼吸的眼睛,

丁香憂郁。

在這裏,還有非常細致的五官感覺,色香味、視覺、憂郁等。,都壹壹消散。

在這裏,女孩的消失充分說明或暴露了戴望舒對象征主義的追求。這個女孩是否存在不關他的事。這個女孩似乎並不存在於詩歌中,而是詩人的壹種幻覺。她之所以重要,之所以有價值,是因為她是作為自己感情的客觀對應物而被創造出來的。

讀過中文系的人都知道,戴望舒也寫過《我用斷掌》,表達對祖國、對淪陷區、對大後方的感情,不是調動壹切感情,而是重在手掌的觸感。

我用我受傷的手掌

探索這片廣袤的土地:

這個角落已經化為灰燼,

那個角落只是血和泥;

......

沾滿鮮血和灰燼的手指,

妳的手掌是黑色的,

只有遠處的角落還完好無損,

溫暖、清澈、堅定、蓬勃的春天。

最後壹節:

我希望飄過去壹個丁香壹樣的女孩。

事實上,詩人並沒有遇到他。這全是詩人的想象。這個女孩是詩人心情的客觀對應。是什麽心情?失戀了。這種失戀的感覺是美好的,緩慢的,悲傷的。

《雨巷》問世後,受到葉聖陶的高度贊揚,稱其開啟了“新詩節奏的新時代”。這種節奏是由不斷的重復——句子和圖像的重復形成的。這個節奏比胡適的《蝴蝶》好多了。與靜水相比,它的節奏更自由,而靜水的節奏則嚴格得多。

總之,這首詩運用了象征手法,但沒有“以醜為美”的象征手法。戴望舒是個有趣的人。參加左聯,翻譯蘇聯的文藝理論和革命小說。他思想上是革命的,但他沒有參加遊行,他的詩也從來不是革命的。