美國籃球運動員布雷克·格裏芬是2009年NBA的狀元秀。他是壹個強壯靈活的大個子，控制著球場兩端的內線區域。他有著堪比卡洛斯布澤爾的強大低位單打能力，也是壹個很棒的籃板手和低位防守者。雖然格裏芬的外線進攻和低位步法還有待打磨，但他比大多數選秀球員更能適應NBA級別的對抗。
布雷克·格裏芬(Blake griffin)，身高2.08米的大前鋒，場均為俄克拉荷馬大學貢獻21.7分和14.2籃板，帶領球隊取得27勝4負，在NCAA排名第四，他的425個籃板是大12聯盟最高的。其他球隊為了阻止他在內線肆虐，不得不把重點放在他身上，比如雙人包夾甚至三人包夾，甚至不惜犯規。當然最有效的方法還是最後壹種，因為遺傳了奧尼爾搞笑基因的家夥在罰球命中率上也和奧尼爾壹脈相承，經常徘徊在60%左右。
快船32號布雷克·格裏芬是超級巨星嗎？目前這個賽季只是他的新秀賽季，沒有榮譽稱他為巨星。但是，他目前的表現足以引起人們的關註。我相信他會在未來幾年成為超級巨星，不僅是在他的個人數據上，更是在他的球隊戰績上。
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我在壹本籃球雜誌上看過布雷克·格裏芬的體檢材料草案。給LZ。
布雷克·格裏芬身高:206CM穿鞋身高:208cm體重:115kg觸地高度原地:267cm外展:207cm垂直彈跳:81cm(比霍華德好)最大彈跳:90cm。
格裏芬繞桿敏捷測試只用了65，438+00.95秒，3/4場沖刺用了3.28秒，甚至比得上去年被認為是全美最具運動天賦的控衛約翰尼·弗寧。而格裏芬185磅臥推成功22次。而且格裏芬運球不錯，是大個子中的佼佼者。
LZ給分，午夜派對不易！
誰能幫我詳細介紹壹下布萊克本俱樂部的球隊信息？
1.布萊克本流浪者隊，布萊克本足球俱樂部
已建立:1875
國家足球協會:英格蘭
體育場:埃伍德公園，布萊克本，埃伍德公園體育場。
體育場座位:31367，滿座。
地址:BB2布萊克本波頓路埃伍德公園4JF。
網站:rovers.co.uk/
約翰·威廉姆斯主席
主教練薩姆·阿勒代斯。
[編輯此段]07-08賽季球員名單
弗裏德爾門將1
尼爾防禦者2
基薩尼·什維利保衛者3
托德保衛者4
內森保衛者6
埃弗頓中場7
野蠻中場8
舍甫基·庫徹前鋒9
迪科夫前鋒10
貝拉米前鋒11
莫滕·彼得森中場12
恩克爾曼門將13
斯蒂芬·裏德在中場14
莫科埃納後衛15
圖蓋的字段16
Pungole striker 17
格雷斯科後衛18
加拉格爾前鋒20
馬特奧後衛21
道格拉斯中場22
阿莫羅索後衛23
Mcavery defender 24
塞馬爾.約翰遜前鋒25號。
安迪·泰勒後衛26
德比郡前鋒27
哈金斯中場28
賓利前鋒29
李爾守門員30
彼得中場31
埃迪·諾蘭後衛32
邁克爾·加裏後衛33
[編輯本段]主要陣容
聖克魯斯麥卡錫
彼得森·薩維奇·戴維·鄧恩·本特利
沃諾克·奧傑爾·桑巴·埃默頓
布拉德·弗裏德爾
[編輯此段]俱樂部歷史
布萊克本是由壹群1875的官校老學生組成的。他們在成立不久就獲得了幾項足協杯榮譽，但直到1912才第壹次獲得聯賽冠軍，兩年後再次獲得。
在前布萊克本流浪者隊和英格蘭國家隊球星克羅普的帶領下，布萊克本在1928年再次獲得足總杯冠軍，可惜在1936年登陸乙級聯賽。
直到20世紀70年代，布萊克本不得不在丙級聯賽踢球。好在在前球員沃克的帶領下，布萊克本終於開始走出低谷。1991，他找到了達格利什做主教練，隨即帶領球隊重回甲級，成為英超創始成員。他們在1994賽季僅次於曼聯，取得了俱樂部80年來的最好成績。第二年，他們通過上壹層樓擊敗曼聯成為國王，這個傳奇仍然被球迷們津津樂道。
[編輯此段]英超表現
布萊克本在英超的經歷絕對是英格蘭足球史上的傳奇。1992年作為升班馬成為英超創始俱樂部，26年來首次重返頂級聯賽。三年後，他們擊敗曼聯，成為英超歷史上第二支奪冠球隊。
布萊克本在1995創造了奇跡，踢出了娛樂性的足球，把聯賽獎杯帶回了埃伍德公園。然而，布萊克本的生活並不那麽順利。他們在1999被降級。幸運的是，兩年後，他們很快重返英超。聯賽杯決賽對陣熱刺的出色表現讓布萊克本贏得了聯賽杯，並以遠離降級區的第十名結束了本賽季。在科爾和約克，壹對前“紅魔”箭頭達夫和弗裏德爾的帶領下，布萊克本在2002-03賽季獲得聯賽第六名，獲得聯盟杯參賽資格。
2004/05賽季初，主教練索內斯·陳(Souness Chan)轉投紐卡斯爾，俱樂部隨即請來曼聯傳奇球星休斯接任。
[編輯此段]團隊榮譽
頂級聯賽(現為英超)
冠軍1912，1914，1995
亞軍1994
季軍1890，1910，1915。
次級聯賽(目前是英國錦標賽)
冠軍1939
亞軍1958，2001
季軍1954
三級聯賽(目前為甲級聯賽)
冠軍1975
亞軍1980
季軍1973
足協杯賽
冠軍1884，1885，1886，1890，1891，1928。
亞軍1882，1960
聯賽杯
2002年冠軍
社區盾杯
冠軍1912
亞軍1928，1994，1995。
聯盟出場最多的球員:西蒙加納-484。
為球隊聯賽進球最多的球員:西蒙加納-168。
2.《布萊克本》的譯本。英格蘭中部的壹個城市。位於英格蘭西北部的布萊克本山谷，普雷斯頓以東18公裏。人口是142000 (1981)。面積137平方公裏。13世紀以毛紡織和羊毛貿易聞名，後來發展了棉紡織業。這個城市大約有四分之壹的工人從事紡織業。還有采煤、電器、儀表等行業。有紡織博物館、圖書館和工程學校。
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2014，新賽季布雷克·格裏芬還是快船的32號嗎？布雷克·格裏芬(布雷克·格裏芬)
地點:32號樓
身高:2.08米
重量:113公斤/250磅
生日:1989-03-16
球隊:洛杉磯快船隊
學校:俄克拉荷馬州立大學
選秀:2009年1輪1。
出生地:美國
本賽季薪資:654.38美元+07.67萬美元。
合同:5年9500萬元，2012/7/12簽訂，2013夏季生效，2018夏季合同到期，含15%交易定金。
本文介紹了布萊克浦的現任隊長，2003年夏天從格拉斯哥流浪者隊轉會到布萊克本的蘇格蘭國家隊隊長。
5438年6月+2005年10月，巴裏弗格森離開布萊克本，以500萬英鎊的轉會費回到老東家格拉斯哥流浪者隊。
巴裏·弗格森，格拉斯哥流浪者隊的前隊長，於2003年5月當選為蘇格蘭足球先生。這是蘇格蘭國腳第五次獲此殊榮，這個紀錄暫時無法超越；2003年，拉爾森帶領凱爾特人進入聯盟杯決賽，獲得第二名。
前蘇格蘭隊長巴裏·弗格森已經離開流浪者隊，並與英超升班馬伯明翰隊簽訂了兩年的合同。自2005年1月以來，在為布萊克本效力18個月後，這是弗格森第二次轉會南方球隊，價值165438+萬歐元。作為壹名中場球員，他為流浪者隊出場290次，並轉會到伯明翰，在那裏他將與他的前經理阿萊克斯·麥克利什會合。
賽季俱樂部數，出場目標，全國聯賽排名
伯明翰英格蘭
蘇格蘭格拉斯哥流浪者隊
2007/08賽季格拉斯哥流浪者隊6勝蘇格蘭1 2
格拉斯哥流浪者隊32比4蘇格蘭隊1比2
2005/06賽季格拉斯哥流浪者隊32:5蘇格蘭1:3
格拉斯哥流浪者隊
布萊克本21 2英格蘭1 1 05
布萊克本
2002年3月格拉斯哥流浪者隊
2001/02格拉斯哥流浪者22 1蘇格蘭1 2
格拉斯哥流浪者隊30比2蘇格蘭隊
1999/00格拉斯哥流浪者31 4蘇格蘭1 1
1998/99格拉斯哥流浪者23 1蘇格蘭1 1
格拉斯哥流浪者隊7比0蘇格蘭
1996/97格拉斯哥流浪者10蘇格蘭110
布萊克·格裏芬是下壹個卡洛斯·布澤爾？請謝謝。這取決於球隊如何給他定位。如果是球隊的基石，我覺得他的前景應該不錯。當然，這要看他的個人天賦，看他能不能適應NBA的環境！
請介紹壹下英國詩人威廉·布萊克？威廉·布萊克是19世紀英國浪漫主義詩人。他的主要詩歌包括《天真之歌》和《經驗之歌》。早期作品簡潔明快，中後期作品則趨於神秘晦澀，充滿神秘感。威廉·布萊克的生活極其簡單，沒有大書特書的特色，只有壹些簡單的事實和緊迫的藝術創作活動。1757年，他出生在倫敦壹個貧窮的襪子商人家庭。因為性格太獨特，不喜歡正統學校壓抑的氛圍，拒絕入學，所以沒有受過正規教育。他從小就喜歡畫畫和詩歌。11進入畫院三年，表現出非凡的藝術天賦。他的父親打算讓他跟隨壹位著名畫家學習，但為了家庭和弟弟妹妹的未來，他放棄了在雕版印刷車間當學徒的機會。他壹方面和妻子相依為命，靠繪畫和雕刻謀生，另壹方面在12歲時繼續寫詩，並配以自己的插圖出版。直到1827年8月去世前幾天，他還在工作，“請人用最後幾個先令買碳素筆”，畫完最後壹幅畫就放下，說“我已經盡力了”。
談論威廉·布萊克，勢必會澄清很多關於他的猜測和指責。有人說他是瘋狂和魔鬼信仰的編造者和傳播者，就像晚上能從倫敦墓地聽到的新年老人。當然，布萊克不可能像拉伯雷和阿列迪諾那樣對世俗世界進行徹底的思考或澄清。也許他是信仰之霧，但也是充滿痛苦和愛的“紫霧”。布萊克創造了壹種由想象力推動的思維方式。布萊克是想象力的預言家和經驗的忠實記錄者。我們寧願把他當成從“魔鬼作坊”中凈化我們意識的最好徒弟。
布萊克的詩歌，如《清潔煙囪的男孩》、《保姆之歌》、《生病的玫瑰》、《老虎的贊美詩》等，被人們引用和背誦最多的，都可以看作是構建布萊克“天國原型”的壹部分。這個自我比較的男孩以西結在四歲時看到了壹個宗教幻覺，他可以用壹種耳語般的語言和“白色的神”保持沈默。
這種文藝復興是針對時代弊端的抒情與想象神話的回歸。這些人贊美美，把美比作自己的面具，卻對世間人的命運深感悲哀，認為自己破壞了作家“美”的面具。於是拉伯雷上演諷刺，班揚上演布道，馬洛上演戲仿和誇張，當然還有驚人的諷刺，而布萊克上演天真。
在與陪伴他壹生的鄉村少女凱瑟琳的相遇中，布萊克了解到平民心中的童話和貞操，並將其與自己的經歷和想象相比較，參考了中世紀以來壹直進行和流傳的許多童話寓言寫作，並加入了自己獨特的形象創意。布萊克給我們留下了18世紀最重要的詩集《天堂與地獄的婚禮》——壹首想象的贊歌，壹首純真和經驗的歌。如果說前者是給那些婚後繼續教書的人的，那麽後者更多的是給小學生的賀歲書或者是聖誕老人給的金色夜光玩具。但我更願意認為，布萊克建造了我們這個世界上宏偉莊嚴的教堂頂樓，那裏閃耀著理想與現實的箴言，時刻提醒著我們聖母的潔凈與莊嚴。
布萊克從不否認他是壹個靠天真的想象力創造的人，但他的同時代人不僅對他奇怪的行為和熱情的精力感到不解，而且對他深刻而可敬的外表感到不解。布萊克顯然不是壹個為自己當時的身體命運而寫作的作家。像亞瑟·蘭博壹樣，他在“天堂詩歌”中找到了避難所和信仰，通過基於神秘和夢幻般的經歷不同程度地擾亂感官，通向自由和贊美。也許這就是布萊克留下的最重要的經驗和價值。布萊克對“玫瑰的哭泣”和“真相總是隱藏在瘋狂的暮色中”的大膽表述，為我們找到了壹些從“黑暗的煙囪”延伸到“玫瑰色的天堂”的神秘體驗路徑。
布萊克的詩“在荒原的盡頭，手指可以觸摸到天空”啟發了西班牙畫家格列柯和達利。在《柔軟的時光》和《西班牙內戰的寓言想象》中，達以天才之筆表達了對18世紀最偉大詩人的肯定和贊美。
這首詩選自《天真之歌》。
春天(春天)
吹笛子！
現在是靜音。
鳥兒快樂
不分晝夜。
夜鶯
在山谷裏，
天空中的雲雀
愉快地
歡天喜地迎接新的壹年。
小男孩
滿心歡喜。
小女孩
甜美無比。
公雞確實會叫，
妳也是。
快樂的聲音，
嬰兒噪音，
歡天喜地迎接新的壹年。
小羊羔，
我在這裏，
過來舔舔
我的白脖子。
讓我拉
妳柔軟的羊毛。
讓我吻壹下
妳柔軟的臉。
我們歡天喜地迎接新的壹年。
吹笛子！
現在它沈默了。
日日夜夜
鳥兒喜歡它。
有壹只夜鶯。
在山谷深處，
天空中的雲雀，
充滿喜悅，
歡天喜地迎接新年。
小男孩
很開朗。
小女孩
精致可愛。
公雞啼叫，
妳也會尖叫。
悅耳的聲音，
嬰兒的聲音，
歡天喜地迎接新年。
小羊羔，
我在這裏，
來舔舔。
我的白脖子。
妳的頭發很柔軟，
讓我來帶頭。
妳的臉很精致，
讓我吻妳。
令人高興的是，我們迎來了新年。
春天來了，萬物復蘇。這表現在動物的活動中:鳥兒歡騰，公雞啼叫，雲雀在天空中飛翔，夜鶯在山谷中歌唱；也體現在孩子的活動上:蹦蹦跳跳，嘻嘻哈哈，和小動物玩耍。
這首詩的三個部分就像三個變焦的聚焦平面:由遠至近，山谷樹林，村莊農舍，然後聚焦在壹個和小羊玩耍的孩子身上。形象生動、具體、生動、有趣。詩歌是用孩子的口吻寫的，反映了孩子對春天的感受。詩歌由短語和短句組成。註意押韻和重復。它們幾乎是童謠，輕松自然，朗朗上口，春天裏還蠻清新的。
威廉·布萊克是英國第壹位重要的浪漫主義詩人，他是壹個復雜而多重的人物。除了是詩人，他還是畫家和雕塑家。他的藝術的壹面影響另壹面。他用自己發明的方法在銅板上雕刻詩歌和繪畫的插圖，然後用這種銅板印刷頁面並著色。仔細閱讀布萊克的作品，可以發現他們是壹個由圖像和文字結合而成的整體。文字不僅僅是用來說明圖片，圖片也不僅僅是用來表達原文。兩者都需要解釋性或推測性的閱讀。
從童年開始，布萊克就充滿了想象力，經常經歷幻想。他說，他看到過覆蓋著天使的樹，看到過埋葬在威斯敏斯特教堂的古代聖賢，還畫過他們的肖像。他展示了他在繪畫和詩歌中看到的壹切。他的畫大多是經過深思熟慮的畸形人體或代表他在幻覺中看到的人物。比如他為自己的詩《歐洲:壹個預言》(1794)(見圖1)所做的插畫，就是來源於他的錯覺。據說當布萊克住在蘭貝斯時，他站在壹個樓梯的頂端，在空中看到了類似的景象。從這張圖中可以看出，混亂之初，壹個白發白胡子的裸體老人正在飛翔，他蹲在壹個黃邊紅襯的圓形物體中，伸出左手，用壹個巨大的羅盤測量著下面的黑暗。這位神秘的老人顯然就是聖經中的耶和華神。《舊約》箴言中有壹句“智慧”的話，可以證明這壹點。這幅畫不僅在構圖和色彩上有壹種夢幻般的神秘，而且也不是為了寫上帝的偉大。它表達了上帝的邪惡，因為他創造了壹個黑暗的世界，指南針看起來像黑暗的暴風雨之夜的雷電。所以他只能是邪惡之神。
除了寫作和繪畫，布萊克還經常畫別人的詩。圖二這幅名為《憐憫》的畫，是他為莎士比亞名劇《麥克白》第壹幕第七名所作的插圖。麥克白在即將弒君奪位的時候，內心充滿了猶豫和矛盾。他說:“憐憫就像壹個赤裸的新生兒在風中漂浮，就像壹個嬰兒在抗拒空氣。會把這種可惡的行為暴露在大家的眼裏，讓眼淚淹沒了風聲。”布萊克在這裏構思了壹個神話般的場景:深夜裏，壹個富有同情心的人物“憐憫”騎著壹匹優雅的白馬“太虛使者”默默地劃過夜空。地球上躺著壹位剛剛分娩的母親。她太虛弱了，不能照顧新生嬰兒。憐憫關切地彎下腰，張開雙臂迎接新的生命。而這個年輕卻充滿活力的新生兒，從大地母親身上壹躍而起，投入了“憐憫”的懷抱。“惜”的背後，有壹個夜的使者，張開雙臂飛翔，悄無聲息地穿過夜空。整個畫面是如此的寧靜和深邃，充滿了神秘和對黑夜的寬廣包容。無盡的夜涵蓋了無數的罪惡，不幸，歡樂，悲傷，生與死，溫柔與兇殘..............................................................................................................................................
布萊克壹生在宗教、政治和藝術上都保持著激進的傾向。他強烈的宗教意識、藝術家的才華和豐富的人生經歷為他的詩歌提供了取之不盡的創作源泉，使他的詩歌具有明顯的宗教性、預言性、哲理性和藝術性。他對英國詩歌，尤其是浪漫主義詩歌的貢獻是有目共睹的。早期詩歌主要有《詩歌小品》(1783)、《天真之歌》、《經驗之歌》等。這壹時期的詩歌語言簡單易懂，且以短詩為主，音節可短可短，主題內容主要是生活中的所見所聞；但後來的詩歌篇幅明顯增加，有時達到數百行甚至數千行，內容明顯晦澀，以神秘、宗教、象征為主要特征。
布萊克壹生中從未得到過政府或公眾的賞識。在當時的人眼裏，他是壹個反理性主義者，壹個夢想家和神秘主義者，壹個遠離塵世的人，壹個偏執狂。他的作品不被重視。直到19世紀和20世紀之交，葉芝和其他人重新編輯了他的詩，人們才驚訝於他的天真和深刻。隨後他的書信和筆記被出版，他的啟示錄式的繪畫逐漸流行起來，於是詩人兼畫家布萊克的地位毫無疑問地確立了。
迄今為止，許多評論家將布萊克與喬叟、斯潘塞、莎士比亞、彌爾頓和華茲華斯並列為英國文學史上六大詩人之壹。文藝復興後，他的繪畫開辟了壹條註重精神力量而非外形的新路，被譽為“英國藝術最重要的人物之壹”。筆者在2002年8月至2003年8月訪問劍橋大學期間，發現劍橋大學的菲茨威廉博物館為布萊克開設了專門的博物館，藏品非常豐富。僅2002年在MichaelmasTerm的劍橋大學英語系的課程中，就有三門關於黑人研究的課程，分別是“威廉·布萊克”、“布萊克·斯科特”(Blake sCompositeArt)和“布萊克·斯米努特·帕提拉斯”(Blake sMinuteParticulars)。布萊克的成就和魅力由此可見壹斑。正如王佐良教授所斷言的那樣，對於後來者來說，布萊克是取之不盡的——無論從思想、象征、神話，還是從格律、詩歌或繪畫藝術，他的作品中仍有很多值得深入研究的東西。他經得起不斷的探索。很有可能以後人們會從他的作品中發現很多新的東西。