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沈郁與搖曳——從《石槽》看杜甫詩風的具體表現

杜甫是唐代最偉大的詩人之壹。他對他人的同情感動了所有年齡的讀者,他被譽為詩人聖人。杜甫是壹位關心國家安危和人民疾苦的詩人。在動蕩的年代,個人的挫折壹碰就充滿了悲傷。他的詩裏有壹種深深的憂患,無論是勾畫人民的疾苦,對朋友的鄉愁,還是寫自己的貧困,感情都是深刻而廣闊的。他的詩包含了壹種積累的情感力量。每次想噴出來的時候,他的仁心和他儒家的涵養形成了壹種中性的人生態度,把即將噴出來的悲痛壓抑住,使之緩慢、深沈、低沈。個人的悲痛成了對人民苦難的深切關懷,留下了無窮的魅力。沮喪和挫折是他詩歌的主要風格。抑郁是感情的悲傷;停藥就是情緒表達的起伏和反復的低收益。

抑郁是指作品思想內容深刻,題材嚴肅,感情深刻深刻。

間斷性是指其表達的平靜含蓄,語言的曲折多變,多終端的變化,華麗的變換穿插,節奏的變化。

阿清詩人吳展泰在《杜詩題要》中寫道:“抑郁者有同意,失意者有同法。”我就是這個意思。“沈郁頓挫”可以說是概括了杜甫詩歌的基本特征,其典型代表就是著名的“三官”、“三別”。杜甫用詩化的筆寫出了自己在安史之亂中的經歷和感受,全面而深刻地反映了安史之亂這壹時期的社會現實,所以在當時已經被稱為“詩史”。如著名的敘事詩《三官》(新安官、石昊官、潼關官)和《三別》(新婚、辭舊、別無家)充滿了深切的同情,揭示了這場戰爭給人民帶來的深重災難,表現了憂國憂民的深厚感情。其中《石壕》體現了其沈郁失意的風格。

詩有100多字,但情節完整,跌宕起伏,曲折有序。詩寫的是石壕官,除了“官夜抓人”“官呼何以怒”之外,沒有直接表達石壕官的語句,主要是從老太太的角度來表達的。但在細節上,詩人采取問答的形式,但石壕官的影子始終在,情節短小卻完整,完整且跌宕起伏。

詩的開頭,暴官在寂靜的夜裏抓人,緊張程度急劇上升。但家裏人很淡定地回應,仿佛訓練有素:“老人翻墻走,老婆婆出去看。”老婦人平靜地回應,並向暴力官員解釋了家裏的情況。“三個人把守鄴城。壹人附書,二人戰死。”本以為可以逃避壹切,沒想到石壕官急了。我壹遍又壹遍地問其他男人。老婆婆慌了,只好實話實說“屋裏沒人,只有壹個寶貝孫子”。她以為可以博取石壕官的同情,但石壕官執意要進去搜。老太太只好抱著媳婦的“沒完沒了的裙子”哭。石壕官方還在堅持的時候,真是如履薄冰,跌宕起伏,壹波三折。短短的篇幅,水興浪起,立意手法可謂登峰造極,是杜甫詩風的表現。

縱觀全詩,詩人讓暴虐的官員退居幕後。我們從字面上能看到的,大多是對老婦人的同情,而對石壕官員的批評,只能靠我們自己去猜測。由此,我們可以看到壹個內心充滿矛盾的詩人:公元758年詩人寫下這首詩的時候,正值唐軍戰事吃緊,四處潰敗之際,壹組數據可以讓我們確切地知道:正是在那個時候,陳、陶之戰,四萬唐軍壹天之內為國捐軀。潼關戰役,二十萬唐軍全軍覆沒;鄴城之戰失利後,郭子儀、李光弼等人率領唐軍只有三千兵馬,十萬之戰,幾乎全軍覆沒....................................................................................................................................但是,這種理解是以普通人的生命為代價的。壹方面是敬愛的國家,壹方面是敬愛的人民。這如何向壹向慈悲為懷的杜甫表達?這個時候他能做的只有深沈和含蓄。只有把這種憂郁的憤慨藏在內心深處,他才能用看似平靜的筆調告訴我們這段悲慘的歷史。這是他的抑郁癥。

再壹次,詩人在閱讀《挖溝機》時的沮喪和挫敗感是最終的體現。如果能把這篇文章作為壹個窗口,我們會更好地欣賞他的詩歌風格。