秋風吹過，洞庭湖似乎衰老了許多，壹夜的惆悵，項峻也應該有了更多的白發。
秋風凜冽，洞庭湖似乎衰老了許多。經過壹夜的憂郁，向君也應該有更多的白發了。
完全喝醉了，我看不到天空在水裏。壹艘滿載美夢的船沈入銀河。？
當我喝醉的時候，我忘記了水中的星星只是倒影。在壹個清晰的夢裏，我躺在天河河畔。
給…作註解
向君:堯的女兒，舜的妃子，死後成為湘水女神。
天空在水中:天上的銀河倒映在水中。
詩人作家
提隆陽縣的曹青湖——元代的唐宮
辨別和欣賞
這首詩又名《渡洞庭湖》，題中稱“曹青湖”，詩中稱“洞庭波”，因為兩水相通。“曹青湖”，即今天洞庭湖的東南部，因湖南部的曹青山而得名。前兩句“西風吹老洞庭波，壹夜向君白發多”，是深秋的景象。荒涼蕭瑟，壹湖悲涼。悲傷太多了，向君會壹夜之間變老。當年伍子胥過昭關，憂心忡忡，壹夜老去，可與之相比。比興的字讀起來並不稀奇。
此詩高在最後兩句“醉後不知天在水，舟滿夢星河”，境界壹下子上去了。讀作余，難怪會被誤收為全唐詩。若醉生夢死，水清縹緲，迷離虛幻，華麗精致，虛實難辨，十分浪漫。讓人感受到激情澎湃，切實感受到乘著醉舟遊湖的場景。假設這首詩標上李白寫的，恐怕很多人會相信。
壹兩句話:詩人巧妙地將對歷史的追憶與對眼前壯麗自然風光的描繪結合起來，用虛幻的神話傳達真情。“西風吹老洞庭湖波，向君壹夜白毛多。”兩句話中有壹個“老”字不能輕易放過。秋風蕭蕭，洞庭湖壹望無垠，白波層層，壹望無際。與春天寧靜的碧水相比，那壹幕給人壹種遠離四川的深刻感覺。
詩人對秋天的傷感隱約可見。但他刻意不用直接說出來，而是塑造了壹個白發蒼蒼的向君形象，發人深省。傳說向君聽說舜帝死在蒼梧之野，不能追隨，也夠難過的了。這時，蕭瑟的秋景讓美麗的向君壹夜之間變成了銀發。這種新奇的想法讓人想象洞庭秋景是多麽震撼。客觀世界如此，詩人自身的蒼老感和衰敗感自然不言而喻。壹個“老”字，將感情融入場景，真可謂達到了神化的地步。
三四句:“醉後不知天在水，船滿夢。”詩人坐在船上，不知不覺喝多了。入夜，風停了，浪靜了，明亮的銀河倒映在湖中。這種感覺類似於杜甫的“春舟坐天”。詩人分不清哪裏是水，哪裏是天。詩人做了壹個夢，夢見自己駕著船，進入了天河，那裏群星閃耀，美如醉人的童話。
他似乎覺得自己不是在洞庭湖劃船，而是在銀河上劃船，船舷周圍看到的是壹片星空。詩人把這個夢寫得如此美麗，就像童話壹樣誘人。然而“此曲只應天上有”，壹覺醒來，留在心裏的只有無盡的失望。
這兩句話對夢的描述非常成功:夢是現實的，船與天空和水中的天空正相關，真實可信；夢是看不見的，但據說夢裏全是船，沒有重量，卻用“壓力”二字表達出來，讓幻覺如此真實；從夢的明澈中，不難察覺詩人擺脫塵囂、憶夢觸情的快感，也暗暗傳神。古代有很多關於夢的詩，但這首詩如此清新、唯美、含蓄，實屬罕見。
充滿浪漫主義，風格清淡，不粘連是這首詩的主要藝術特色。詩人感興趣的是真情實感的表達，而不局限於表象，所以不拘壹格地寫，超脫塵埃，拔俗而出。無論如何描寫壹個場景，壹個夢境，既有虛又有實，既有夢幻又有夢幻，構思新穎獨特，這在以往的詩歌中是不多見的。
擴展數據:
壹兩句話，詩人對眼前自然風光的深情，激起了他對神話中人的向往，使他對神話的幻想體現了時代境界的逐漸深化。“西風吹老洞庭湖波，向君壹夜白毛多。”詩中的境界是由“老”字帶起來的。秋風颯颯，洞庭湖無邊。與春天寧靜的清水相比，那壹幕是世界另壹端的深刻人生。詩人的思想和記憶逐漸加深。
傳說向君聽說舜帝死在蒼梧曠野，卻不能跟隨他，竹子成了壹個斑點。命運如何實現？這壹夜，洞庭可舊，而向君壹直保持著這樣的局面。他能說什麽？如此深廣的悟道境界，洞庭深廣的秋景可以說是遇到了知音。我的思想很沈重，我是壹個幻覺。我在黎明的世界裏是快樂的，但這壹夜改變了世界。以神表情，景中思，幻為深。
三四句:“醉後不知天在水，船滿夢。”秋風已久，景色漸忘。是天上的星星還是水裏的星星？夜長思多，怎麽知道自己醉了？昔日杜甫憂長安，眼中傷痕累累。“春天裏的船坐在天上”，但他難過自己活不下去了，所以沒有機會壹醉方休，安然入睡。泛舟壹舟，夢，天河或星河，在風景或環境中，思考或遺忘。
詩人的夢，充滿夢想，是詩人思考的人生。然而，當秋天和湖泊來來去去，事情對我來說是清楚的，陶然是放松的，這只是快。壹兩句也是真真假假。妳越清楚，妳越愚蠢。三四句居中，深沈自然。所以境界深，夜是夢。這真的是很好的生活。