秋風吹過,洞庭湖似乎衰老了許多,壹夜的惆悵,項峻也應該有了更多的白發。
秋風凜冽,洞庭湖似乎衰老了許多。經過壹夜的憂郁,向君也應該有更多的白發了。
完全喝醉了,我看不到天空在水裏。壹艘滿載美夢的船沈入銀河。?
當我喝醉的時候,我忘記了水中的星星只是倒影。在壹個清晰的夢裏,我躺在天河河畔。
給…作註解
向君:堯的女兒,舜的妃子,死後成為湘水女神。
天空在水中:天上的銀河倒映在水中。
詩人作家
提隆陽縣的曹青湖——元代的唐宮
辨別和欣賞
這首詩又名《渡洞庭湖》,題中稱“曹青湖”,詩中稱“洞庭波”,因為兩水相通。“曹青湖”,即今天洞庭湖的東南部,因湖南部的曹青山而得名。前兩句“西風吹老洞庭波,壹夜向君白發多”,是深秋的景象。荒涼蕭瑟,壹湖悲涼。悲傷太多了,向君會壹夜之間變老。當年伍子胥過昭關,憂心忡忡,壹夜老去,可與之相比。比興的字讀起來並不稀奇。
此詩高在最後兩句“醉後不知天在水,舟滿夢星河”,境界壹下子上去了。讀作余,難怪會被誤收為全唐詩。若醉生夢死,水清縹緲,迷離虛幻,華麗精致,虛實難辨,十分浪漫。讓人感受到激情澎湃,切實感受到乘著醉舟遊湖的場景。假設這首詩標上李白寫的,恐怕很多人會相信。
壹兩句話:詩人巧妙地將對歷史的追憶與對眼前壯麗自然風光的描繪結合起來,用虛幻的神話傳達真情。“西風吹老洞庭湖波,向君壹夜白毛多。”兩句話中有壹個“老”字不能輕易放過。秋風蕭蕭,洞庭湖壹望無垠,白波層層,壹望無際。與春天寧靜的碧水相比,那壹幕給人壹種遠離四川的深刻感覺。
詩人對秋天的傷感隱約可見。但他刻意不用直接說出來,而是塑造了壹個白發蒼蒼的向君形象,發人深省。傳說向君聽說舜帝死在蒼梧之野,不能追隨,也夠難過的了。這時,蕭瑟的秋景讓美麗的向君壹夜之間變成了銀發。這種新奇的想法讓人想象洞庭秋景是多麽震撼。客觀世界如此,詩人自身的蒼老感和衰敗感自然不言而喻。壹個“老”字,將感情融入場景,真可謂達到了神化的地步。
三四句:“醉後不知天在水,船滿夢。”詩人坐在船上,不知不覺喝多了。入夜,風停了,浪靜了,明亮的銀河倒映在湖中。這種感覺類似於杜甫的“春舟坐天”。詩人分不清哪裏是水,哪裏是天。詩人做了壹個夢,夢見自己駕著船,進入了天河,那裏群星閃耀,美如醉人的童話。
他似乎覺得自己不是在洞庭湖劃船,而是在銀河上劃船,船舷周圍看到的是壹片星空。詩人把這個夢寫得如此美麗,就像童話壹樣誘人。然而“此曲只應天上有”,壹覺醒來,留在心裏的只有無盡的失望。
這兩句話對夢的描述非常成功:夢是現實的,船與天空和水中的天空正相關,真實可信;夢是看不見的,但據說夢裏全是船,沒有重量,卻用“壓力”二字表達出來,讓幻覺如此真實;從夢的明澈中,不難察覺詩人擺脫塵囂、憶夢觸情的快感,也暗暗傳神。古代有很多關於夢的詩,但這首詩如此清新、唯美、含蓄,實屬罕見。
充滿浪漫主義,風格清淡,不粘連是這首詩的主要藝術特色。詩人感興趣的是真情實感的表達,而不局限於表象,所以不拘壹格地寫,超脫塵埃,拔俗而出。無論如何描寫壹個場景,壹個夢境,既有虛又有實,既有夢幻又有夢幻,構思新穎獨特,這在以往的詩歌中是不多見的。
擴展數據:
壹兩句話,詩人對眼前自然風光的深情,激起了他對神話中人的向往,使他對神話的幻想體現了時代境界的逐漸深化。“西風吹老洞庭湖波,向君壹夜白毛多。”詩中的境界是由“老”字帶起來的。秋風颯颯,洞庭湖無邊。與春天寧靜的清水相比,那壹幕是世界另壹端的深刻人生。詩人的思想和記憶逐漸加深。
傳說向君聽說舜帝死在蒼梧曠野,卻不能跟隨他,竹子成了壹個斑點。命運如何實現?這壹夜,洞庭可舊,而向君壹直保持著這樣的局面。他能說什麽?如此深廣的悟道境界,洞庭深廣的秋景可以說是遇到了知音。我的思想很沈重,我是壹個幻覺。我在黎明的世界裏是快樂的,但這壹夜改變了世界。以神表情,景中思,幻為深。
三四句:“醉後不知天在水,船滿夢。”秋風已久,景色漸忘。是天上的星星還是水裏的星星?夜長思多,怎麽知道自己醉了?昔日杜甫憂長安,眼中傷痕累累。“春天裏的船坐在天上”,但他難過自己活不下去了,所以沒有機會壹醉方休,安然入睡。泛舟壹舟,夢,天河或星河,在風景或環境中,思考或遺忘。
詩人的夢,充滿夢想,是詩人思考的人生。然而,當秋天和湖泊來來去去,事情對我來說是清楚的,陶然是放松的,這只是快。壹兩句也是真真假假。妳越清楚,妳越愚蠢。三四句居中,深沈自然。所以境界深,夜是夢。這真的是很好的生活。