作為壹名詩人，宋·文誌年輕時就很有名。"他尤其擅長五言詩，但在當時是首屈壹指的。"從《宋文誌集》和《全唐詩》中收錄的作品來看，他對當時的體裁有很好的把握，對名篇名句的運用也很熟悉。比如短歌《冬雲引司馬成鎮》五、友情句:“明月寒潭中，青春雕零昏。這種感覺不是對俗人說的，而是愛無止境。”五言古詩《題張老松樹》比喻高捷的壹句話:“百尺無寸枝，終其壹生孤直。”七言古詩《何明篇》思夫句；“明河不可親，我願取之若壹直津。連織女也會支起機石，登城賣卦。”五言絕句《送杜沈燕》表達送別:“我有病，不得已而行千裏。河橋不相送，姜淑媛深情。”靈隱寺，五言詩，畫出壹句風景優美的句子:“樓看海，門對浙潮。”都是清新率真，抒情真摯，如畫。宋為寫詩，強調比興，嚴謹細致，為詩歌的旋律做出了巨大貢獻。在齊、梁申芳、庾信從初唐開始的創作發展的基礎上，他和沈全啟對他們進行了努力的實踐和總結，使格律詩的所有體系都達到了壹個成熟定型的階段，古典詩歌和現代詩歌的界限被清晰地劃定。利用這種形式，他們寫出了《夜看江亭》《夜睡湘江》等優秀作品，鐫刻在大禹山北壹家客棧的墻上和杜大禹陵上。
欣賞《杜大玉齡》；
我剛穿過打魚嶺就離開了首都，然後停下車，回頭看看我的家鄉。
我的靈魂跟著從南方飛向北方的鳥兒，看著北方的枝椏，眼淚流了下來。
山上連綿不斷的雨已經稍稍有了停下來的意思，河面上的雲也微微的變成了趨勢雲。
只要有機會回到長安，我就不敢像賈誼那樣因為被流放而惋惜。
宋文誌被判對武則天的寵臣張易之諂媚。中宗復辟後，神龍元年(705年)春，被貶至龍州(今廣東省羅定縣)參軍。這首《都大玉嶺》是他去大玉嶺的時候寫的，他經過的地方。真實生動地描寫了過坎的情景，悲壯真摯。以“淩渡放辭國”壹句開始，直接敘述話題，說明詩人已經到了“華夷之境”梅嶺之巔，即將離開中原，告別故國。“方”字連接“淩渡”和“詞國”，頓時讓人有壹種蕩氣回腸的感覺，使文學潮流陡高。在“停下來看看家鄉”這句話裏，詩人停下長途郵政車，停在中原與“異鄉”的交界處，看著家鄉的方向。此時，壹個垂頭喪氣、失去理智的官員旅行者的形象出現在我們面前。這首《壹望》的“壹”字也很形象，傳達了詩人的鄉情和思鄉之情。
“魂隨南鳥北淚花”對聯，出自第壹聯的“王”字。詩人遙望鄉村，鳥語花香。在詩人眼中，鳥是“南岬”，花是“北枝”，從而觸動了北方人南遷的情懷。他的靈魂和思想隨著故鄉的鳥兒南飛而去，但嶺北盛開的梅花卻帶著深情送他春色。眼前的景象和處境讓他黯然神傷。這幅對聯寫得很和諧，生動地表現了詩人破玉嶺的心情。
項鏈對聯“含霽初，欲化彩霞”，最後壹句說的是欲止，天已放了些光。下壹句描述的是河中的雲即將化為彩霞的時刻。詩人描寫了景物的漸變，襯托出他心境變化的美麗景色。“最初的暗示”、“改變的欲望”等詞匯賦予了性以靈性。寫雲並不直接表現天上的雲，而是描繪河中的倒影。可以看到山雨正在下毛毛雨。這種寫法可以壹舉兩得，生動地同時表現了山的空曠和水的清澈。詩人在《早打漁令》詩中寫道:“晨起，大危，後鞍滿息。天未亮霧開，茫茫路難測。..兄弟住在很遠的地方，妻子住在外國。羽檁傷口已被破壞，孩子並不知情。猶豫戀北，午後亭色滿。春暖梅花，歸鳥翼。”所以《杜大玉令》是早期《大玉令》的續篇。這首詩中寫的“首載紀”大約是中午或下午；"姜雲想要變得樂觀。"可能是下午或者晚上。
在這樣的美景中，詩人的心漸漸平靜下來，開始振作起來，現實地考慮自己的出路。《大玉嶺初》中有這樣壹句詩:“挺難過的，怕掉眼淚。”感謝古魯朝朝，感謝妳勤勤懇懇的驅魔修行。不遠千裏，誓報恩。“看得出來，他希望勤修崗位，爭取早日赦免。
由於天氣的好轉，詩人的心情逐漸開朗，把自己的命運與天氣的變化聯系起來，充滿了希望。於是他忍不住發出不敢恨長沙的感慨，說自己只想那天回去，這樣就滿足了，不敢怨恨自己被降職。這是暗指西漢時被權臣排斥，被貶為長沙主事的賈誼。據《史記·屈原賈生列傳》記載，賈誼到長沙後不適應濕熱的氣候，自以為活不長了，卻感到“討厭”。尾聯以表心意結尾，但前壹句的“歸去來”與首聯的“辭國”、“望家”相呼應。
這首詩感情真摯，情景交融；是壹首成熟的五言詩，構圖嚴謹，對仗工整，音韻和諧，堪稱“承前啟後”的佳作。