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什麽是宮體詩?有什麽特點?

“宮體詩”是南梁宮廷中形成的壹種詩歌風格。以描寫宮廷生活為基本內容的宮廷詩,通常風格膚淺。“新變”是宮廷詩的第壹個特點。這種新變體是徐渭首創的,他“善於為新變而寫,不拘泥於舊體。”這種新的不落俗套的文體是就宮體詩的形式而言的。它註重的是壹首詩中各句之間的句子與聲調的搭配(也就是後來的聲調與平仄的搭配問題,因為當時還沒有平仄這個詞),以至於逐漸向後來的格律詩靠近。早在南朝和宋代的沈約,這個問題就已經被提到了。談及永明體時,他說:“欲使宮羽變相,宜低宜高,前有浮音,後必削之。總之,押韻不同,兩句話輕重不同。”(《宋書·謝靈運傳》)這裏的龔宇,低靡、浮切、沈重,也就是說用四聲來調節句中的聲調。然而,沈約並沒有真正解決這個問題,許儀將沈約的永明體詩推向了合法化,為格律詩的最終形成邁出了壹大步。小剛封晉安王時,徐渭是小剛的隨從。後來小剛當了太子,當了皇帝,壹直在他身邊。他的“新變本”對蕭綱和他的光棍們影響很大,成為“宮體詩”的同壹個特征。第二個特點是“傷勢較輕”。這種詩不寫關系國計民生的大事,卻沈迷於生活瑣事。有些詠物詩只註重對偶性,追求修辭,在形式上下功夫,沒有寄托,不能表現出高尚的情趣。只是壹些“嘲諷風月,做花草”的作品。比如肖鋼的《爬風焚樓》:“萬依王吉礦,三棲墨平。原土地危,島民生。漫步回到大海,我對船帆感到驚訝。水煙浮岸,遠鳥追霧。”“風火塔”最初是為了古代報警而設計的。當時南北長期對峙,戰亂無數。按理說,他登上風火塔首先想到的應該是國家的統壹和人民的苦難。然而,詩歌掩蓋了這些主要矛盾,卻在那裏歌頌“萬依·王吉礦”,仿佛天下太平。詩人關註的不是世界大事,而是平原、孤島、歸航的船、遠航的帆、飄來的煙、遠處的鳥等瑣碎小事。在這些東西裏,我看不到作者的寄托,只談對偶性,註意用詞。再如《詠橙》:“攀枝折蒼綠莖,是甜旨。刻無工夫,玉盤有品。”這是壹首關於物體的詩,描述了他如何摘橘子,如何吃橘子。沒有什麽深意。宮體詩的第三個特點是內容的空虛和墮落,主要反映了當時荒淫的君主及其臣子的頹廢生活。南朝的君主、臣子及其皇室文人大多生活奢侈、放蕩。從宋朝到陳後主,有許多醜陋的人生。