什麽是宮體詩？有什麽特點？

“宮體詩”是南梁宮廷中形成的壹種詩歌風格。以描寫宮廷生活為基本內容的宮廷詩，通常風格膚淺。“新變”是宮廷詩的第壹個特點。這種新變體是徐渭首創的，他“善於為新變而寫，不拘泥於舊體。”這種新的不落俗套的文體是就宮體詩的形式而言的。它註重的是壹首詩中各句之間的句子與聲調的搭配(也就是後來的聲調與平仄的搭配問題，因為當時還沒有平仄這個詞)，以至於逐漸向後來的格律詩靠近。早在南朝和宋代的沈約，這個問題就已經被提到了。談及永明體時，他說:“欲使宮羽變相，宜低宜高，前有浮音，後必削之。總之，押韻不同，兩句話輕重不同。”(《宋書·謝靈運傳》)這裏的龔宇，低靡、浮切、沈重，也就是說用四聲來調節句中的聲調。然而，沈約並沒有真正解決這個問題，許儀將沈約的永明體詩推向了合法化，為格律詩的最終形成邁出了壹大步。小剛封晉安王時，徐渭是小剛的隨從。後來小剛當了太子，當了皇帝，壹直在他身邊。他的“新變本”對蕭綱和他的光棍們影響很大，成為“宮體詩”的同壹個特征。第二個特點是“傷勢較輕”。這種詩不寫關系國計民生的大事，卻沈迷於生活瑣事。有些詠物詩只註重對偶性，追求修辭，在形式上下功夫，沒有寄托，不能表現出高尚的情趣。只是壹些“嘲諷風月，做花草”的作品。比如肖鋼的《爬風焚樓》:“萬依王吉礦，三棲墨平。原土地危，島民生。漫步回到大海，我對船帆感到驚訝。水煙浮岸，遠鳥追霧。”“風火塔”最初是為了古代報警而設計的。當時南北長期對峙，戰亂無數。按理說，他登上風火塔首先想到的應該是國家的統壹和人民的苦難。然而，詩歌掩蓋了這些主要矛盾，卻在那裏歌頌“萬依·王吉礦”，仿佛天下太平。詩人關註的不是世界大事，而是平原、孤島、歸航的船、遠航的帆、飄來的煙、遠處的鳥等瑣碎小事。在這些東西裏，我看不到作者的寄托，只談對偶性，註意用詞。再如《詠橙》:“攀枝折蒼綠莖，是甜旨。刻無工夫，玉盤有品。”這是壹首關於物體的詩，描述了他如何摘橘子，如何吃橘子。沒有什麽深意。宮體詩的第三個特點是內容的空虛和墮落，主要反映了當時荒淫的君主及其臣子的頹廢生活。南朝的君主、臣子及其皇室文人大多生活奢侈、放蕩。從宋朝到陳後主，有許多醜陋的人生。