宋詞婉約派之壹。婉約就是婉轉含蓄的意思。詞本來就是歡樂頌,待客之歌,內容無非是離愁怨。五代形成了以《花間集》和李煜詞為代表的香柔詞風。晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等。宋詞繼承了北宋詞人的遺風,在內容上有所發展,筆法更為精湛,各具風韻。明人把這種詞風概括為婉約派。其主要特點是內容以兒童風俗為主,結構精細,旋律輕柔,語言圓潤優美,有壹種優雅溫婉之美,但內容比較狹窄。婉約詞風在詞壇長期占據主導地位,直至南宋,姜夔、吳文英、張炎等壹大批詞人都受到影響。
豪放宋詞的風格之壹。豪放作為壹種文學風格,豪放饑渴的作品應該是無拘無束,天馬行空的。豪放派的特點,總的來說,創作生涯廣闊,大氣磅礴;我喜歡用詩意的手法、句法、拼寫寫詞;用詞寬泛,用詞較多,不拘泥於節奏,但有時粗直。蘇軾是北宋豪放派的代表詩人。黃庭堅、晁、賀鑄都有這種風格的作品。辛棄疾成為壹代創作豪放詞的巨匠和領袖。
柳永是北宋著名詞人。原名三邊,字敬莊,又名劉琦。他壹生仕途苦悶失意,以詞著稱。他是個放蕩不羈的人,壹生窮困潦倒。他的詞作多描寫都市生活的繁華,歌妓的悲歡離合,她們的願望,男女之間的愛情,尤其擅長描寫遊歷和服役的感受。除此之外,還有壹些反映工人悲慘生活的,詠物的,詠史的,遊山玩水的等等。有很多慢字。描寫、情景交融、通俗語言、和諧旋律在當時廣泛傳播,對宋詞的發展產生了壹定的影響。榆林、巴生贛州和王海超都很有名。但他的作品中有頹廢的思想和低級趣味。只剩下幾首詩,《煮海歌》描寫了鹽民的貧苦生活,十分痛苦。有壹個動作集合。
李清照詞李清照,別號易安居士,是南宋傑出的女詞人,在詩、詞、文三方面都有成就。他以詞著稱,是“婉約派”的代表作家,詩文兼擅,在中國文學史上享有很高的聲譽。李清照《南渡》前的詩詞多描寫少女、少婦的閨閣生活,如《壹場夢》、《恨王恨孫》等,以生動活潑的畫面表現了作者歡快愉悅的心情和輕松自在的生活。南渡之後,生活的艱辛使她的詞風趨於含蓄深沈。《詠玉樂》是後世詞的代表作。李清照的詞風婉約婉約,藝術特色如下:(1)擅長抒情創作。她善於在藝術形象中熔鑄強烈的感情,創造情景交融的藝術境界。她還擅長通過描述壹段戀情和壹個思想轉折來展現感人的意境。(2)造幣簡單新穎。李清照的詞語言既樸實自然,又新穎瑰麗,富有表現力。她用詞不多,但善於用口語和俗語,把話說得明白、家常。
辛棄疾詞辛棄疾,南宋詞人,人稱佑安、稼軒。南宋詞人眾多,蘇、辛齊名。辛棄疾才華橫溢,胸懷大誌,他的文字或悲壯的鼓勵,傳遞著他的深情;或者讓它自由流淌,寫出它的曲折。詞風以豪放著稱,與蘇軾同出壹轍。由於不同的人生經歷和性格原因,辛棄疾的詞表現出壹種不可抗拒的英雄氣概。在表達報國之誌時,他的話語往往表現出軍人的勇敢和英雄般的自信。這種不願在平庸中度過壹生的英雄本色,伴隨著辛棄疾的壹生,始終閃耀在他的文字裏。它奏響了宋詞的最強音。強烈的主觀感情,總是表現出英雄豪情和悲憤,是辛詞的壹大特色。辛詞在詞史上的另壹大貢獻是擴大了詞的取材範圍,豐富了詞的內容,拓寬了詞的社會功能和審美功能。
歐陽修是北宋時期的政治家、文學家。唐宋古文八大家之壹。字永叔,號醉翁,六十壹俗人。歐陽修是北宋詩歌革新運動的領袖。其文學成就以散文為最高,影響最大,是唐宋八大家之壹。他繼承了韓愈古文運動的精神,大力提倡樸實而精當、流暢而自然的文風,反對輕佻雕琢和怪癖。他不僅從實際出發,提出了平實的散文理論,而且以其卓有成就的創作成就,樹立了典範。
北宋散文家蘇洵,與其子蘇軾、蘇轍並稱為“三蘇”,兩人並列為“唐宋八大家”。這個字的名字叫雲,名字叫。蘇洵的散文論點鮮明,論據有力,語言犀利,說服力強。藝術風格以華麗為主,但多變。重要代表作品有《數米書·上田》、《鐘兄福字紋說》等。蘇洵的抒情散文不多,但也有不少精彩的篇章。如《送史北去》和《張易周畫像》。蘇洵的論文也充滿了精辟的見解。他反對浮華怪異的散文,主張學習古文;強調文章要“心悅誠服”,寫出“心裏話”;主張文章要“為事而作”,“言必在當下”。對* * *相同的要求和不同的寫作風格也進行了討論。他特別善於從比較中評價各種雜文的風格和藝術特色。比如《商·歐陽內涵》第壹本書,對孟子、韓愈、歐陽修的文章評論得很好。蘇洵寫詩不多,擅長寫古詩五首,古樸蒼勁,但總體成就遠不如散文。
蘇軾(1),宋代著名文學家、畫家、書法家,人稱“東坡居士”。他和他的父親蘇洵、弟弟蘇轍都以文學聞名,在世界上被稱為“蘇三”。與漢末“曹三父子”(曹操、曹丕、曹植)相同。(2)蘇軾的詩歌題材廣泛,內容豐富。同情人民、關心生產是蘇軾詩歌的突出內容。如:五鳥言、魚蠻子蘇軾的山水詩和理詩藝術價值最高,最受歡迎。代表作品有:《河上看山》、《巫山》、《入峽》、《題西林壁》等。(3)蘇軾在散文上下功夫。他以紮實的功力和天馬行空的才華,發展了歐陽修的逍遙筆法,為散文創作開辟了壹片新天地。如的故事,傅的紅墻等。(4)蘇軾的作品影響廣泛。他的作品在宋代廣為流傳,對宋代文學的發展起了重要作用。蘇軾對詞學發展的貢獻——在北宋文壇上,蘇軾突破了詞必須香艷柔和的藩籬,創作了壹批風格新穎的詞章,為詞學的迅速發展開辟了道路。從現存的345首東坡詞來看,蘇軾在詞風上的創新是多方面的:(1)蘇軾拓展了詞反映社會生活的功能。他不僅用詞寫出了愛情、離別、旅行等傳統題材,還用詞寫出了報國之誌、田園生活、流亡生活,拓展了他的詞境。(2)蘇詞在筆法和體系上有所創新。他以豪邁的氣勢和渾厚的筆力寫詩,使他的詩仿佛“海上風浪起”,大多豪邁、失意、激情。蘇軾將寫詩的筆法、句法引入詞中,拓展了詞體的表現力。(3)蘇詞具有鮮明的理想色彩。有些作品想象力豐富,天馬行空。如《水調》。(4)在語言和氣質上,也體現了蘇軾的創新精神。蘇詞語言多吸收詩賦之詞,兼采史傳與口語,以清朗豪邁著稱,改變了以往詩人用金選錯詞的風尚。他很重視旋律,但並不拘泥。
蘇轍是北宋時期的散文家。蘇轍的人生知識深受其父其兄的影響,主要是儒家思想,擅長政治理論和歷史理論。在政治理論上,他講世界大事,分析當時的政治形勢,頗能壹針見血。史學理論和《父兄》壹樣,都是針對時代之弊,為當下服務的。蘇轍對古文寫作也有自己的見解,這體現在他的《致秋微的密函》中。蘇轍的賦也相當優秀。如《朱模賦》。蘇轍在寫詩方面試圖趕上蘇軾,但無論是思想還是才華都不如。
曾鞏是北宋文學家,唐宋八大家之壹。在八大作家中,曾鞏的散文較少感情色彩和文學性。他的議論文,分析悄悄話。澄清疑惑,自立門戶,分析分辨困難,不露鋒芒,如論唐朝。他的記敘文,如《墨池記》、《召公越州賑災記》等,信息量大,情感豐富,切題生動。他的書、序、題詞也是好文章。《致歐陽舍人書》和《上福州裁定書》壹直被認為是範文。曾鞏
他還擅長寫詩,或波瀾壯闊,或委婉含蓄,都很深刻有趣。
沈括《孟茜筆談》沈括,字正中。他是第壹個發現石油並給它命名的人。他是中國古代歷史上壹位偉大的科學家。《夢與筆談》是攜程以筆記形式呈現的科學經典,內容廣泛。可以說是上壹代科學成就的輝煌傑作,是中國古代科技成果的數據庫,是世界科技史上的傑出之作。
陳亮是南宋的壹位政治家、哲學家和詩人,同人同字,名龍川。寫《論古》,才氣超脫,有壹段時間和英雄交朋友。陳亮的文字慷慨激昂,風格大膽。他的政論文章犀利而豐富多彩。作品有《龍川文集》、《龍川詞》等。★★★宋代筆記宋代筆記是散文記錄的壹種文體。“筆記”的“筆”是寫作的“筆”,指的是隨筆、雜文、瑣碎的筆記。筆記包括歷史筆記、考證筆記和筆記。
說吧。魏晉南北朝就有,起源可以追溯到東漢。唐代有很多筆記,到了宋代又有所發展。“筆記”壹詞作為書名的使用,始於北宋宋祁的《筆記》。宋代的史學比以前更加繁榮,有著名的學者,有許多優秀的史筆,所以宋代的筆記是最發達的。其主要特點如下
余多以“親身經歷”、“親身經歷”、“親身新聞”等方式敘述了這個朝代的奇聞軼事。內容比較實用,也不乏第壹手資料。這部分筆記首先值得關註。隨著商業的發展和城市的繁榮,宋代出現了專門描寫城市生活和風俗的筆記,如孟元老的《東京夢中國》。
★★★宋元故事書宋元時期說話人使用的原始書籍。(包括小說、故事等說話藝人的劇本,各種宮調、影視劇的劇本也可以稱為劇本,也有人把明清人寫的短篇白話小說稱為劇本。)小說家的話叫小說,都是短篇小說;史家的話,本來叫平話,壹般比較長,講的是歷史故事。根據文字細節的不同,分為繁體版和簡體版兩種。傳統版是引用式或修訂版,語言通俗流暢,接近口語。簡是提綱式的材料,只筆記壹些故事大綱,往往是從傳說和筆記小說中摘錄的。現存的宋元文字多為簡化本。劇本是民間說話人的創作,既具有口頭文學清新活潑的特點,又發揚了誌怪、傳奇等古代小說的優良傳統,在思想性和藝術性上都有突出的成就。同時,這也是中國小說史上壹個重要的發展階段。明清白話小說主要是在劇本的基礎上發展起來的,像《水滸傳》、《三國演義》、《西遊記》等文學名著都是宋元時期劇本繼續發展的產物。
白樸,白樸,原名恒,字仁甫,後改名樸,字,名。元代著名的文學家、戲劇家。在白樸的劇作中,歷史傳奇很多,情節多為才子佳人事。他善於運用歷史題材和演技故事,因為話題老,思路新,文字美,感情深。他在文學和戲劇史上的地位和作用,以及他的戲劇藝術成就,長期以來壹直是文藝學研究的重要課題。他的代表作有:《明太祖秋夜的吳彤雨》和《鴛鴦戲水墻》。
關漢卿是中國戲劇史上最偉大的文學家,是元雜劇的創始人和早期戲劇的領袖。在元雜劇作家中,他創作最早,作品最多,影響最大。他的戲曲創作著重描寫下層人民的悲慘生活,反映他們的反抗精神,揭露貪官流氓的醜惡行徑。戲劇沖突尖銳,情節緊湊,場景生動,語言樸實。話劇代表作《壹刀會》、喜劇代表作《救風塵》、悲劇代表作《竇娥元》。
王實甫,名信德,元代戲曲作家。王實甫的雜劇只有西廂記、破窯記、美春園記等十三種。其中最著名的五部《西廂記》是王實甫的代表作,在元明時期備受推崇,被稱為雜劇之冠。《西廂記》的藝術特色:《西廂記》采用現實主義的創作方法,展開復雜的戲劇沖突,完成了個性鮮明的崔鶯鶯、張生和媒婆的形象塑造。(2)善於描繪景物,醞釀氣氛,烘托人物的內心世界和心理活動。他的心理描寫非常細膩,大部分場景詩意如畫,形成了作品獨特優美的風格。(3)選擇、融合古詩詞中優美的詞句和提煉人民群眾生動活潑的口語,鑄造成自然華麗的歌詞。
馬致遠是元代的壹位戲曲作家,名叫東籬。馬致遠長期從事雜劇創作,有“頭號作曲家”的美譽。他的作品記錄在15種。代表作《漢宮秋》。現今馬致遠散曲120余首,為元人之冠。作品內容主要包括嘆世、詠景、言情三大類。他的詩《天凈沙》和《枯藤老樹》被推崇為元曲佳作。
《三國誌評論》是宋代的代表作之壹,始於司馬忠的斷斷續續的囚禁,終於諸葛亮的死。講的是魏、蜀、吳之爭的故事。內容既取自正史,也吸收了野史雜傳和民間故事。它有《三國演義》的主要情節,是研究《三國演義》形成和演變的重要材料。