宋詞婉約派之壹。婉約就是婉轉含蓄的意思。詞本來就是歡樂頌，待客之歌，內容無非是離愁怨。五代形成了以《花間集》和李煜詞為代表的香柔詞風。晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等。宋詞繼承了北宋詞人的遺風，在內容上有所發展，筆法更為精湛，各具風韻。明人把這種詞風概括為婉約派。其主要特點是內容以兒童風俗為主，結構精細，旋律輕柔，語言圓潤優美，有壹種優雅溫婉之美，但內容比較狹窄。婉約詞風在詞壇長期占據主導地位，直至南宋，姜夔、吳文英、張炎等壹大批詞人都受到影響。
豪放宋詞的風格之壹。豪放作為壹種文學風格，豪放饑渴的作品應該是無拘無束，天馬行空的。豪放派的特點，總的來說，創作生涯廣闊，大氣磅礴；我喜歡用詩意的手法、句法、拼寫寫詞；用詞寬泛，用詞較多，不拘泥於節奏，但有時粗直。蘇軾是北宋豪放派的代表詩人。黃庭堅、晁、賀鑄都有這種風格的作品。辛棄疾成為壹代創作豪放詞的巨匠和領袖。
柳永是北宋著名詞人。原名三邊，字敬莊，又名劉琦。他壹生仕途苦悶失意，以詞著稱。他是個放蕩不羈的人，壹生窮困潦倒。他的詞作多描寫都市生活的繁華，歌妓的悲歡離合，她們的願望，男女之間的愛情，尤其擅長描寫遊歷和服役的感受。除此之外，還有壹些反映工人悲慘生活的，詠物的，詠史的，遊山玩水的等等。有很多慢字。描寫、情景交融、通俗語言、和諧旋律在當時廣泛傳播，對宋詞的發展產生了壹定的影響。榆林、巴生贛州和王海超都很有名。但他的作品中有頹廢的思想和低級趣味。只剩下幾首詩，《煮海歌》描寫了鹽民的貧苦生活，十分痛苦。有壹個動作集合。
李清照詞李清照，別號易安居士，是南宋傑出的女詞人，在詩、詞、文三方面都有成就。他以詞著稱，是“婉約派”的代表作家，詩文兼擅，在中國文學史上享有很高的聲譽。李清照《南渡》前的詩詞多描寫少女、少婦的閨閣生活，如《壹場夢》、《恨王恨孫》等，以生動活潑的畫面表現了作者歡快愉悅的心情和輕松自在的生活。南渡之後，生活的艱辛使她的詞風趨於含蓄深沈。《詠玉樂》是後世詞的代表作。李清照的詞風婉約婉約，藝術特色如下:(1)擅長抒情創作。她善於在藝術形象中熔鑄強烈的感情，創造情景交融的藝術境界。她還擅長通過描述壹段戀情和壹個思想轉折來展現感人的意境。(2)造幣簡單新穎。李清照的詞語言既樸實自然，又新穎瑰麗，富有表現力。她用詞不多，但善於用口語和俗語，把話說得明白、家常。
辛棄疾詞辛棄疾，南宋詞人，人稱佑安、稼軒。南宋詞人眾多，蘇、辛齊名。辛棄疾才華橫溢，胸懷大誌，他的文字或悲壯的鼓勵，傳遞著他的深情；或者讓它自由流淌，寫出它的曲折。詞風以豪放著稱，與蘇軾同出壹轍。由於不同的人生經歷和性格原因，辛棄疾的詞表現出壹種不可抗拒的英雄氣概。在表達報國之誌時，他的話語往往表現出軍人的勇敢和英雄般的自信。這種不願在平庸中度過壹生的英雄本色，伴隨著辛棄疾的壹生，始終閃耀在他的文字裏。它奏響了宋詞的最強音。強烈的主觀感情，總是表現出英雄豪情和悲憤，是辛詞的壹大特色。辛詞在詞史上的另壹大貢獻是擴大了詞的取材範圍，豐富了詞的內容，拓寬了詞的社會功能和審美功能。
歐陽修是北宋時期的政治家、文學家。唐宋古文八大家之壹。字永叔，號醉翁，六十壹俗人。歐陽修是北宋詩歌革新運動的領袖。其文學成就以散文為最高，影響最大，是唐宋八大家之壹。他繼承了韓愈古文運動的精神，大力提倡樸實而精當、流暢而自然的文風，反對輕佻雕琢和怪癖。他不僅從實際出發，提出了平實的散文理論，而且以其卓有成就的創作成就，樹立了典範。
北宋散文家蘇洵，與其子蘇軾、蘇轍並稱為“三蘇”，兩人並列為“唐宋八大家”。這個字的名字叫雲，名字叫。蘇洵的散文論點鮮明，論據有力，語言犀利，說服力強。藝術風格以華麗為主，但多變。重要代表作品有《數米書·上田》、《鐘兄福字紋說》等。蘇洵的抒情散文不多，但也有不少精彩的篇章。如《送史北去》和《張易周畫像》。蘇洵的論文也充滿了精辟的見解。他反對浮華怪異的散文，主張學習古文；強調文章要“心悅誠服”，寫出“心裏話”；主張文章要“為事而作”，“言必在當下”。對* * *相同的要求和不同的寫作風格也進行了討論。他特別善於從比較中評價各種雜文的風格和藝術特色。比如《商·歐陽內涵》第壹本書，對孟子、韓愈、歐陽修的文章評論得很好。蘇洵寫詩不多，擅長寫古詩五首，古樸蒼勁，但總體成就遠不如散文。
蘇軾(1)，宋代著名文學家、畫家、書法家，人稱“東坡居士”。他和他的父親蘇洵、弟弟蘇轍都以文學聞名，在世界上被稱為“蘇三”。與漢末“曹三父子”(曹操、曹丕、曹植)相同。(2)蘇軾的詩歌題材廣泛，內容豐富。同情人民、關心生產是蘇軾詩歌的突出內容。如:五鳥言、魚蠻子蘇軾的山水詩和理詩藝術價值最高，最受歡迎。代表作品有:《河上看山》、《巫山》、《入峽》、《題西林壁》等。(3)蘇軾在散文上下功夫。他以紮實的功力和天馬行空的才華，發展了歐陽修的逍遙筆法，為散文創作開辟了壹片新天地。如的故事，傅的紅墻等。(4)蘇軾的作品影響廣泛。他的作品在宋代廣為流傳，對宋代文學的發展起了重要作用。蘇軾對詞學發展的貢獻——在北宋文壇上，蘇軾突破了詞必須香艷柔和的藩籬，創作了壹批風格新穎的詞章，為詞學的迅速發展開辟了道路。從現存的345首東坡詞來看，蘇軾在詞風上的創新是多方面的:(1)蘇軾拓展了詞反映社會生活的功能。他不僅用詞寫出了愛情、離別、旅行等傳統題材，還用詞寫出了報國之誌、田園生活、流亡生活，拓展了他的詞境。(2)蘇詞在筆法和體系上有所創新。他以豪邁的氣勢和渾厚的筆力寫詩，使他的詩仿佛“海上風浪起”，大多豪邁、失意、激情。蘇軾將寫詩的筆法、句法引入詞中，拓展了詞體的表現力。(3)蘇詞具有鮮明的理想色彩。有些作品想象力豐富，天馬行空。如《水調》。(4)在語言和氣質上，也體現了蘇軾的創新精神。蘇詞語言多吸收詩賦之詞，兼采史傳與口語，以清朗豪邁著稱，改變了以往詩人用金選錯詞的風尚。他很重視旋律，但並不拘泥。
蘇轍是北宋時期的散文家。蘇轍的人生知識深受其父其兄的影響，主要是儒家思想，擅長政治理論和歷史理論。在政治理論上，他講世界大事，分析當時的政治形勢，頗能壹針見血。史學理論和《父兄》壹樣，都是針對時代之弊，為當下服務的。蘇轍對古文寫作也有自己的見解，這體現在他的《致秋微的密函》中。蘇轍的賦也相當優秀。如《朱模賦》。蘇轍在寫詩方面試圖趕上蘇軾，但無論是思想還是才華都不如。
曾鞏是北宋文學家，唐宋八大家之壹。在八大作家中，曾鞏的散文較少感情色彩和文學性。他的議論文，分析悄悄話。澄清疑惑，自立門戶，分析分辨困難，不露鋒芒，如論唐朝。他的記敘文，如《墨池記》、《召公越州賑災記》等，信息量大，情感豐富，切題生動。他的書、序、題詞也是好文章。《致歐陽舍人書》和《上福州裁定書》壹直被認為是範文。曾鞏
他還擅長寫詩，或波瀾壯闊，或委婉含蓄，都很深刻有趣。
沈括《孟茜筆談》沈括，字正中。他是第壹個發現石油並給它命名的人。他是中國古代歷史上壹位偉大的科學家。《夢與筆談》是攜程以筆記形式呈現的科學經典，內容廣泛。可以說是上壹代科學成就的輝煌傑作，是中國古代科技成果的數據庫，是世界科技史上的傑出之作。
陳亮是南宋的壹位政治家、哲學家和詩人，同人同字，名龍川。寫《論古》，才氣超脫，有壹段時間和英雄交朋友。陳亮的文字慷慨激昂，風格大膽。他的政論文章犀利而豐富多彩。作品有《龍川文集》、《龍川詞》等。★★★宋代筆記宋代筆記是散文記錄的壹種文體。“筆記”的“筆”是寫作的“筆”，指的是隨筆、雜文、瑣碎的筆記。筆記包括歷史筆記、考證筆記和筆記。
說吧。魏晉南北朝就有，起源可以追溯到東漢。唐代有很多筆記，到了宋代又有所發展。“筆記”壹詞作為書名的使用，始於北宋宋祁的《筆記》。宋代的史學比以前更加繁榮，有著名的學者，有許多優秀的史筆，所以宋代的筆記是最發達的。其主要特點如下
余多以“親身經歷”、“親身經歷”、“親身新聞”等方式敘述了這個朝代的奇聞軼事。內容比較實用，也不乏第壹手資料。這部分筆記首先值得關註。隨著商業的發展和城市的繁榮，宋代出現了專門描寫城市生活和風俗的筆記，如孟元老的《東京夢中國》。
★★★宋元故事書宋元時期說話人使用的原始書籍。(包括小說、故事等說話藝人的劇本，各種宮調、影視劇的劇本也可以稱為劇本，也有人把明清人寫的短篇白話小說稱為劇本。)小說家的話叫小說，都是短篇小說；史家的話，本來叫平話，壹般比較長，講的是歷史故事。根據文字細節的不同，分為繁體版和簡體版兩種。傳統版是引用式或修訂版，語言通俗流暢，接近口語。簡是提綱式的材料，只筆記壹些故事大綱，往往是從傳說和筆記小說中摘錄的。現存的宋元文字多為簡化本。劇本是民間說話人的創作，既具有口頭文學清新活潑的特點，又發揚了誌怪、傳奇等古代小說的優良傳統，在思想性和藝術性上都有突出的成就。同時，這也是中國小說史上壹個重要的發展階段。明清白話小說主要是在劇本的基礎上發展起來的，像《水滸傳》、《三國演義》、《西遊記》等文學名著都是宋元時期劇本繼續發展的產物。
白樸，白樸，原名恒，字仁甫，後改名樸，字，名。元代著名的文學家、戲劇家。在白樸的劇作中，歷史傳奇很多，情節多為才子佳人事。他善於運用歷史題材和演技故事，因為話題老，思路新，文字美，感情深。他在文學和戲劇史上的地位和作用，以及他的戲劇藝術成就，長期以來壹直是文藝學研究的重要課題。他的代表作有:《明太祖秋夜的吳彤雨》和《鴛鴦戲水墻》。
關漢卿是中國戲劇史上最偉大的文學家，是元雜劇的創始人和早期戲劇的領袖。在元雜劇作家中，他創作最早，作品最多，影響最大。他的戲曲創作著重描寫下層人民的悲慘生活，反映他們的反抗精神，揭露貪官流氓的醜惡行徑。戲劇沖突尖銳，情節緊湊，場景生動，語言樸實。話劇代表作《壹刀會》、喜劇代表作《救風塵》、悲劇代表作《竇娥元》。
王實甫，名信德，元代戲曲作家。王實甫的雜劇只有西廂記、破窯記、美春園記等十三種。其中最著名的五部《西廂記》是王實甫的代表作，在元明時期備受推崇，被稱為雜劇之冠。《西廂記》的藝術特色:《西廂記》采用現實主義的創作方法，展開復雜的戲劇沖突，完成了個性鮮明的崔鶯鶯、張生和媒婆的形象塑造。(2)善於描繪景物，醞釀氣氛，烘托人物的內心世界和心理活動。他的心理描寫非常細膩，大部分場景詩意如畫，形成了作品獨特優美的風格。(3)選擇、融合古詩詞中優美的詞句和提煉人民群眾生動活潑的口語，鑄造成自然華麗的歌詞。
馬致遠是元代的壹位戲曲作家，名叫東籬。馬致遠長期從事雜劇創作，有“頭號作曲家”的美譽。他的作品記錄在15種。代表作《漢宮秋》。現今馬致遠散曲120余首，為元人之冠。作品內容主要包括嘆世、詠景、言情三大類。他的詩《天凈沙》和《枯藤老樹》被推崇為元曲佳作。
《三國誌評論》是宋代的代表作之壹，始於司馬忠的斷斷續續的囚禁，終於諸葛亮的死。講的是魏、蜀、吳之爭的故事。內容既取自正史，也吸收了野史雜傳和民間故事。它有《三國演義》的主要情節，是研究《三國演義》形成和演變的重要材料。