小時候，太陽熱得多，草茂盛得多，雨下得大得多，天也黑得多，大家都很有趣。詩意地理解生活，理解身邊的壹切，是我們從小得到的最珍貴的禮物。
如果壹個人在成年後的漫長歲月裏沒有失去這種天賦，那麽他就是作家。歸根結底，詩人和作家沒有太大區別。
2.當靈感來到我們身邊時，就像是夏日裏壹個明媚的早晨，寧靜夜晚的霧氣剛剛被它驅散，濕潤的綠葉上掛滿了晶瑩的露珠。今天早上，它小心翼翼地在我們臉上吹起健康的寒意。靈感就像初戀。我的心怦怦直跳，期待著會有壹次美妙的約會，期待著會看到美麗的難以形容的眼睛和微笑，期待著會有壹次尷尬的對話。
在我看來，壹個有才華的作家可以不用任何提綱就開始寫作。壹個天才的內心世界是如此的豐富充實，任何壹個主題，任何壹個思想，任何壹個意外，任何壹件事，都能激發他無盡的聯想洪流。
難怪對普希金的寫作非常熟悉的巴拉丁斯基這樣描述普希金:年輕的普希金，壹個偉大的輕佻之人，隨便幾筆就寫出了有血有肉的壹生...4.曾經有人去見托爾斯泰，指責他對安娜·卡列寧太殘忍，讓她在鐵軌上自殺。托爾斯泰笑著回答:“妳的意見讓我想起了普希金的壹些事。
有壹次，他對壹個朋友說，‘看，塔蒂阿娜跟我開了什麽玩笑。她結婚了。
我從未想到她會做這樣的事。我可以對安娜·卡列寧說同樣的話。
總的來說，我的男女主人公有時喜歡開我不喜歡的玩笑！他們在現實生活中做他們應該做的事，他們習慣做的事，而不是我想讓他們做的事。“只有當作家開始寫作的時候，壹部作品才開始真正有效地活在作家的意識裏，所以沒什麽好大驚小怪的，也沒什麽好難過的。
千萬不要把觀察到的素材，哪怕是最成功的素材，胡亂地硬塞進作品裏。壹旦需要，他們會自己進入工作，各就各位。
讓作家不斷驚喜的是，壹個已經完全被遺忘的事故或細節，會在作品需要這些素材的時候，突然生動地出現在他的記憶中。寫作的基礎之壹是記憶力好。
6.往往需要壹段時間去檢驗和評價文學的感染力和完善度，去感受文學的氣息和不朽之美。如果時間可以讓愛情等感情消失，就像思念人壹樣，那麽時間可以讓真正的文學不朽。
7.幾乎每個作家都有自己的靈感和守護神，壹般都是作家。只看了後者的書幾行我就想馬上寫。
有些書仿佛灑下甘露，醉人我們，感染我們，催我們拿起筆。奇怪的是，這樣的作家，這樣的守護神，他們創作的性質、風格、題材往往與我們大相徑庭。
8.只有那些能告訴人們新的、有意義的、有趣的東西的人才能成為作家，只有那些能看到很多別人沒有註意到的東西的人。9.有多少寫作習慣，就有多少作家。
費丁只寫自己看得清楚的，和整體不可分割的。福樓拜壹生都在為風格的完美而奮鬥。
他是如此渴望他的小說像水晶壹樣純凈，以至於他反復細致地修改手稿，有時到了無法控制自己的地步。對於巴爾紮克來說，他作品中的人物都是活生生的人，都是他摯愛的親朋好友。
他時而罵他們是壞蛋、白癡，時而滿面笑容地拍拍他們的肩膀表示感謝，時而又因為不幸而笨拙地安慰他們。列夫·托爾斯泰只在早上寫作。
他說每個作家心中都有壹個個人批評家。批評家往往早上最挑剔，晚上就睡著了。
陀思妥耶夫斯基感受到寫作的痛苦，當然不是因為他晚上寫作，不停地喝茶。但因為他無法擺脫債務和財務困境，所以他不得不急於寫作，只是為了有所作為。
“貧窮迫使我匆忙寫作，”他說。“它迫使我把寫作當成壹門生意，所以我寫的東西當然不好。”契訶夫年輕時的公寓擁擠嘈雜，但他卻能在這種環境下趴在窗臺上寫作。
他的短篇小說《獵人》甚至是在澡堂裏寫的。萊蒙托夫抓起壹張紙，壹揮手就能寫出壹首詩，讓人覺得這些詩瞬間出現在他的意識裏，在他的腦海裏組成。
阿列克謝·托爾斯泰只有在面前有壹堆幹凈的好紙時才能寫作。法國詩人貝倫瑞可以在壹個蹩腳的咖啡館裏寫民謠。
愛倫堡也喜歡在咖啡館寫作。安徒生喜歡在森林裏構思童話故事。
他有極其敏銳和出色的視力。總之，森林裏的壹切，每壹個長滿苔蘚的樹樁，每壹個褐蟻強盜(像美麗的公主拖著壹只長著透明綠色翅膀的昆蟲去掠奪壹樣拖著它)都可以成為童話。
10.想象是激發創造性思維的媒介，是詩歌和散文的黃金狀態。想象是藝術生命力的開始，是藝術的“永恒的太陽和上帝”。
想象力是大自然賜予的偉大禮物。這是人之常情。
詩人布洛克說:我偶爾在壹把小刀上發現壹粒外來的灰塵——世界突然變得陌生而多彩。
2.盛開在青蔥歲月的金色玫瑰。歲月的長河沈澱在時間的沈澱物裏，時間蓬松蓬松。在寧靜的夜晚，我發現記憶籠罩在月光下...
不知不覺，小學的六年很快就過去了，讓我覺得那只是壹場夢。醒來後，希望能看到熟悉的面孔。朋友，這對我很重要。不知怎麽的，我的安全感幾乎為零，總覺得身邊的人總是帶著目的靠近妳。所以，很少有朋友可以說是可憐！我渴望友誼和朋友，哪怕只有壹個！
幾乎都是初三。偶爾傳來壹陣“哈哈哈………”的大笑。我擡頭看見壹個女生在樓道裏肆無忌憚的笑，不顧形象。我在那裏呆了壹段時間，非常崇拜她。我可以快樂地分享我的快樂，和我的朋友壹起歡笑。她大概發現我在看她，走到我面前，拍著我說:“同學，我們是壹個班的，為什麽不交個朋友呢？”說完，把手伸向我，這是我發現的，沒錯，她就是我們班坐在第四排的那個女生。我遲疑地伸出手，我們的手就這樣握在了壹起。從那以後，我們再也沒有分開過。如果妳堅持，就註定永遠。從那壹刻起，我的性格變得外向起來，就像壹束陽光射進了我早已遺忘的內心。
進入初中，我們又考上了同壹所學校，還是那樣玩，那樣笑。這笑聲是記憶深處永遠不會飄來的溫暖。朋友是唯壹壹邊給妳擦眼淚壹邊罵妳的人。當別人都走開的時候，朋友仍然和妳在壹起。我只想說:有妳真好！
陪伴是我難過時妳溫柔安慰的話語；陪伴是在我流淚的時候，妳默默拭去我眼中的淚水，告訴我“妳不用在我面前假裝堅強”；陪伴是當我多愁善感的時候，妳靜靜地聽我說悲傷的話...
十四歲，青黃叉，感謝妳的陪伴，讓青蔥歲月的小路上開滿了金黃的野薔薇。
3.盛開在青蔥歲月的金色玫瑰。歲月的長河沈澱在時間的沈澱物裏，時間蓬松蓬松。
在寧靜的夜晚，我發現記憶籠罩在月光下...不知不覺，小學的六年很快就過去了，讓我覺得那只是壹場夢。醒來後，希望能看到熟悉的面孔。朋友，這對我很重要。
不知怎麽的，我的安全感幾乎為零，總覺得身邊的人總是帶著目的靠近妳。所以，很少有朋友可以說是可憐！我渴望友誼和朋友，哪怕只有壹個！幾乎都是初三。偶爾傳來壹陣“哈哈哈………”的大笑。我擡頭看見壹個女生在樓道裏肆無忌憚的笑，不顧形象。我在那裏呆了壹段時間，非常崇拜她。我可以快樂地分享我的快樂，和我的朋友壹起歡笑。
她大概發現我在看她，走到我面前，拍著我說:“同學，我們是壹個班的，為什麽不交個朋友呢？”說完，把手伸向我，這是我發現的，沒錯，她就是我們班坐在第四排的那個女生。我遲疑地伸出手，我們的手就這樣握在了壹起。從那以後，我們再也沒有分開過。
如果妳堅持，就註定永遠。從那壹刻起，我的性格變得外向起來，就像壹束陽光射進了我早已遺忘的內心。
進入初中，我們又考上了同壹所學校，還是那樣玩，那樣笑。這笑聲是記憶深處永遠不會飄來的溫暖。
朋友是唯壹壹邊給妳擦眼淚壹邊罵妳的人。當別人都走開的時候，朋友仍然和妳在壹起。我只想說:有妳真好！陪伴是我難過時妳溫柔安慰的話語；陪伴是在我流淚的時候，妳默默拭去我眼中的淚水，告訴我“妳不用在我面前假裝堅強”；陪伴，就是在我多愁善感的時候，妳靜靜的聽我傷心的話...十四的岔口，感謝妳的陪伴，讓青蔥歲月的小路上開滿金色的野薔薇。
4.等待盛開的金玫瑰的回答閱讀1。通讀全文，說說我爸爸是個什麽樣的人？
我的父親是壹個善良、坦率、樂於助人和關心他人的人。
2.在第(3)段的橫線中填入適當的關聯詞
原因是因為
3.第六段增加的句子的作用是什麽？
為後面的“我”了解花木管理公司的情況，親自去小女孩家了解真相做了鋪墊。
4.如何理解12段中的“我想讓她慢慢感受”。。會有壹個燦爛的人生花季。
無私的關懷和持久的希望才是世界上真正美好的東西。壹旦我們擁有了它們，我們的生活將變得絢麗多彩，我們將迎來壹個燦爛的花季——無論妳遭受了多少不幸。
5.這篇文章中有兩個帶下劃線的句子，請選擇其中壹個進行評論。
例:《很快》寫的是父親做出辭職決定的時間短而快。這句話說明父親因為不想讓人知道其中的玄機，不想打破小女孩心中美好的希望，所以很快決定辭職提前退休，表現了父親的善良和愛。
5.對於讀過《金玫瑰》的人，請告訴我，覺得讀書少並不是什麽值得誇耀的事情。偶爾熟悉壹個作家也不是什麽值得誇耀的事情。有時候我有想茨威格的沖動，我在想這是不是壹種恥辱。如果我們不能真正理解這種傑出的無聲吶喊，盲目的歡迎它就是壹種侮辱。其實對作者和自己都沒有好處。
在保持敏銳和激情的同時，我們依然可以平靜而公正地對待這個世界。即使我討厭某樣東西，我也總是謙遜地放棄它。壹個人會死，壹朵花會雕謝。能和日月星辰壹樣長久的，是脫離了作家作品本身的東西。茨威格的壹生壹直在流浪，但他從未心慌過。除了美麗的文字本身，它應該更有意義。
感知世界和觸摸世界的界限是不同的。個性化讓平淡的世界變得神秘而不可言說。有趣的是，作家壹直在自相矛盾地與之抗爭。作家把世界變得更加神秘，其實是想掀開神秘的面紗。雖然事實上，如何打破那個界限，讓不同的世界和諧相處，已經完全委托給讀者自己了。並將對所有讀者的世界觀保持無能為力。
作為壹個作家本身，他可能已經失去了和其他讀者壹樣依賴閱讀作品和觀看世界的權利。但同時，我毫無怨言地接受了壹項義務。他們對自身價值和意義的判斷似乎更加清晰和堅定。
毫無疑問，茨威格在這方面的貢獻是突出的。世界建築師在他作品中的出現，完全是出於他內心的熱愛。茨威格壹定是用最清澈的心，不偏不倚地觸摸了那些絢爛的靈魂。雖然只有上帝知道是否所有爭取正義的表達都能真正與本體壹致。
作家把這種義務當成享受，是出於壹種真正的榮譽感。
我已經跑題了。當別人已經重讀了無數遍《金玫瑰》的時候，我才第壹次開始讀。如果不是師弟，我大概會壹直懵懵懂懂。茨威格不是唯壹的傑出作家。不會只有壹個作家有人格力量。他們的意思是壹樣的:所有的經歷和感受都不是來自於吹噓。
在這壹點上，它們的美可以是栩栩如生的。
除了短篇小說《珍貴的塵埃》，這不是壹篇純粹的抒情散文。更像是作者壹直寫作的經歷。可惜的是，對我來說，試圖理解壹些親密的經歷太難了。
就像讀書不是為了顯示自己的學識壹樣，寫作也是如此。有時候，壹些不確定的含義會自己冒出來。它是在呈現給別人之前呈現給自己的。看著有點陌生又那麽熟悉。
巴比特期待這樣的“文字背叛”，就像每壹個等待過他們的作家壹樣。我把它作為寫作的動力，但最後還是出現了壹個意想不到的安娜。茨威格和巴斯德都高度贊揚了它的作者托爾斯泰。也許只有他們才能真正享受到托爾斯泰帶來的那種苦澀的狂喜。
正如這位俄羅斯作家壹直以來，他習慣於承受深深的痛苦。巴斯德對美的追求似乎也是由苦難演變而來的。回憶壹些事情，敘述壹些事情，就是為了把它們完美的展現給世人。他和茨威格壹樣善於觸動那些作家的靈魂。在這些富有創意的演講中，巴比特帶領其他人看到了理想主義的發源地。看到它的人的膝蓋永遠不會屈服。
世界與世界不同。因為有這樣的人。壹切害怕或無所畏懼的東西也穿梭於世間。而世界與世界之間的門是* * *。它不能阻止人們從內心走向窗戶，看到他們認為的世界:
——“我常常忘記這個世界。
在甜蜜的沈默中”
6.構圖:那些年盛開的金玫瑰約翰·沙梅，那些年盛開的金玫瑰的清潔工，住在郊區的茅草屋裏，旁邊是外國鐵匠、鞋匠和撿煙頭的乞丐的破舊房屋。
誰也不會想到沙美會有壹朵美麗的金玫瑰。沙美每天都悄悄把珠寶作坊裏掃出來的垃圾收起來，裝進口袋，帶到自己的草堂裏。
鄰居們認為他瘋了，但他們不知道在這些灰塵中有壹些工匠在工作時銼下的金屑。深夜，沙美小心而耐心地用小篩子簸去珠寶作坊裏的灰塵，篩出藏在裏面的細小金屑。
但並不是每天他都能幸運地篩出金粉。不過沙美每天都這樣，壹天壹天的積累，最近已經積累到可以鑄造壹個小金元寶了。
沙美雇了壹個工匠把這個金元寶變成了壹朵非常精致的玫瑰。誰也沒有想到，沙美就是這樣做出了壹朵金玫瑰。
7.金玫瑰的讀後感寫作是壹部奇葩。我個人喜歡寫作，記錄自己最近的所思所想，無論是為自己還是為別人。這個動作本身就能給我帶來壹些意想不到的好處。
《金玫瑰》這本書大致講述了作者對寫作的看法，包括寫作手法和靈感，並收錄了他的部分小說。我不能對這本書做太多評論，但是讀這本書真的讓我思考了很多。
我有壹個博客，裏面記錄了很多我的想法和邏輯；有壹段時間，我思考了自己寫博客的目的，在博客上寫文章和寫在作文本上或者存到電腦本地磁盤上有什麽區別，這種行為的意義是什麽。或許是出於自負？也許我想像傲慢的聖賢壹樣改造頑固的世界？也許我想通過博客讓自己出名？最後發現這些理由都不正確。看完書，我想了想。寫作出版，在我看來，就是向世界證明我的存在。在自己的作品中，我大方地把自己的人生經歷總結成文字告訴大家，給他們看我認為善良美好的東西。《金玫瑰》裏有壹句名言，說“壹個作家只有在確信自己的良心與他人的良心壹致時，才會獲得充分的快樂”——如果這裏的作者把良心的壹致作為寫作的條件，那麽我就把寫作看作是使自己的良心與所有人壹致的手段。
讓別人看我的博客。是我改造了社會還是社會改造了我？兩者是等價的:影響是相互的。壹個作家不應該以壹個崇高的人出現在作品中，而應該和讀者平等，和他們壹起討論作品中的觀點。關於這壹點，我發現自己又和書中的觀點壹樣了。
我想把寫作放在壹個大環境下進壹步討論；與書中不同的是，《金玫瑰》主要講的是小說的方方面面，我接下來會試著解釋壹下“整體”的寫法。說到寫作，首先想到的作品就是《聖經》。在我看來，這是人類文學史上最偉大的作品。完全改變了歷史的進程，現代西方國家大多信奉基督教。這部作品雖然描寫的是上帝的世界，但我們不能忘記它是人寫的。聖經的作者就像神壹樣。他部分地控制了世界的方向。這就是寫作的力量。作為人類文明的總結，它的出現反過來影響了人類文明。作為作者良知的體現，它的出現反過來改變了人類的良知。
其他作品，同樣，無論是小說、詩歌還是散文，對歷史的認識程度不同，視角不同；宏觀書寫，我認為是全人類為自己書寫的歷史，是最偉大的歷史。寫作就像壹面鏡子，告訴人們我們的文明現在到底去了哪裏，我們看著鏡子裏的自己，對自己的形象進行適當的調整和改變。這大概就是《金玫瑰》的作者波斯托夫斯基讓我們接觸生活，熱愛大地的原因，因為只有這樣，寫作才能反映最真實的世界。
基於以上的話，我確定寫作本身就是美的。它和所有自然學科壹樣，促進人類發展，幫助世界了解世界，幫助世界改造世界，幫助世界成為更美好的世界。