唐詩中壹些普通的句子，如果在詩人的筆下經過適當的倒序和變化，往往會變得平淡為神奇，妙趣橫生。
“他知道今晚的露珠會結霜，家裏的月光要多明亮啊！."(杜甫《月夜憶兄弟》)只是說:今夜白，故鄉明。非常簡單的敘述。但壹旦語序顛倒，不僅新穎得體，而且寓意深刻，不僅蘊含著強烈的思鄉之情，而且具有深刻的哲學意義，成為千古名句。
"香米啄鸚鵡粒，老鳳凰枝棲吳彼."(杜甫《秋興八首》)就是語序顛倒的典型例子。它的正常語序原本是“鸚鵡啄香米粒，鳳凰棲老青枝”。詩人巧妙地將介詞賓語組合成“鸚鵡粒”和“鳳凰枝”，“鸚鵡”象征著可愛，“鳳凰”意味著美麗。這樣，句意強調了“香米粒”的珍貴和“青枝”的美麗，引起讀者的想象，打開了詩的意境，充滿了情感。
“壹封信早打九天，晚打潮州路八千。”(韓愈《左遷蘭冠示侄孫項》)詩《八千路》應該是“八千路”，但我們讀起來覺得很順口。再比如“不要苛求長號，日月慘。”(李白《古風》34)正常語序應該是“日月慘照”，讀起來遠不如原詩吸引人。
這種倒置的目的是為了營造意境。
“天在藤外，要摸黑上頂。”(杜甫《府城縣季翔廟關閣》)後壹句正常語序應該是“上應暗”，應該是平仄，而這首詩的結尾對仗應該是平仄。為了註意平仄，詞序顛倒了。
“舊日淮水東，夜來女壁。”(劉禹錫《石頭城》)前壹句應該是“舊日淮水東月”，後壹句在陰平上不合適。倒裝後，平仄正好對應，從而使句子節奏和諧，音色優美，抑揚頓挫。由於調平而上下顛倒。
上面的例子是因為調平而反過來的。
“總記江湖白發，欲回天地入舟。”(李商隱《安定塔》)前壹句的正常語序是“常記江湖，歸白發”，但與後壹句的動詞並不對立。為了形成對仗，詩人故意把動詞“還”反過來，使句子整齊美觀。
另壹個例子是:“我聽到遠處的女人，在戰鬥後的哀號，我看到黎明中野蠻的漁夫和樵夫。”(杜甫《亭夜》)第壹句應該是“千人因戰而泣”，不能與對仗形成對偶，但倒裝後，第壹句和第二句是對偶的，朗朗上口，易讀易記。
這被對抗所逆轉。
"他從他臨時的宮殿裏凝視著荒涼的月亮，他聽到了夜雨中的鐘聲，切割著他的胸膛。"(白居易《長恨歌》)古詩詞中的七個音節大部分是2233。具體來說，詩應該是:走在宮裏——看見月亮——悲色，夜雨——敲鐘——斷腸聲。這句話很有節奏感，節奏很美。舉個例子，如果按順序寫:行宮月下悲，夜雨聞鐘斷腸，就有些平淡無奇，缺乏詩意。
又比如:“我能否在秋草叢中，或者只有斜陽穿過蕭瑟的樹林，追尋妳的足跡？."(劉長卿《論路過長沙賈誼宅》)正常語序應該是“人走了，獨尋秋草，夕陽西下，時空見寒林”，節奏是322，明顯沒有倒223那麽有節奏。
這是節奏反過來的。
可見，詩人通過顛倒詩的語序，增強了詩的意境美，增添了詩的韻味，也使詩充滿了韻律美。