蓋房子是人情，沒有車馬。
問妳能做什麽，妳的心遠沒有自我偏見。
采菊東籬下，悠然見南山。
山越來越好了，鳥也回來了。
這話有道理，想辯解也忘了說了。
我的家建在壹條繁忙的道路上，人們住在壹起，但我從來沒有被汽車和馬匹的噪音所困擾。
問我怎麽能如此超凡脫俗，灑脫，心靈自然寧靜，遠離世俗。
東墻下采菊，心情恍惚，忽然擡頭看南山勝景。
暮色中，彩霧繚繞升騰，壹群群鳥兒重回香源山的懷抱。
楠之啊，這才是人生的真諦，我該如何表達其中的深刻！
陶淵明飲酒賞析
●原文
蓋房子是人情，沒有車馬。問妳能做什麽，妳的心遠沒有自我偏見。采菊東籬下，悠然見南山。山越來越好了，鳥也回來了。這話有道理，我都忘了想說什麽了。
●背景介紹
陶淵明(365 ~ 427)，旬陽柴桑人。石濤淡化清遠之筆，寫農村生活和市井風光，為詩歌開辟了新的境界。
《飲酒》有二十二首詩，這是第三首。之前有個小序言，說明所有作品都是醉了，不是壹時寫的，沒有內在聯系。他們繁榮而獨立。這首歌主要表現了隱逸之趣。下班後，喝得酩酊大醉，在晚霞的映照下，在山嵐的掩護下，采菊東籬下，遙望南山，此時是多麽的深邃！陶詩的壹大特點是質樸，情與意是壹體的，不可分割的。他經常用“忘詞”、“遺忘”之類的詞來阻擋對理性規律的探索和揭示，這可能是詩歌回歸自然的壹種表現。
王灣，北堡山下壹泊
北堡山①下的壹個停泊處
王萬
在藍山下，我和我的船沿著綠水蜿蜒前行。
直到退潮時河岸變寬，沒有風吹動我孤獨的帆。
...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新之中。
我終於可以派遣我的信使，野鵝，歸巢洛陽。
【作者簡介】
王婉是唐代詩人。生卒年和字號不詳。洛陽(今河南)人。玄宗先天年間(712 ~ 713)進士，授滎陽郡主簿。開元五年(717)，唐政府整理了政府收藏的書籍，歷時9年完成，共200卷，命名為《群書四錄》。王萬被滎陽主簿推薦編書，並參與了典藏部的編篡工作。這本書完成後，他被授予洛陽尉的工作。開元十七年，為時任宰相的蕭頌、裴光庭作詩，其後活動不詳。
王婉的“詞是很久以前寫的”。現存詩詞10首。最著名的是北堡山下的壹個停泊處:“在藍山下，我和我的船沿著綠水蜿蜒前行，直到退潮時河岸變寬，沒有風攪動我孤獨的帆。...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。終於我可以派我的使者，野鵝，歸巢洛陽。”《嶽影河》的書名是《江南夷》，用詞大相徑庭。這首詩是王萬前年或開元初年遊江南時所作。其雄偉的風格和廣闊的意境預示著盛唐詩歌健康發展的前景。據說開元年間，宰相張在衙門裏說他親筆寫的這首詩，說“每次顯文采，都可以做成書信的形式”。明代胡應麟認為“...詩歌中的“夜現在讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在新鮮中”是區分盛唐與初唐和中唐(時宇)的標誌。可見這首詩在當時和後世都受到了廣泛的重視。
[解決方案]
這首詩寫於冬末春初，當我在河裏旅行時，我感到想家了。開頭以壹句對仗開頭，寫的是在神池故裏漂泊的感受。第二副對聯寫的是在“潮灘”“正風”的江面上航行，場面壯闊。三聯寫的是黎明揚帆的情景，對仗暗含哲理，“描繪風景，妙在千秋萬代”，給人壹種遞進的藝術魅力。尾聯見雁思念父母，與首聯相呼應。全詩籠罩著淡淡的鄉愁。"...夜現在讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在新鮮”，沒有失去美妙的詩歌花園，華麗的壹千年。
[註釋]
(1)時間:停，這裏指停船。北固山:位於江蘇鎮江北部，三面環水，瀕臨長江。
②正風:指順風。
3海上日:太陽從海上升起。殘夜:夜已殘，意味著天將破曉。舊年:過去的壹年。指舊年，春天的氣息已至，指出季節和氣候已至早春。
[翻譯]
遊客路過蕭瑟的顧北山，小船隨著壹條綠色的河流前行。春潮上漲，兩岸河流更寬。順風航行只是把帆掛得高高的。紅日沖破黑夜，從海上升起。江上的春天早在年底。家書會寄到哪裏？請問貴燕什麽時候飛洛陽？
[欣賞]
這首詩寫的是作者在冬末春初泛舟顧北山腳下時兩岸的春景。先寫重疊的青山，蜿蜒的小路，蕩漾的碧波，輕舟。“直到退潮的堤岸變寬，沒有風攪動我孤獨的帆”描繪了長江下遊詩人的壯麗和英雄氣概。"...“今宵讓位於太陽的海洋，舊年融於清泉”是壹句膾炙人口的名句，它描繪了冬春晝夜交替過程中的情景和歡樂，從而喚起了最後壹句的鄉愁，表達了作者對歸雁故鄉的向往，春光和鄉愁和諧交融。
《北堡山下壹泊》最早見於唐代芮主編的《國修集》。唐人尹坤被選入何玥淩影文集時，題《江南夷》，卻有許多不同的雜文:“南滿新意，東等初日。灘塗兩側，風正帆懸。...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。我從未觀測過天氣，但我對此有偏見。”本文取材於北堡山下的壹個停泊處，讀了很久。
王萬，洛陽人，終其壹生“奔走於之間”。“北固山”在江蘇省鎮江市北部，三面臨江。上面引用的《江南夷》前兩句是“南滿新意，東等出頭。”它的“東行”應該是經過鎮江到長江以南。詩人壹路遊歷，在北堡山下的壹個停泊處揚帆時，潮平岸闊，夜歸雁，引發了他心中的感慨，成為千古名篇。
詩以對句開頭，既優美又超脫。“客道”是指作者要去的路。“青山”指的是“北固山”。乘船，作者是在走向眼前的“綠水”，走向“青山”，走向“青山”外遙遠的“客路”。這幅對聯先寫“訪道”，後寫“行船”。他在江南和神池故裏的漂泊情懷，字裏行間都已流露，顧念著對聯末尾的“鄉書”和“歸雁”。
第二聯的“直到退潮時兩岸變寬”和“寬闊”是“灘塗”的結果。春潮洶湧，江面遼闊。放眼望去，河水似乎與岸邊持平，開闊了船上人員的視野。這句話寫得很隆重，下壹句“無風攪我孤帆”，就越來越精彩了。“吊”就是從壹頭直直地吊到另壹頭。詩人用“風正”而不是“壹帆風順”，是因為光有“壹帆風順”還不足以保證“航行”。雖然風很平穩，但是風很大，船帆鼓成了弧形。只有在順風、微風的情況下，帆才能“掛”起來。“正”字既包括“順”，也包括“和”。這句話寫蕭靜還挺形象的。但不僅如此，正如王夫之所指出的，這首詩的妙處在於它“以小景傳大景之神”(姜齋詩話)。可想而知，如果在蜿蜒的河流中航行，總要轉彎，這樣的小場面很少見。如果在三峽航行，即使風平浪靜，還是會洶湧澎湃，這樣的小場面很少見。詩的妙處在於，通過“無風攪我孤帆”的小場景，也展現了葉萍開放、直流、平靜等大場景。
看第三部的時候就知道作者年底開船了。潮平無波，順而不猛。近看，河水是綠色的，遠看，兩岸是開闊的。這顯然是壹個謎壹般的夜晚，處處透露著春天的氣息。壹個人揚帆慢行，感覺已經到了夜的盡頭。這三重，是在河上劃船的表現，即將破曉。
這幅對聯壹直很有名。尹坤說，”...“黑夜現在讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中”是詩人中罕見的壹句話。張(張說)寫了《政務大廳》的題目，每次他都表現出自己的能力，使之成為典範。”(《他紀靈》)明代，胡應麟寫過《詩品》。內編中說“海與日”的結合“描寫風景，千古奇譎”。當黑夜還未平息，壹輪紅日已從海面升起；舊年未逝，江水已顯春。”日復壹日”和“春入舊年”都表示時間序列的交替，而且是這樣的匆忙。這怎能不讓身處“客路”的詩人想家？這兩句也很有功夫。作者從提煉的角度，把“太陽”和“春天”作為新的美好事物的象征，通過指稱主體的位置來強調它們，並用“生”、“如”等詞將其擬人化，賦予它們以人的意誌和情感。妙就妙在作者無意說理，但在描寫風景和節日時，有壹種天然的說理興趣。大海在夜深人靜時誕生，會驅走黑暗；江春，河上風光的“春天”，闖入舊年，將趕走嚴冬。它不僅真實、準確地描繪了場景，而且展示了生活的普遍真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術靈感。
海水在上漲，春天在萌芽，詩人把小船放在綠水上，繼續駛向青山外的客路。此時，壹群歸北的大雁正在晴空中穿行。大雁即將經過洛陽！詩人想起了“大雁腳傳書”的故事，我還是給大雁發個信息吧:大雁，妳飛過洛陽時，請代我問候妳的家人。這兩句話環環相扣，整篇文章都籠罩著壹股淡淡的鄉愁。
前五律雖然在當時被人熟知為第三，流傳後世，但並不只有兩句優美的句子；總的來說也是相當和諧美好的。
初春，水利部張涵予花了18元。
大道上方的天空中有許多絲，它像黃油壹樣細膩濕潤，遠眺的草地依稀相連，但在近看卻顯得稀疏。
這是壹年中最美的季節，遠勝於綠柳的晚春。
翻譯
首都大道上空絲絲細雨很多，像酥脆的奶酪壹樣細膩濕潤。
遠遠看去，草地依稀相連，但細看，卻顯得稀疏零星。
這是壹年中最美的風景，遠勝綠陽城的晚春。
辨別和欣賞
這是壹首描寫和贊美初春美景的七言絕句。第壹句就點出了早春的小雨，用“潤如酥”來形容它的光滑濕潤，準確地抓住了它的特點。句子清新優美。還有杜甫的“好雨知時節，當春來。”隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。
第二句緊扣第壹句，寫的是雨後的風景。遠看是綠的，近看不是綠的，描繪的是初春時草浸在雨水中的朦朧景象。這可與王維的“霧，當我進入它們時，就消失了”和“山的顏色既存在又不存在”相媲美。
三四句贊美初春的景色:“最重要的是春天的好處，絕對比煙柳好。”早春的小雨和草色，是壹年春天裏最美的東西，遠超煙柳之城沒落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取美好的晚春，但這首詩取早春詠，認為早春景色優於晚春，是有創新的。前兩句對景物的細膩觀察令人欽佩，後兩句更是出人意料，如騎兵突如其來。
在這首詩中，詩人只用簡單的文字，用常見的“小雨”和“草色”來形容初春的獨特景色。細膩的描寫，優美的句子，新穎的構思，給人壹種初春滋潤、舒適、清新的美感。
李和雁門太守行
雁門太守(1)
李賀
敵兵像烏雲壹樣滾滾而來，企圖推倒城墻；我軍嚴陣以待，太陽照在鎧甲上，金光閃閃。
角色滿眼秋色，塞胭脂凝夜紫。
半卷紅旗近蕭(二)，霜重寒。
在帝王的黃金平臺上翻滾，為妳的死撐起玉龍(3)。
給…作註解
①雁門大帥:樂府“和聲曲，色調曲”的老話題。古代的雁門縣位於今天山西省的西北部。
土地。
②沂水:在今河北省易縣。
3玉龍:指劍。
評論和分析
李賀的詩很多都很難懂，但這壹首有不同的解讀，卻又莫衷壹是。對詩歌的理解也大相徑庭。
這首短詩後，說的是敵人蕭臨危不懼，刀劍誓死？它的主題真的和格鬥有關。但前四句以風景為主，除了“花中之花”和“號角之聲”表示此處有兵，並沒有明確描述攻城和突圍的情況。所以解釋上的差異，大多是因為對“暗示”的體驗不同。言外之意雖在言外，但還是來源於言。壹首詩把詞積累成句，句積累成篇，成為壹個內在聯系的整體。這首詩的前四句相當難懂，但後四句相當清楚。把後四句解釋清楚，再回頭看前四句，整篇文章的意思就不難理解了。
先看最後四句。“沂水附近半卷紅旗”暗示“沂水附近”之前有行軍過程。“半卷紅旗”是為了減少阻力，是行軍的壹個特點，比如“半卷紅旗出轅門”。“親”字也顯示了行軍的氣勢。那麽，“林壹水”之後遇到敵人了嗎？如果有，實力對比如何？形勢有利於誰？這壹切在後三句中沒有正面描述，但言外之意很明確:壹、“面朝沂河”表示前進受阻，令人想起《沂河之歌》:“風蕭蕭水冷，壯士壹去不復返。”二、擊鼓為行軍，但“霜重鼓冷”通過不利的自然條件暗示了戰局的嚴峻性。三，在兩句話的結尾，寫主將攜劍上陣，誓以死戰報恩，那麽敵人就是現在，這是不言而喻的。
第壹句就在“雲”上標註了“黑”字，氣氛已經很沈重了。而這“黑雲”已經“壓垮了城市”，甚至“城市要毀滅”，這顯然是有象征意義的。“雲”上的“黑”字自然不是用來象征我軍而是敵人。敵人的圍攻如此激烈，那我軍就只有殺出重圍的機會了。“壹盞明燈灑向太陽”，在色彩和形式上與前壹句形成鮮明對比。其中顯然包含了喜悅和贊美，當然指的是我軍。壹開始城市被烏雲圍困，後來烏雲崩塌，紅日當空。我們戰士閃亮的盔甲在陽光下就像壹片片金色的鱗片，耀眼奪目。也就是說，我們殺出了壹條血路，打敗了敵軍。
關於圍攻和突圍的壹兩句話構成壹個意義單元。下面八句寫的是乘勝追擊，直到敵人到達蕭，這是另壹個單位的意思。號角，壹種古老的軍事樂器。《建德王延宗北史傳》中有“吹角退兵”的記載。看上下文，“號角滿秋色”這句話是基於虛擬現實主義的。在讀者的想象中展現敵人退、追的壯麗景象。《堵胭脂凝夜紫》中的“夜”字，照顧到了第壹句中的“日”字，表示突破已久，雙方互相廝殺。“抹上胭脂”，《古今筆記》中引用的舊解釋“秦築長城，土色紫，故稱紫塞”，大體不錯。緊扣“號角聲”和“秋色”來描繪大地的紅紫，就已經讓人忍不住想看到戰爭的血腥；在“紫”前加壹個“凝”字，進壹步強化了這種聯想。
從“日”到“夜”，甚至半夜“霜”，追兵早已到了沂水，敵人自然先到了沂水。追兵尾隨而至，敵人要想渡水，可能是全軍重新服役，所以只能最後壹搏。壹想到韓信的回水陣，就知道追兵面臨的形勢有多嚴峻了！鼓不起打，主誓死，就是這種嚴峻形勢的反映。至於速戰速決的結果，就讓讀者去想象吧。詩人用特殊的藝術手法表達自己獨特的藝術想象，或用象征、暗示、或用對比，或用虛擬現實、聲音可視化、以部分換整體，給讀者留下了過於廣闊的想象空間，因此讀者的理解因人而異。
李賀詩歌的突出特點是意象新穎，色彩鮮艷，造型新穎，想象豐富奇特。在雁門，這些特點都得到了充分而充分的體現。以最後兩句為例，看看他是如何註重色彩設置和造型的。這兩句說的是國主會報答君主的恩遇，他會誓死抗爭，但沒有概念語言，通過造型和著色來突出國主的外在形象和內在活動。戰國時期，燕昭王曾經建造了壹個吸引人才的平臺，因為它被稱為“黃金臺”。“玉龍”在唐代被用作劍。黃金和白玉因其質地和顏色而為世人所珍視。“龍”在古代傳說中是高貴的動物，“黃金臺”是渴求人才的象征。詩人選擇了“玉龍”和“黃金臺”的造型，創作出“金臺報帝意，托玉龍為他而死”的詩句，壹個意氣風發的主的形象便映入眼簾。他不為國捐軀的崇高精神和君主重用人才的美德給讀者以強烈而美好的感受。
天津沙秋思馬致遠
田景沙秋思，馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水，老路瘦馬。夕陽西下，腸斷人在天涯。
贊賞:
這首詩只有五句28字，語言極其簡練但容量巨大。寥寥幾筆，就畫出了壹幅漂泊遊子的思鄉圖，生動地傳達了漂泊遊子的心聲。
這幅圖由兩部分組成:
壹是精心挑選的幾組能代表小秋的景物，組成壹幅暮色秋野圖；
第二，描寫壹個流浪者在寒冷的秋天獨自行走，內心有無盡痛苦的剪影。
第壹幅畫***18字九名詞，其中無虛字，自然流暢，內涵豐富。作者以其嫻熟的藝術技巧，將九種不同的景色沐浴在夕陽余暉中，以焦平面般的“蒙太奇”筆法呈現在我們面前，將讀者壹下子帶入深秋時節:幾根枯死的藤蔓纏繞在幾棵枯黃樹葉的禿樹上。我們可以想象，烏鴉還能有老樹可歸，遊子卻無家可歸，那是何等的悲慘和無奈！接下來是壹座小橋，流水，還有壹個淡淡炊煙的農家小院。這種人在其中生活的田園風光，是那麽的寧靜甜蜜，舒適無憂。這壹切不禁讓遊子想起了家鄉的橋、流水、親人。在這裏，把悲傷的感情寫在快樂的場景裏，襯托出漂泊的遊子內心無助的悲傷。
在第二幅畫中，我們可以看到，在蕭瑟的秋風中，在寂寥的古道上，飽受思鄉之苦的遊子騎著壹匹耽擱已久的瘦馬，在沈沈的暮色中，向著遠方流浪。此時夕陽西下，散射出慘淡的斜光。這是鳥兒歸巢，牛羊歸家，人們歸家的團聚時刻。然而，遊子依然是“天涯淪落人”。此時此刻，此情此景，壹個漂泊在異國他鄉的遊子，面對如此蕭瑟淒涼的景象，怎能不心酸、心碎、斷腸！壹個漂泊的流浪者的心在秋風中滴血...
壹首極短的小曲，表達了其難以言表的內涵，生動地刻畫了壹個遊子悲涼的內心世界，給人以震撼的藝術感受。讀起來讓人覺得苦澀，唱起來更讓人覺得心酸。看這首歌不流淚的人，不知道是什麽意思。
這首詩之所以獲得如此高的贊譽，壹方面是因為它描繪了壹幅美妙的深秋晚景，真實地表現了人世間的孤獨與悲哀。雖然情緒低落，但反映了當時沈悶的時代氛圍，具有壹定的社會意義。另壹方面，更重要的是，它有很高的藝術成就。明顯的特點是:
1.簡單和深刻相互依存
古代男子宋玉曾用“增壹分太長，減壹分太短”來形容美女的身材恰到好處。《天凈沙·秋思》中文字的精煉也可以說達到了壹字不可加減的地步。全篇只有五句二十八字。沒有誇張，沒有典故。是純線描勾勒出的生動畫面:深秋傍晚，壹個風塵仆仆的遊子騎著瘦馬，迎著凜冽的西風，獨自走在古道上。他走過長滿枯藤的老樹，看見黃昏的烏鴉在樹梢盤旋。他走過橫跨小溪的小橋，來到小溪邊幾戶人家的門前。這時，太陽快要落山了，但他還沒有找到壹個落腳的地方。這將是壹個漫長的夜晚，他不禁感到悲傷和深深的悲痛。至於遊子為何漂泊至此？他究竟要去哪裏？這些含義可以留給讀者自己去想象。這首詩真不愧是用詞簡單，寓意豐富，以少勝多的佳作。在詩的前三句十八個字裏，* * *寫了九樣東西:藤、樹、鴉、橋、水、家、路、風、馬。每壹個字，每壹個字，每壹個場景，可謂“惜墨如金”。但是，言簡意賅卻不簡單。九物的名稱前都有表示各自特點的修飾語，如枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦，使萬物都有鮮明的個性，使不相關的事物在荒涼的深秋暮色下形成壹個統壹體。作者沒有寫這些東西的位置，也沒有寫這些東西和流浪者的活動之間的關系，但是讀者可以想象它們，把它們緊密地聯系起來。簡單中，可以看出深度和精細。
2.靜態和動態場景相映成趣。
《天凈沙·秋思》的藝術效果也是由於成功運用了襯托手法。作者將許多相對獨立的事物同時帶入壹幅畫面，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互對比:動態中的“流水”與靜態中的“小橋”和“人”形成對比，表現出寧靜的環境；《西風》與《古道》相映成趣，使道路更加荒涼；在作者勾勒的秋景圖上，壹面是枯死的藤蔓、老樹、烏鴉在秋風和小撒中的陰郁，壹面是夕陽的余輝給枯死的藤蔓、老樹、烏鴉塗上了壹抹金黃；“小橋流水”呈現出優雅舒適的場景，與墜入異鄉的遊子形成對比，讓“心碎的人”更加悲傷。從整個作文來看，前四句是寫風景的，後壹句是寫人的。但人是主體，風景是人活動的背景。背景寫全了，主體就襯托出來了。這就是相互對比的妙用。
3.風景和情感融合在壹起
詩歌表達抱負。這首詩旨在表達被降世的人的悲傷。但是人的思想感情是抽象的，難以表達的。作者用傳統的寄情於物的寫作方法，將這種辛酸與悲哀刻畫得淋漓盡致。枯藤、老樹、昏鴉、西風、瘦馬、夕陽，有形的、可感的東西，都有明顯的深秋色彩，與無形的、抽象的苦感有相通之處。只有看得見摸得著，才能讓人感到具體生動。正如“問妳我能有多擔心？”？就像壹條向東流的河，“愁”與“水”無關，但作者用河比喻愁，兩者“就像”。用江水東流的景色來表達無限的悲傷，是非常深刻的。自然景物本來是沒有思想感情的，但當詩人把這些客觀事物納入自己的審美理解和感受時，它們就被賦予了情感色彩，與人的思想感情融為壹體。《小橋流水》只是壹個很普通的常見風景，但當它與《天涯斷腸人》同在壹幅畫面中，就不再是孤立的場景，而是斷腸人的導火索，給畫面帶來了悲傷的氣氛。所謂“情由景現，景由情生”就是這個道理。《天凈沙·秋思》堪稱壹部景中有情，情中有景，場景渾然壹體的佳作。
受訪者:wq 281664135-江湖菜鳥四級4-6 13:48。
喝陶淵明
蓋房子是人情，沒有車馬。
問妳能做什麽，妳的心遠沒有自我偏見。
采菊東籬下，悠然見南山。
山越來越好了，鳥也回來了。
這話有道理，想辯解也忘了說了。
我的家建在壹條繁忙的道路上，人們住在壹起，但我從來沒有被汽車和馬匹的噪音所困擾。
問我怎麽能如此超凡脫俗，灑脫，心靈自然寧靜，遠離世俗。
東墻下采菊，心情恍惚，忽然擡頭看南山勝景。
暮色中，彩霧繚繞升騰，壹群群鳥兒重回香源山的懷抱。
楠之啊，這才是人生的真諦，我該如何表達其中的深刻！
陶淵明飲酒賞析
●原文
蓋房子是人情，沒有車馬。問妳能做什麽，妳的心遠沒有自我偏見。采菊東籬下，悠然見南山。山越來越好了，鳥也回來了。這話有道理，我都忘了想說什麽了。
●背景介紹
陶淵明(365 ~ 427)生於旬陽柴桑。石濤淡化清遠之筆，寫農村生活和市井風光，為詩歌開辟了新的境界。
《飲酒》有二十二首詩，這是第三首。之前有個小序言，說明所有作品都是醉了，不是壹時寫的，沒有內在聯系。他們繁榮而獨立。這首歌主要表現了隱逸之趣。下班後，喝得酩酊大醉，在晚霞的映照下，在山嵐的掩護下，采菊東籬下，遙望南山，此時是多麽的深邃！陶詩的壹大特點是質樸，情與意是壹體的，不可分割的。他經常用“忘詞”、“遺忘”之類的詞來阻擋對理性規律的探索和揭示，這可能是詩歌回歸自然的壹種表現。