年代:唐作者:文流派:五律類別:
早上開始征祭司，為家鄉難過。
雞啼茅店月，人走板橋霜。
槲寄生葉子落在山路上，橘黃色的花在哨所的墻上。
因為想起了淩渡夢，大雁們滿載而歸。
給…作註解
《上善早去》是唐代名篇之壹，是詩人離開長安時所作。其中“茅店月雞鳴，橋上霜被人嫌棄”成了膾炙人口的名句。“造”字是這首詩描寫的中心，詩中所有的動作、場景、情感都圍繞著它，是鏡頭的焦點。
第壹副對聯“晨起征鐸，傷悲訪故鄉”，描寫詩人離別的時間和心情。詩人在驛站的鐘聲響起之前就已經起床了，可見詩人渴望早點爬山上路。“鄉愁”壹詞點出了詩人早退的原因，表現了他不安分的睡眠和思鄉的內心痛苦。
第二副對聯“茅店月雞鳴，板橋霜人荒”，講的是詩人剛出郵局時的所見所聞。在這裏，詩人用情感的紅線戴上壹串串名詞的珠子，為我們構成了壹幅色彩斑斕的晨圖:公雞高昂著頭，啼叫著啄開了日歷的新壹頁。此時此刻，殘月還掛在西方的天空之上，清冷的月光伴隨著旅途中早期行人的腳步。“莫道君走得早，早行人多。”鋪著銀霜的店前獨木橋上，已經留下了行人的腳印。經過詩人的字斟句酌，壹幅淒美的霜晨圖躍然紙上。元代馬致遠的詩《田靜沙》中有壹句名句，“老藤昏鴉，小橋流水，舊路西風瘦馬”。如果追根溯源，不能不說是它的贏得了文的《霜晨圖》的興趣。第二副對聯描寫了壹只雞的啼叫，殘月的形狀，人的痕跡，銀霜的描繪，聲、色、光、溫，但突出的重點還是在“早”字上，只是詩人巧妙地將“早”字形象化、具體化了。
三聯的“槲寄生葉落山路，枝華伊名墻”是我寫《晨行》時看到的。“槲寄生葉”枯萎，“苦橙花”綻放，指出早離的節日在早春。初春“早走”，清晨地面結霜，槲寄生葉滿路。在春天感覺到寒意的時候，“明”字打破了黎明的寒冷和黑暗，給人以迎接紅日的信心和力量。同時“明”字來得較晚，也暗示前行時天空的黑暗，從而體現出發的“早”。有人把第壹幅對聯和這幅對聯當作畫“秋景”，顯然是因為他們在南方，不知道北方早春還有霜降和槲寄生、苦橙的生長規律。
對聯末尾“因思淩渡夢，雁滿歸塘”，繼聯，是寫回早退前夜裏所得的夢。這意味著看到了燦爛的花朵和初升的太陽的感人場景，所以我想起了昨晚的夢。夢裏看到大雁歡騰嬉戲，美麗蜿蜒的池塘滿溢。也許過幾天我會在家見親戚。！這兩首詩很含蓄。原指詩人渴望回家與親人團聚的心情。但詩人避直就彎，以“滿塘”的意象傳達了希望早日與家人團聚的寓意。這樣就形成了與第壹聯相呼應的完美意境，進壹步突出了早走的原因，表現了詩人歸心似箭的強烈心情。
除了善於圍繞中心造景，寫情外，結尾含蓄典雅，巧設對仗是其不容忽視的藝術特色。中間的兩幅對聯不僅聲、色、光俱佳，而且上下前後的空間感也很強，加深了人們對詩歌立體畫面的形象感。
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這首詩之所以被人們吟誦，是因為它通過鮮明的藝術形象真實地反映了封建社會普通旅人的壹些共同感受。商山，又名初山，位於陜西省商縣東南部。作者在唐玄宗末年離開長安，途經此地。
第壹句話，展現了壹個典型的“早退”場景，很籠統。早上起來，酒店裏外已經叮當作響，車馬的鐘聲已經響起。許多活動，如騎馬和駕駛已被暗示。第二句是作者談自己，但也適用於普通乘客。在家千日好，出門壹時難。在封建社會，由於交通困難、人情不佳等諸多原因，普通百姓往往遷居異地，不敢遠行。“行旅思故鄉”這首詩能引起讀者的情感* * *。
三四句話壹直很流行。梅曾對歐陽修說:最好的詩，應該是“難寫的景，像眼前，有說不完的意見”。歐陽修讓他舉個例子，他引用了這兩句話和賈島的“野地裏怪鳥啼，夕陽恐行人”，又問:“路難行，愁行。這不是很明顯嗎？”(六月壹日詩)李東陽在《懷廬堂詩話》中進壹步分析:“茅草鋪雞鳴，板橋上霜人。”人們只知道可以抒發心事，抒發感情，不知道第二句不用壹兩句，只提“尋處”四個字，但聲韻鏗鏘，形象飽滿，實屬難得。如果很難堆砌，不管它的字面清晰和和諧押韻，但我可以寫風景，我怎麽可以！”“聲韻鏗鏘”“意象飽滿”是壹切好詩的必要條件。李東陽提出這兩點作為“不用壹兩個閑字，只提字”的從屬條件，可以說明這兩首詩的藝術特色。所謂“虛詞”，是指名詞以外的各種詞；所謂“提詞”，是指代表典型景物的名詞的選擇和組合。這兩句詩可以分解成代表十種景色的十個名詞:雞、聲、毛、店、月、人、跡、板、橋、霜。雖然詩中“雞聲”、“茅店”、“人跡”、“板橋”等詞都組合成了“定語加中心詞”的“部首短語”，因為所有的定語都是名詞，所以還是保留了名詞的具體意義。比如“雞聲”這個詞，“雞”和“聲”的組合，能不引起吸引人註意力的視覺形象嗎？”《茅店》、《遊歷》、《板橋》與此類似。
在古代，為了安全起見，遊客壹般都是趁早待在屋內，公雞早早啼叫看天。既然詩人寫的是去得早，那麽雞鳴和月亮就是特色風景。茅店是山區的壹道特色風景。《茅店月亮上的雞叫》，茅店的旅人，聽到雞叫就起來看天，看到天上的月亮就收拾行囊，起身上路，其他很多事情都表現得淋漓盡致。
同樣，對於早期的行者來說，板橋、霜、霜上的人也是特色風景。作者在公雞破曉、殘月落山前就上路了，也算是壹次“早行”；然而已是“冷清板橋霜”，真是“莫道君早走，早行人多”！
這兩首純名詞構成的詩，描寫的是早逝的情景，真是“意象充足”的好句子。
“槲寄生葉落山路，誌華名帖墻”這句話，寫的正是路上的風景。商縣和洛南地區有許多苦橘樹和橡樹。橡樹的葉子很大。雖然冬天會幹枯，但依然留在枝頭。直到第二年的早春，樹枝快要發芽的時候，才紛紛脫落。這個時候，苦橘樹的白花已經開了。因為天還沒亮，貼墻旁邊的白苦橙花比較顯眼，所以用了“明”字。可見詩人對“早走”二字念念不忘。
初行的景色讓詩人想起了昨夜夢中出現的故鄉景色:“雁滿歸塘。”春天來了，家鄉淩渡，回塘燒水取暖，雁群自得其樂；而我自己，卻遠在他鄉，在茅店歇息，在山路上奔波！“杜孟玲”與茅店夜晚的思鄉之情相得益彰，自始至終照顧著“歸家”，相得益彰；夢裏的家鄉景色和旅途中的景色形成了鮮明的對比。我眼裏看到的是“槲寄生落山道”，我心裏想的是“雁滿歸塘”。“早退”的場景和“早退”的感覺都得到了完美的表達。
黃沙中路西江月亮灣。
年代:宋作者:辛棄疾體裁:詞
地平線上的月亮升到樹頂，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。
涼爽的晚風似乎傳到了遠處的蟬。
在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。
舊時茅店近林，路轉溪橋。
給…作註解
給…作註解
①黃沙:黃沙嶺，在江西上饒西部。
②“明月”句:蘇軾《二韻江映書》詩曰:“明月驚喜鵲。”其他分支:斜分支。
③社會:土地廟。古時候村裏有群落樹，是聖地，所以叫群落林。
評論和解釋
此詞是辛棄疾貶官居江西時所作。刻意描寫黃沙嶺的夜景。明月清風，星星稀稀落落
雨稀稀落落，喜鵲在叫，稻花香，青蛙在叫。詞從視覺、聽覺、嗅覺三個方面描寫了夏夜的山村。
風景。
情景交融，美如畫。寧靜自然，生動寫實。是宋詞中以農村生活為題材的代表作。
設置註釋
唐圭璋等《唐宋詩詞選註》:作者以安靜的筆調描寫了壹個充滿活躍氣氛的夏夜。壹路上
有微風，有明月，有疏星，有小雨，有喜鵲，有蟬，有稻花香。走了很久，突然。
但是，看到那家熟悉的店，可以進去休息壹下，愉悅感油然而生。
艾誌平《宋代名句賞析》:這是壹首風格靈動、不偽雕、不堆砌、語言淺顯、品味永恒的詩。
壹幅傳神的傑作，是壹幅具有審美價值的淡水墨畫——
充滿田園生活的夏夜速寫。
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這是辛棄疾中年路過江西上饒黃沙嶺路時寫的壹句話。宋孝宗惜春八年(1181)，辛棄疾因奸臣被罷官，開始定居上饒，在上饒生活了近十五年。這期間，他雖也有短暫的仕宦經歷，但多居於上饒，故在此留下不少詩作。字裏行間提到的黃沙嶺，在上饒縣城以西40裏。山脊高約15英尺，深且開闊，可容納100人。下面有兩個泉，水從石頭裏流出來，可以灌溉十幾畝田地。這個地區不僅風景優美，而且是農田水利的好地區。辛棄疾在上饒期間，經常到此遊覽。描寫這壹帶風景的詩大約有五首，分別是盛茶子的兩首(獨遊西煙)，浣溪沙的壹首(黃沙嶺)，鷓鴣的壹首(黃沙路上)和這首詩。
表面上看，辛棄疾《西江月》的前兩句是關於風、月亮、蟬、喜鵲的。但是經過作者巧妙的組合，結果在平時是不壹般的。喜鵲驚飛不定，不是在壹般的樹頭上盤旋，而是繞著斜斜突兀的樹枝飛。因為皎潔的月光，喜鵲被喚醒了；喜鵲驚飛，自然會引起其他樹枝的晃動。同時，蟬的鳴叫也有它自己的時間。夜晚的鳴叫不同於烈日下的嘶鳴，涼風徐徐吹來的時候，往往特別安靜。總之，“驚鵲”和“鳴蟬”這兩個詞，蘊含著運動中的寂靜，形容深夜“清風”和“明月”下的景色，悠然而迷人。
接下來，“稻花香中，有豐收，聽蛙聲。”人們的註意力從天空轉移到田野，表明詩人不僅被夜晚黃沙路上的柔和味道所浸潤，還關心著遍布全村的香稻花，並被香稻花與即將到來的豐收景象聯系在壹起。此時此地，詩人與人民同呼吸的喜悅溢於言表。稻花香的“香”當然是對稻花香盛開的描寫，也是詩人心中甜蜜感覺的表達。而且豐收年的主體不是我們常用的喜鵲聲，而是蛙聲，這是詩人的獨創，令人驚嘆。在詩人的感覺中，他聽到稻田裏青蛙齊聲鼓噪，為豐收而爭吵。先給出“說”的內容，再填上“聲”的來源說豐收年青蛙滿地是詩人的創作。以上四句純粹是描述當地夏夜山路的景色和當時詩人們的心情，但核心是那個充滿豐收歲月的夏夜。所以，這與其說是夏天的景象，不如說是現在的夏天景象會給人帶來的快樂。
然而，詩人所描繪的夏日風景並未就此結束。如果說詩的第壹部分不是對遼闊夏日景色的描寫，那麽第二部分顯然是以變幻的海浪和柳蔭路取勝。由於第壹部分結尾在立意和旋律上有明顯的停頓，第二部分開頭，詩人設置了壹個陡峭的峰頂，並用對仗來加強穩定的音調。“天上七八顆星，雨山前兩三點”。這裏的“星”是稀疏的星星，“雨”是微微的陣雨，都很符合上城寧靜的夜、靜謐的氛圍、質樸的氣息。尤其是壹首《天邊外》和壹首《山前》，本來是遙不可及的，但筆壹轉，橋壹過，村林邊茅店的影子就意外地展現在人們面前。詩人雖然熟悉黃沙路上的小路，卻總忘了越過“天外”，越過“山前”，因為他癡迷於眼前青蛙傾吐好年景喜悅的聲音，連社廟附近森林旁的茅店都沒有察覺。前者的“轉路”，後者的“豁然開朗”，既表現了詩人豁然開朗，看到了與老宅親近的喜悅，也表達了他因沈浸在稻花香中，甚至忘記了路的遠近而狂喜。二者相輔相成，體現了作者深厚的藝術功底，耐人尋味。
表面上看，這個詞的主題無非是壹些看似普通的風景。語言上沒有雕琢，沒有使用壹個典故，層次的排列完全自然質樸。然而，它在看似平淡中，卻有著詩人濃縮的意境和真摯的感情。在這裏，我們還可以領略到賈萱詞在雄壯豪邁之外的另壹種境界。