朝代:南宋葉紹翁。
也許是主人擔心我的木鞋踩壞了他珍貴的青苔，輕輕敲擊柴門，久久無人開。
但是這個春天的春天，畢竟是關不住的，妳看，有壹個粉紅色的杏子伸出了墻。
作品欣賞
(1)
門前長青苔，說明園子僻靜，主人不在家。敲了半天門也沒人應，更加冷清。然而，所有的愛還是在外遇後顯露出來。從冰冷的寂靜中寫出繁榮，讓人感受到壹種意外的喜悅。
陸遊《馬上作》雲:“雨來早，白日浮雲裏。柳不遮春色，壹枝杏出墻。”和這首詩的後半句挺像的。陸遊的詩在南宋非常有名，江湖上的小三葉紹翁大多是立即讀，跟著讀。後人在創作中，往往會出現與前人相似、相同的句子。有兩種情況:壹種是無意耦合，壹種是有意借用。前者如蔡寬福詩曰:“(王禹偁)學詩，商州嘗‘混春’之雲:‘兩桃杏映籬，飾商州副使家。什麽是春風？鶯吹落了幾朵花。他的兒子賈又雲說:‘老杜曾說:‘就像壹個欺騙妳的春風，壹夜吹落幾朵花。“話挺像的。問起來容易。袁誌突然說，‘我的詩很簡潔，所以我能把美與惡結合起來。更有詩曰:‘本與樂天為後，杜甫為前。不容易死。”後者如文天祥《杜詩序》所雲:“吾欲言，子美先言。我不在乎那天是不是玩，但是我覺得這是我的詩，忘了這是壹首很美的詩。就是要知道孩子的美本身不能是壹首詩，而詩在漢語裏自然是人的，這就惹惱了孩子的美。子之美與我相隔數百年，其言為我用，不動感情！”文天祥《杜全集》句抒懷。這種文學現象當然是個別的，但沿襲前人創造的壹些境界、手法、語言，則更為普遍。如果青出於藍而勝於藍的傳承，或許應該贊賞。正因為如此，讀者從來沒有有意忽略嚴的《臨江仙》認為“落花獨立，雨燕齊飛”是詩人以為存在的詩句；不去追究和批判為什麽葉少翁的詩和陸遊的詩後半句那麽像。廣大文學愛好者的這種包容，值得專業工作者深思。(摘自江蘇古籍出版社出版的《宋詩選》)
(2)
江南二月，雲淡風輕，陽光明媚。詩人壹時沖動來到壹個小花園的門口，想看看花園裏的花草樹木。他敲了幾下柴門，沒有回應；我又敲了幾下，沒人答應。就這樣敲啊敲，但是很久都沒有人來開門迎客。這是怎麽回事？主人真的不在嗎？大概是怕園子裏地上的青苔被人踩壞，我關上門謝了客人。如果是這樣，那就太小氣了！
詩人在花園外思考和徘徊，這很令人失望。在他無可奈何，準備離開的時候，他擡頭壹看，突然看到壹朵盛開的杏花從墻裏伸出來，向人們打招呼。詩人高興地想，啊！花園的春色已經溢出了墻壁。無論妳的主人把花園的門關得多緊，妳都關不上！“春色關不住，壹枝杏出墻。”詩人從盛開的杏花中，欣賞滿園生機勃勃的春色，感受春天的美好，最後是慶幸自己來了。但後來，讀者並不滿足於此，而是按照自己的意願賦予了這兩首詩壹種人生哲理:新事物壹定會沖破重重困難，脫穎而出，蓬勃發展。這兩首詩獲得了新生，流傳不息。
這出戲是否符合詩人的意願並不重要。因為詩歌欣賞也是壹種藝術創作，讀者不妨憑借自己的生活經驗和藝術趣味，拓展詩歌的意境，豐富詩歌的意蘊，或者用具象的符號來描繪詩歌。對於這種現象，詩學理論家說:“作者不是必然的，讀者為什麽要不然？”“讀者的理解力有時比作者強。(3)
唐宋時期很多官僚地主名流都是園林，裏面建池塘，種花木。但與後世的公園不同，這是私人公園，僅供私人享用，非業主的親友不得入內。花園有大有小。這首詩寫的好像是壹個小花園。從“柴妃”二字來看，它的主人很可能不是什麽權貴。此時主人不在家，園門緊閉，詩人來遊園不得入內。結果，這首有趣的小詩就留給了人們。花園所在的地方自然安靜，樹木茂密，空氣濕潤。門前的土地，春雨壹灑，就長滿了青苔，像壹張綠色的地毯。詩人來到花園，卻“不值得”，即沒有遇到主人，打不開門，又舍不得離開，就在門前徘徊，來回踐踏青苔。瓦，鞋的壹種，底部有齒，古人常穿它爬山玩水。遊客在門前徘徊，苔蘚上印著他們的腳印，讓這塊平整的綠色地毯有些破損。作為這類遊客，他們不僅憐惜園中的花草樹木，也憐惜門外的青苔。第壹句，詩人說:妳要珍惜青苔，別讓尖牙在上面留下踐踏的痕跡！
作為壹個小花園，大門自然古樸，是用樹枝搭成的“柴飛”。門扇就是門扇。“小扣”是輕輕的敲門聲。那些尋求探索秘密的人自然不會輕舉妄動。而“好久不開”就是在照顧題目中的“不配”。遊客來和主人聊天，欣賞花園裏的春色。既然在門口失望了，離開的時候，那種依依不舍的感覺難免會產生，所以我復習了很多遍。但是壹堵墻擋住了，花園裏什麽都看不到。
這位詩人真的很擅長拍照。最後，他看到矮墻上有壹朵鮮紅的杏花。所以我得到了極大的安慰。啊，春色終究是關不住的。即使園門緊閉，仍有紅杏沖破柵欄，伸過墻頭。花園裏的花和樹比墻高得多。為什麽只說紅杏？因為紅色的杏花是春天的象征，所以它吸引人們的註意力，給人以生動的印象。從這紅色的杏子可以推斷，花園裏壹定是花團錦簇，蝴蝶飛舞，所以被稱為“皆大歡喜”。相比於《壹枝獨秀》、《滿園春色》還有很多被封，難免流露出遺憾。
古典詩詞中的壹些名句，往往會給人無盡的聯想，並引出題外話的暗示，比如這首詩中的三四句。也許是作者的寄托，也許是讀者的感受，可以理解為所有的生物都不能被囚禁。即使我想把所有的愛都關了，門是關著的，墻是圍著的，但我費了好大的勁:壹株杏沖破封鎖，向人們報告春天的消息，顯示出勃勃生機。【4】(4)前兩句“惜牙封苔，柴飛久不開”，說明作者未遇親友，園門緊閉，無法觀賞園中春花。不過很幽默，說大概是因為園主愛惜園中的青苔，怕我的獠牙在上面留下踐踏的痕跡，所以《柴飛》遲遲放不出來。主人不在家，故意說主人有意拒絕客人，是為後面的壹句話做鋪墊。由於“憐牙印苔”的構思，最後兩句更為新穎:雖然主人自私地關上了園門，似乎想把春色壹個人留在園中，但“春色滿園關不住，壹枝杏出墻來。”後兩首詩形象生動，構思奇特。“春色”和“紅杏”都是擬人化的，既在景物中蘊含感情，又在景物中蘊含邏輯，能引起讀者的諸多聯想，受到哲學的啟發:“春色”關不住，“紅杏”必然“出墻”宣告春天的來臨。同樣，壹切新的美好的事物都無法阻擋，也無法禁錮，它必將沖破任何束縛，蓬勃發展。因為遊覽受阻而失望又興奮，應該算是壹種精神上的冒險吧。這首詩記錄了這次精神冒險。是壹首獨特的不能旅行的詩，但比旅行好。誠然，“憐”字深情。高齒木鞋(柴飛，音jī)不避苔滑路，訪春訊。它的執著值得憐憫和同情，即使它被關在門外，拍著木質門扇(，音fēi)很久了。《可惜》是從遊覽春色的角度來寫的，比較適合《遊園不值得》這首詩，懷念門。由於無法進入花園大門，享受遊覽的願望受阻，這有點令人失望。但當我失望時，我驚喜地發現了冒險和奇跡。壹株杏樹從墻裏升了出來，想象著墻裏所有的愛都耀眼奪目，把“方牙園”變成了“靈園”。失望後意外的精神補償，彌足珍貴。春色就在這樣的“關”與“出”之間，沖破圍墻，溢出園外，呈現出壹種蓬勃的、被鎖住的生機。說到底，自然比園主更體諒遊客的利益，既是遊客的遺憾，也是春天派來的紅杏使者。從壹些句子來看，這首詩指向陸遊的詩《馬上幹活》:“平橋上的雨是收獲的開始，白日的光裏飄著雲。柳不遮春色，壹枝杏出墻。”但是陸遊的作品比較平淡，有點壹下子賞花的感覺。不如葉少翁的作品專註。在深刻的精神體驗和曲折的心理中，generate展現了春天的活力，來自天空的喜悅，以及有趣的精神哲學的啟迪。可見，名詩未必都能成為佳作而無憂。壹旦非名人真心發展生活和詩歌，奇跡也可能發生。詩的題目是“不值得逛公園”，意思是說逛公園的目的沒有達到。但是詩人感覺到了。他想，這可能是因為主人怕踩到花園裏的青苔，破壞了花園裏的美景，所以不讓自己進去。短短兩句話，就寫出了詩人的理解和他對春天的憐惜之情！但這首詩的後兩句更受歡迎。柴門雖不開，但眾愛難閉。妳看到壹顆杏仁伸出墻外，向人們炫耀春天的美麗嗎？簡單的“關不住”、“出墻來”這幾個字，既描述了花園裏美麗的春光，也描述了春天的生機，春意盎然。雖然主人沒有到訪，但作者的心思已經完全被這動人的早春景色占據了！