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公園裏不值得壹遊的詩

這個公園不值得參觀

朝代:南宋葉紹翁。

也許是主人擔心我的木鞋踩壞了他珍貴的青苔,輕輕敲擊柴門,久久無人開。

但是這個春天的春天,畢竟是關不住的,妳看,有壹個粉紅色的杏子伸出了墻。

作品欣賞

(1)

門前長青苔,說明園子僻靜,主人不在家。敲了半天門也沒人應,更加冷清。然而,所有的愛還是在外遇後顯露出來。從冰冷的寂靜中寫出繁榮,讓人感受到壹種意外的喜悅。

陸遊《馬上作》雲:“雨來早,白日浮雲裏。柳不遮春色,壹枝杏出墻。”和這首詩的後半句挺像的。陸遊的詩在南宋非常有名,江湖上的小三葉紹翁大多是立即讀,跟著讀。後人在創作中,往往會出現與前人相似、相同的句子。有兩種情況:壹種是無意耦合,壹種是有意借用。前者如蔡寬福詩曰:“(王禹偁)學詩,商州嘗‘混春’之雲:‘兩桃杏映籬,飾商州副使家。什麽是春風?鶯吹落了幾朵花。他的兒子賈又雲說:‘老杜曾說:‘就像壹個欺騙妳的春風,壹夜吹落幾朵花。“話挺像的。問起來容易。袁誌突然說,‘我的詩很簡潔,所以我能把美與惡結合起來。更有詩曰:‘本與樂天為後,杜甫為前。不容易死。”後者如文天祥《杜詩序》所雲:“吾欲言,子美先言。我不在乎那天是不是玩,但是我覺得這是我的詩,忘了這是壹首很美的詩。就是要知道孩子的美本身不能是壹首詩,而詩在漢語裏自然是人的,這就惹惱了孩子的美。子之美與我相隔數百年,其言為我用,不動感情!”文天祥《杜全集》句抒懷。這種文學現象當然是個別的,但沿襲前人創造的壹些境界、手法、語言,則更為普遍。如果青出於藍而勝於藍的傳承,或許應該贊賞。正因為如此,讀者從來沒有有意忽略嚴的《臨江仙》認為“落花獨立,雨燕齊飛”是詩人以為存在的詩句;不去追究和批判為什麽葉少翁的詩和陸遊的詩後半句那麽像。廣大文學愛好者的這種包容,值得專業工作者深思。(摘自江蘇古籍出版社出版的《宋詩選》)

(2)

江南二月,雲淡風輕,陽光明媚。詩人壹時沖動來到壹個小花園的門口,想看看花園裏的花草樹木。他敲了幾下柴門,沒有回應;我又敲了幾下,沒人答應。就這樣敲啊敲,但是很久都沒有人來開門迎客。這是怎麽回事?主人真的不在嗎?大概是怕園子裏地上的青苔被人踩壞,我關上門謝了客人。如果是這樣,那就太小氣了!

詩人在花園外思考和徘徊,這很令人失望。在他無可奈何,準備離開的時候,他擡頭壹看,突然看到壹朵盛開的杏花從墻裏伸出來,向人們打招呼。詩人高興地想,啊!花園的春色已經溢出了墻壁。無論妳的主人把花園的門關得多緊,妳都關不上!“春色關不住,壹枝杏出墻。”詩人從盛開的杏花中,欣賞滿園生機勃勃的春色,感受春天的美好,最後是慶幸自己來了。但後來,讀者並不滿足於此,而是按照自己的意願賦予了這兩首詩壹種人生哲理:新事物壹定會沖破重重困難,脫穎而出,蓬勃發展。這兩首詩獲得了新生,流傳不息。

這出戲是否符合詩人的意願並不重要。因為詩歌欣賞也是壹種藝術創作,讀者不妨憑借自己的生活經驗和藝術趣味,拓展詩歌的意境,豐富詩歌的意蘊,或者用具象的符號來描繪詩歌。對於這種現象,詩學理論家說:“作者不是必然的,讀者為什麽要不然?”“讀者的理解力有時比作者強。(3)

唐宋時期很多官僚地主名流都是園林,裏面建池塘,種花木。但與後世的公園不同,這是私人公園,僅供私人享用,非業主的親友不得入內。花園有大有小。這首詩寫的好像是壹個小花園。從“柴妃”二字來看,它的主人很可能不是什麽權貴。此時主人不在家,園門緊閉,詩人來遊園不得入內。結果,這首有趣的小詩就留給了人們。花園所在的地方自然安靜,樹木茂密,空氣濕潤。門前的土地,春雨壹灑,就長滿了青苔,像壹張綠色的地毯。詩人來到花園,卻“不值得”,即沒有遇到主人,打不開門,又舍不得離開,就在門前徘徊,來回踐踏青苔。瓦,鞋的壹種,底部有齒,古人常穿它爬山玩水。遊客在門前徘徊,苔蘚上印著他們的腳印,讓這塊平整的綠色地毯有些破損。作為這類遊客,他們不僅憐惜園中的花草樹木,也憐惜門外的青苔。第壹句,詩人說:妳要珍惜青苔,別讓尖牙在上面留下踐踏的痕跡!

作為壹個小花園,大門自然古樸,是用樹枝搭成的“柴飛”。門扇就是門扇。“小扣”是輕輕的敲門聲。那些尋求探索秘密的人自然不會輕舉妄動。而“好久不開”就是在照顧題目中的“不配”。遊客來和主人聊天,欣賞花園裏的春色。既然在門口失望了,離開的時候,那種依依不舍的感覺難免會產生,所以我復習了很多遍。但是壹堵墻擋住了,花園裏什麽都看不到。

這位詩人真的很擅長拍照。最後,他看到矮墻上有壹朵鮮紅的杏花。所以我得到了極大的安慰。啊,春色終究是關不住的。即使園門緊閉,仍有紅杏沖破柵欄,伸過墻頭。花園裏的花和樹比墻高得多。為什麽只說紅杏?因為紅色的杏花是春天的象征,所以它吸引人們的註意力,給人以生動的印象。從這紅色的杏子可以推斷,花園裏壹定是花團錦簇,蝴蝶飛舞,所以被稱為“皆大歡喜”。相比於《壹枝獨秀》、《滿園春色》還有很多被封,難免流露出遺憾。

古典詩詞中的壹些名句,往往會給人無盡的聯想,並引出題外話的暗示,比如這首詩中的三四句。也許是作者的寄托,也許是讀者的感受,可以理解為所有的生物都不能被囚禁。即使我想把所有的愛都關了,門是關著的,墻是圍著的,但我費了好大的勁:壹株杏沖破封鎖,向人們報告春天的消息,顯示出勃勃生機。【4】(4)前兩句“惜牙封苔,柴飛久不開”,說明作者未遇親友,園門緊閉,無法觀賞園中春花。不過很幽默,說大概是因為園主愛惜園中的青苔,怕我的獠牙在上面留下踐踏的痕跡,所以《柴飛》遲遲放不出來。主人不在家,故意說主人有意拒絕客人,是為後面的壹句話做鋪墊。由於“憐牙印苔”的構思,最後兩句更為新穎:雖然主人自私地關上了園門,似乎想把春色壹個人留在園中,但“春色滿園關不住,壹枝杏出墻來。”後兩首詩形象生動,構思奇特。“春色”和“紅杏”都是擬人化的,既在景物中蘊含感情,又在景物中蘊含邏輯,能引起讀者的諸多聯想,受到哲學的啟發:“春色”關不住,“紅杏”必然“出墻”宣告春天的來臨。同樣,壹切新的美好的事物都無法阻擋,也無法禁錮,它必將沖破任何束縛,蓬勃發展。因為遊覽受阻而失望又興奮,應該算是壹種精神上的冒險吧。這首詩記錄了這次精神冒險。是壹首獨特的不能旅行的詩,但比旅行好。誠然,“憐”字深情。高齒木鞋(柴飛,音jī)不避苔滑路,訪春訊。它的執著值得憐憫和同情,即使它被關在門外,拍著木質門扇(,音fēi)很久了。《可惜》是從遊覽春色的角度來寫的,比較適合《遊園不值得》這首詩,懷念門。由於無法進入花園大門,享受遊覽的願望受阻,這有點令人失望。但當我失望時,我驚喜地發現了冒險和奇跡。壹株杏樹從墻裏升了出來,想象著墻裏所有的愛都耀眼奪目,把“方牙園”變成了“靈園”。失望後意外的精神補償,彌足珍貴。春色就在這樣的“關”與“出”之間,沖破圍墻,溢出園外,呈現出壹種蓬勃的、被鎖住的生機。說到底,自然比園主更體諒遊客的利益,既是遊客的遺憾,也是春天派來的紅杏使者。從壹些句子來看,這首詩指向陸遊的詩《馬上幹活》:“平橋上的雨是收獲的開始,白日的光裏飄著雲。柳不遮春色,壹枝杏出墻。”但是陸遊的作品比較平淡,有點壹下子賞花的感覺。不如葉少翁的作品專註。在深刻的精神體驗和曲折的心理中,generate展現了春天的活力,來自天空的喜悅,以及有趣的精神哲學的啟迪。可見,名詩未必都能成為佳作而無憂。壹旦非名人真心發展生活和詩歌,奇跡也可能發生。詩的題目是“不值得逛公園”,意思是說逛公園的目的沒有達到。但是詩人感覺到了。他想,這可能是因為主人怕踩到花園裏的青苔,破壞了花園裏的美景,所以不讓自己進去。短短兩句話,就寫出了詩人的理解和他對春天的憐惜之情!但這首詩的後兩句更受歡迎。柴門雖不開,但眾愛難閉。妳看到壹顆杏仁伸出墻外,向人們炫耀春天的美麗嗎?簡單的“關不住”、“出墻來”這幾個字,既描述了花園裏美麗的春光,也描述了春天的生機,春意盎然。雖然主人沒有到訪,但作者的心思已經完全被這動人的早春景色占據了!