壹個人隱居，俯瞰夾城，春已去，夏已清。
小草被雨水淹沒，終於得到上帝的愛，雨是晴的。
登上高閣，遠眺遠眺，天高地空，夕陽的余暉透過窗欞。
鳥兒的巢已被曬幹，它們的身體恢復了輕盈。
把晚晴的風景畫得細膩壹點，可能不會太難。但是，如果要把詩人獨特的感情和心境融入景物的描寫中，特別是要不著痕跡地隱含壹種積極的人生態度，使讀者在思想上受到啟發，這就要求詩人在思想境界和藝術技巧上“上壹層樓”。
第壹副對聯說他隱居，遠眺嘉城(城門外的曲城)，時節是清河初夏。乍壹看好像不相幹，上下句也不相幹。其實“俯瞰城市”的“深宅”才是觀賞晚晴的落腳點，而寧靜的初夏更進壹步指出了晚晴的具體季節，可以說是這首詩從時間和地點兩方面的唯壹體現——初夏高嵐看到的晚晴。
嶺南幽然初夏多雨(此時詩人在桂林鄭亞木工作)。久雨轉晴，傍晚雲開霧散，萬物豁然開朗，人的精神也煥然壹新。這種景象和感覺，這是普通人所習慣的，也是他們所擁有的。詩人的獨特之處在於，他既不籠統地寫晚晴的情景，也不詳細描繪，而只取生長在黑暗中不被人註意的小草，在想象的地方用筆，把晚晴藏在暗處，然後寫出他對晚晴的理解感受。久旱逢甘霖的幽草，突然與夕陽相遇，好讓它吸收余暉，增添生意。詩人被景色激動，突然有了“神憐幽草”的奇思妙想。這使得作為自然事物的“有草”無形中被擬人化，給人以豐富的聯想。詩人自己也有類似的命運，所以他很自然地在草叢中找到了自己。這裏是詩人的生命體驗感。他在為自己目前的運勢感到欣慰的同時，卻意外地表現出對過去厄運的傷感，或者說因為過去的厄運而對目前的運勢感到安慰。這自然就引出了“天下重有晚晴”，並賦予了它特殊的人生意義。晚晴很美，但很短暫。人們常常欣賞纏綿，對它的匆匆逝去感到惋惜和失望。但詩人並不在乎它的簡潔，只是強調“強調傍晚。”從這裏，我們可以體會到壹種珍惜美好和短暫事物的感情，壹種積極樂觀的生活態度。
平行對聯寫得空泛全面，深具托付，頸聯轉晚晴畫。這樣，現實與密度交替，詩顯得輕松而有目的，而不是平淡單調。雨後晴，雲開霧散，有高嵐俯瞰，視線更遠，所以說“加了壹個架子”(這個架子就是詩人居住的亭子)。這句話是從側面寫的，風景是從裏到外寫的，下壹句是從正面寫的，角度是從外到內。夕陽的余暉流瀉在小窗上，帶來壹縷光線。因為是暮色，光線弱而柔和，所以叫“微註”。盡管如此，這種傾斜的脈搏仍然帶來歡樂和安慰。這幅對聯通過對晚景的細致描寫，寫出了明朗、愉悅的心情，使“重”字具體化。
鳥不寫歸巢，姿態輕盈靈動，還是妳爬到頂上能看到的樣子。《幹巢》《輕體》剪《晴》《歸飛》剪《晚》。鳥類的回歸通常會觸動旅行者的心事，但在這裏卻成了快樂陽光心情的陪襯。古詩中有壹句“渡鳥巢南枝”。這裏寫的是飛鳥歸巢，自有深意。如果說“幽草”是詩人“墮落、困苦”的生命體驗的象征，那麽“月鳥”似乎就是詩人心情舒暢、神清氣爽的化身。
在這裏，我想說明壹下作者入桂木前後的壹些情況。李商隱自838年嫁給王茂元(被視為李氏壹黨)後，壹直處於黨爭的狹谷，受到牛黨的仇視和排擠。玄宗亦步亦趨，牛黨把持朝政，形勢對他更是雪上加霜。他不得不離開長安，跟隨鄭亞到桂林當副官。鄭亞更信任他，他能在窗簾裏感受到壹些溫暖。同時，離開長安這個黨爭的漩渦，能夠暫時避免被牛黨不斷看不起，也是壹種精神上的解放。正因為如此，詩中才有了草遇夕陽幸，鳥歸幹巢喜的感覺。
作為壹首有意蘊的詩，“晚晴”的寫法更接近於“有意無意”的“興”。也許詩人本來沒有明確的意圖要表達自己的誌向，但當他爬到山頂時，觸到了東西，引發了聯想，他的感覺與環境融為壹體，從而把壹瞬間理解的感覺融進了對晚晴風景的描寫中，所以顯得特別自然，天衣無縫。
(劉)據