浩瀚無垠的湖面撕裂了吳楚，仿佛日月星辰都漂浮在水中。
我的朋友和親戚都沒有消息。我又老又病，在壹條船上漂流。
北境城門之戰又開始了，我隔著欄桿看著哭了。
我早就聽說過聞名於世的洞庭湖。今天，我有幸爬上了湖邊的嶽陽樓。
五大湖的巨象分隔了吳楚的東南部，天地之象日夜漂浮在湖面上。
漂泊的親友不發壹言，老弱住在這孤舟。
關山北的戰火仍未停息，我從窗口望出去，與家人交換眼淚。
【鑒賞1】這首詩是杜甫詩中五律的代表作，前人稱之為盛唐五律之首。整體而言，山川之壯美，在詩的內外都有。雖然難過，但不沮喪；雖然抑郁，但並不抑郁。體現了他關心民生的風格。
第壹聯與現實交織，今昔對比，拓展了時空領域。我很早就聽說了洞庭的名氣，但直到我暮年才實現了去看看這個著名湖泊的願望。表面上看，第壹次爬嶽陽樓還是挺開心的。其實我本意是想表達我早期至今未能實現的抱負。使用？昨天？為了什麽？今天嗎？說到底，得勢是形容洞庭湖的醞釀氣氛。
顓頊是洞庭的遼闊。洞庭湖是吳楚，日夜漂浮，波濤掀天，無邊無際，真不知道這老頭胸口吞了多少雲！這是壹句關於洞庭湖的絕美句子，被王世貞譽為？雄跨今昔？。景色如此壯麗，令人目不暇接。
頸聯寫的是政治生活坎坷，浪跡天涯，無能為力的感覺。？但是我沒有收到親戚或朋友的消息？，得不到任何精神和物質上的援助；？我又老又病，獨自和我的船在壹起？從大歷三年正月，夔州帶著妻兒乘船出峽以來，二者？老了？然後呢。有病？浪跡湖南，以舟為家，前途無量，何處安身，面對洞庭湖的遼闊汪洋，人生體驗的孤獨感更加嚴重。自我敘述是如此孤獨，以至於在極度悶窄的詩意境界的突變和對比中蘊含著無限的深情。
對聯的結尾寫了眼看著國家動蕩，沒有辦法報效國家的悲傷。上下句之間有空白，令人回味。開始？我早就聽說過洞庭湖？什麽事？昨天？當然可以涵蓋詩人在長安十幾年的活動。而這在太空中恰到好處？關山北？鼓掌。？平軒？用什麽？今天嗎？從頭到尾呼應。
首聯敘事，駢聯描寫，頸聯抒情，尾聯總結。貫穿始終？爬嶽陽樓？詩歌，但不僅僅是寫作？嶽陽樓？用什麽？洞庭水？。詩人摒棄對眼前景物的精妙描繪，從大處著眼寫作，吐納天地，憂國憂民，悲壯蒼涼，令人落淚。在時間上回顧過去，在空間上覆蓋吳楚和月關山。他的人生經歷的悲涼和對國家的憂思，浩瀚無垠，與洞庭的水勢無縫交融，形成了博大精深的意境。
這首詩是杜甫詩歌中五律的代表作，在盛唐被稱為五律之首。整體而言，山川的壯闊，詩人胸襟的寬廣，都在詩的內外。雖然難過，但不沮喪；雖然抑郁，但並不抑郁。宋代胡載引自《苕溪漁隱從化》和《西青詩話》中的蔡泰。洞庭天下壯觀，歷代以來，詩人、文學家寫了許多題。但是，如果孟浩然呢？雲霧蒙蒙，籠罩著嶽陽城？，洞庭空茫，氣象壯麗，如眼前。要讀杜子美的詩，那是不行的。？東有吳國，南有楚國，能見天地無止境飄？，不知少陵胸吞幾雲夢也。？
全詩純賦，自始至終都是敘事風格。以前有學者認為詩歌用賦法，沒有形象，沒有詩味。其實，賦法是詩歌形象化的重要方式，其特點是不註重詩歌的語言和局部事物的形象化，而註重創造詩歌的整體意境。《登嶽陽樓記》是運用賦法創造藝術形象的典範。它所達到的藝術境界，已經讓人覺得沒有藝術方法，甚至沒有語言，而是詩人的思想感情直擊心靈。
全詩以自我敘事和抒情為主，真摯感人；風景只有三四句話，既是真實的書寫，也是想象。哎？壹個？漂浮？洞庭湖的天氣被形容為壯麗而生動。
【鑒賞二】第壹聯？久聞洞庭湖，今登此塔？。有壹點是明確的:詩人對洞庭湖的向往由來已久，這是敘事寫作中自然而然的感受。但這畢竟是對過去的向往，登上嶽陽樓似乎他們的感情應該是幸福的。因為多年的渴望實現了，我壹定要開心。但細細品味，句子裏看不到開心二字，得不到想要的東西。在以下方面尤其如此。其實這兩句話裏？昨天？用什麽？今天嗎？之間，是壹段很長的距離，作者把這段距離拉開，是不是根本沒用？嗨？難過？文字來填充它，但留給讀者去想象和回味。古人說？格律詩的美在於無詞？這是沒有文字的地方。？昨天？用什麽？今天嗎？突然，天在變，地在變，國在變，人也在變。
安史之亂，唐朝由盛轉衰，人民的深重災難，杜甫個人的悲慘遭遇，這些都凝聚在杜甫的腦海裏，又與詩人？起身登上嶽陽樓。他不開心。我應該說嗎？現在我終於爬上了這座塔？多年未能登上，如今登上，令人唏噓。感嘆裏面是壹種憂國憂民、傷天害理的情懷。這壹聲嘆息，如同詠嘆調的引子，開啟了接下來的樂章。註意到這裏還有壹個嗎？水？字，標題是？爬嶽陽樓？第壹句寫在洞庭湖，第二句寫在嶽陽樓，而且是？洞庭水？不是洞庭湖。這個？水？顯然，這個詞應該突出，它抓住了洞庭風景的主要特點，並表明以下主要是在？水？對此大驚小怪。
連連？東有吳國，南有楚國，能見天地無止境飄？。這兩句話聯系緊密？水？雖然沒有水字，但專門寫洞庭水。詩人站在嶽陽樓上，向東南望去，只見洞庭湖浩浩蕩蕩，望不到盡頭，而吳國被推到了遠東，楚國被推到了西邊和南邊。這壹幕就像洞庭湖水向東南延伸，把原本連在壹起的吳楚大地壹下子劈成了兩半。
？哎？這些詞用得很好，很有活力。似乎湖水在延伸，大地被切開。最後壹句？幹坤？是天地，包括天地萬物。？我能看到天地無止境的漂浮？也就是說，詩人站在嶽陽樓上，放眼望去，到處都是壹望無際的洞庭水，仿佛整個宇宙都漂浮在湖邊，仿佛壹切都日夜漂浮在洞庭湖上。？漂浮？文字也有運動感。提醒人們整個天空都被湖占據了？壹個半球，壹切的運動都是湖的結果。這兩句都是洞庭水，境界廣闊。壹個是水面的寬度，壹個是水的力量。能劈開大地，浮上幹坤，這是寫它極至的力量。而那些被分離漂浮的巨大的東西，則顯示了湖的寬廣。這不是簡單的誇張，這裏面有壹個視覺、感覺和想象力的問題。因為地球是圓的，人的視野是有限的。面對浩瀚的湖泊，他們可能看不到岸邊。即使他們有，也只是從遠處看是壹條線，造成了湖無限，距離很窄的感覺。
詩人準確而真實地把握了視覺和感覺的錯覺，把湖描繪得無邊無際，仿佛大地上到處都是水鄉和鄉村，這是視覺感受的真實。然而，借助於想象，詩人也將吳楚這塊看不見的土地和整個甘昆邊界融入了這幅視覺和感官的畫面。從而構成了壹幅想象中的吳地楚裂，整個乾坤浮動的浩瀚畫卷。這就是想象形成的形象。這是將想象的更廣闊的場景融入視覺畫面的結果。這是否意味著？東有吳國，南有楚國，能見天地無止境飄？它是視錯覺和想象的產物，是非常成功的宏觀形象。其主要特點是境界寬廣，精神偉大。如此大的宏觀形象和氣魄，在中國古詩詞中並不多見。比如孟浩然也有感嘆洞庭湖的詩？雲霧蒙蒙，籠罩著嶽陽城？，但沒有杜甫詩的更高境界。這兩句是寫景，但不能算是純粹的寫景，它滲透著詩人的心靈。？東有吳國，南有楚國，能見天地無止境飄？揭示唐朝的分崩離析和國家局勢的不穩定。
頸鏈？但是親戚朋友都沒有給我消息，我又老又病，獨自壹人和我的船在壹起？這兩句話講的是詩人自己的情況。？壹個字都沒有？意思是沒有消息，沒有消息。？但是我沒有收到親戚或朋友的消息？我寫的是詩人的孤獨，但最主要的原因是不了解朝鮮和當地的情況，也就是整個國家的情況。對於壹個念念不忘國王、國家和人民的詩人來說，那是壹種被社會遺忘的孤獨，無疑在精神上是非常痛苦的。？孤舟？指詩人壹家居舟，斷消息，老弱病殘，獨自漂泊，精神和生活的悲慘可想而知。理解這兩句話要和前兩句聯系起來。前兩句是遙望。放眼望去，水與天相接，它與吳楚和整個甘昆聯系在壹起。仔細看這兩句話，妳看到的是孤舟，這是近距離最觸動他的東西。於是這讓他想起了自己的人生經歷、經歷和處境。
可以說這兩句對聯都是由景而生，但前兩句主要是說妳在景裏看到的，後兩句主要是說妳在場外看到的引起的聯想。這兩個協會在內涵上也是密切相關的。表面上看起來沒有聯系，實際上是壹脈相承的。既然這後兩句說的是他孤獨悲慘的處境，那麽就應該推斷出前兩句絕不僅僅是風景。實際上，前兩句通過寫遠景，象征性地、類比性地暗示了國家局勢的動蕩。包含了安史之亂的後遺癥:唐朝的衰落，人民的苦難，外族的侵擾，國家的解體和社會的不穩定，棟梁之臣的缺乏等等。，這些都是杜甫流浪中難忘的事。正因為詩人關心國事，關心民政，所以他才關心。所以當他看到廣闊的洞庭湖時，也會覺得好像大地裂開了，幹坤在日夜漂浮。
從杜甫壹貫的憂國憂民的思想境界來看，他爬嶽陽樓壹定會想到這些。可以說沒想到這些是杜甫。正因為詩人的胸中翻騰著人們所憂慮的國事和民政，所以自然而然地勾起了他不能再施展抱負的悲哀。於是這種孤苦伶仃，老弱病殘，又聽不到消息的悲情自然就湧上心頭。兩幅對聯中，上聯境界大，下聯境界小，大小相襯，也蘊含著詩人的無限情懷。就場景而言，第壹部展現的是浩瀚的洞庭湖，第二部畫的是水面上的孤舟。湖面波濤洶湧，船在漂浮。雖然大小差別很大，但統壹在壹幅畫裏。如果把洞庭湖比作全國，那麽那孤舟就是詩人杜甫本人。這是符號。這種和諧的對比既包含了詩人對自己壹生經歷的悲傷和不平，也體現了詩人與自身命運和國家命運的緊密聯系。詩人站在嶽陽樓上，望著湖水，望著小船，想到了國家，想到了自己，各種感情縈繞著他。？不寬則窄處不苦，窄則空。,?幹坤？用什麽？孤舟？相比之下，寬的更遼闊，窄的更孤獨。
尾關節？這座墻的北面有戰爭和山脈。？軍馬？，是戰馬、兵馬，指的是戰爭。？關山？總的來說，不是特指那個山口，那個山。？關山北？，指打仗的地方。就詩人而言，從洞庭湖到長安，隔山相望，戰火在北方燃燒。？長城以北有戰爭和山脈？具體指當時吐蕃入侵，威脅長安，戰事不斷，國家不寧。？在欄桿旁，我怎能不哭泣？？也就是杜甫倚著嶽陽樓的窗戶，朝北看。雖然隔著山看不到長安或戰爭，但在他的腦海裏，卻出現了吐蕃入侵、長安危機、人民受難的壹幕，他不禁潸然淚下。
這兩句話是兩個場景:壹個是西北長安附近的戰事，壹個是老詩人倚窗在嶽陽樓上。兩者構成壹幅畫，前者是詩人所想，後者是詩人自己的真實場景。長安和嶽陽樓相隔千裏，但詩人心中卻沒有這樣的距離。這真的是在洞庭，心在長安。孤舟雖小，卻包容了整個世界。依然在衰老多病的身體裏跳動？壹顆憂國憂民的赤誠之心。與此同時，長城以北有戰爭和山脈？總之，寫的很清楚，詩人爬嶽陽樓的時候，心裏想的是國家的動亂。這說明第二副對聯不僅僅是寫風景。第三個關節絕不僅僅是寫自己的孤獨。？在欄桿旁，我怎能不哭泣？？壹句話就體現了詩人在對比國家現狀和自己孤獨處境後的無奈和極度抑郁的心情，非常生動深刻地表現了杜甫晚年的精神痛苦。精神痛苦主要是無奈。
這首詩的主要藝術成就如下。
首先，作品運用了多種表現手法。作品雖然只有八句話，但是使用了多種表達方式。前兩句運用敘事手法，說明登上嶽陽樓的原因。三四兩句運用描寫的手法，勾勒出壹幅波瀾壯闊的嶽陽樓畫卷，在描寫中還運用了意象的比喻，增強了作品的生動性。作品的後兩句也是用抒情的寫法來揭示詩人的內心世界，開拓作品的意境。
第二，作品的內容和感情有了很大的飛躍。從內容上看，開篇對聯講的是詩人登樓的過程，其中包含？昨天？用什麽？今天嗎？跳時過程。在對聯中，詩人從對聯中寫自己，轉移到寫洞庭湖，有從小到大的跨度。在場景中，它從吳國和楚國的地面跳到太陽和月亮的天空。到了頸聯，詩人轉回自己的描寫，前後聯之間有壹個由大到小的飛躍。到了對聯的結尾，詩人從個人生活經歷的描寫擴展到國家大事的描寫，上下聯又是壹次由小變大的飛躍。寫國家大事的時候，從民族悲劇到詩人的情感表達還有壹個過程。這就構成了縱橫開放、跳躍性強的特點。從詩人的情感發展來看，首聯含喜，駢聯雄壯，頸聯化苦，尾聯化悲。隨著詩歌的進行，詩人的感情呈現出不斷變化、跳躍性強的藝術特征。