這是潘嶽和李商隱的創作淵源。他們的人生之路並不平坦，他們個人是多麽的艱難。但具體來說，還是有壹些區別的。潘嶽生活在亂世，動蕩的社會留給他的只有死亡和失落。痛苦不止於此。他年輕時愛吃醋，所以晚活了十年。人到中年，名利未得，誌存高遠，令人悲哀。在最艱難的時刻，身邊的親人和摯友壹個個死去...禍不單行，誰能受得了？潘嶽不得不正視痛苦的生活，從失去親人和朋友到悼念那個時代的受害者。其中，他的悼念作品從最初的個人感情上升到了博愛的高度。相比之下，李商隱在晚唐。雖然沒有戰爭，但是動亂很多。那是壹個王朝衰落的時代，隨之而來的是壹批官僚階層的衰落——李商隱出生在壹個沒落的小官僚家庭。李商隱的經歷，首先要提壹下他不幸福的婚姻和愛情，但是他不能有情人。然後是他壹生中最重要的痛苦來源——被卷入“牛莉”政治鬥爭。坎坷的人生歷程，讓內心多愁善感、性情沈郁的李商隱不得不用文字來傾訴胸中之火，抒發心中之痛。劉先生在《李商隱詩選》序中說:“尤其是李商隱的悼亡詩，往往交織著強烈的生命體驗感和對現實環境的冷感，成為壹種新的悼亡詩，對後世影響深遠。”不難看出，這段話所揭示的李商隱悼亡詩表達生命感受的特點，實際上可以追溯到潘嶽表達生命體驗感受的悼亡詩。
強烈的生命體驗感和對現實環境的冷感，讓活在世上、獨自承受這壹切的詩人，對亡妻或已逝去的親友有了更深的懷念。這種情感成為潘嶽、李商隱等詩人的創作源泉和強大動力。
2.文學思維的建構:今昔對比，物是人非，感物傷身。
“時光飛逝冬春亭，寒暑忽易流。子之子歸窮泉，重土永隔。”這是潘嶽當時的情況；”看著陸，想著人，想著往事。無似屏，有書法之跡。”就是他當時的心態。李商隱也是如此:“玫瑰在哭泣，綠化帶花不了多少錢”表面上是比喻孩子失去母親時的哭泣，實際上表達的是無法言說的悲傷；“嬌郎狂如雲，執日西簾曉”極說他痛失愛妻，神情恍惚，徹夜難眠；“枕為龍宮石，以眼琢”——見物思人只增悲；“我好擔心，都不認識了。”不得不感嘆，往事已矣。就算下輩子遇見妳，大概也不認識吧！今昔對比，四季更替，給人留下無盡的痛苦和留戀。
而且仔細辨認，李盤和這兩位在文章的布局上有詳細的不同之處。潘嶽典型的悼亡詩(“冬春漫漫，寒夏易流。”回顧妻子生前和離去後的情景，以及表達她孤獨淒涼的心理感受和痛苦處境:“誰願意私下順從，待久了有什麽好處？”而李商隱則用風景來抒發情懷(“玫瑰悄悄哭，綠帶花小錢”)來振奮風景，懷念故人。《房間裏的宋》通過回憶亡妻生前的種種細節(“我記得前年的春天，卻沒有什麽悲傷”)來表達對她的深深懷念。這樣寫，感情的表達更加含蓄委婉。但很明顯，這兩種抒情方式有壹個共同點，即通過在景物中表現自己的情感，來表達對事物消逝的傷感情緒和對亡妻的深切懷念，這是潘嶽留給李商隱或後人寫悼亡文章的壹把寶貴的鑰匙。
3.藝術風格:感傷、典雅、和諧。
潘嶽的悼亡詩在情感表達上熱情深情，豪放率直。“翰林若有鳥，只活壹次。遊如川魚，可見路中央”(《悼亡詩》)，“誰冷如同齡？寒之齡同，月之殤。”(《悼亡詩》二)“徜徉於市井的墳塋之間，不忍回去。我舍不得走，但我在四處走動。”(悼亡詩之三)通過詩歌，我們可以感受到壹個因愛妻離去而痛苦不堪、寢食難安、終日以淚洗面的詩人形象。因為是對妻子的悼念，所以容易暴露他的真實想法和感受，表現出他獨特的感情。這些詩壹直被人們傳誦，影響深遠。
受潘嶽悼亡詩的影響，後世的悼亡詩大多是悼妻詩。李商隱的例子就是壹個很好的例子。
同樣的對妻子的熾熱的愛，同樣的如膠似漆的感情，同樣的深深的留戀和刻骨銘心的東西:我們可以從他們的詩中體會到。
不同的是，李商隱在表達自己的感情時，往往更加含蓄委婉。由於家庭的孤獨和不幸，以及自身的瘦弱和虛弱，形成了他多愁善感的性格。“玫瑰有淚，崔岱很少花錢。嬌浪如雲，托日西簾。”通過布景和氣氛的營造，我可以通過焦浪的所作所為和他可能的想法，來暗示我對妻子深深的思念。然而，盡管有這種向往，在房間裏的那首歌的結尾，他想說，‘今天，河底松了，明天，山要埋了。我好擔心，不認識了。古人評價說:“思而不思，行而不思，哀而不哀，對我是極好的！”
此外，從他們詩歌的語言中，也可以看出壹絲傳承的痕跡。
潘嶽的悼亡詩在語言上也很有特色:運用疊詞(“明窗月”)、雙音或疊韻(“淚應而落”)，以及壹些具有淒涼蕭瑟之意的詞(窮春、重土、沈悠、尚青、恨臺、落葉、雕香、孤魂)，不僅增添了其詩的音韻美，而且增強了整體性。後來的作家也很重視他的語言特點和風格:風格大方，語言細膩但不刻意追求，優雅不太復雜。
李商隱《房間裏的歌》:“歸去了，金器比人長”；“比人類更長久”，尤其是秋思第三首中的“我憂比生命更長久”，意思是事物存在於人類之中。他妻子的金豎琴比她還長壽。將各種感情融入清新憂郁的意境中，運用恰當的典故又不露痕跡，李商隱的詩讀起來“清”“美”，文字錘煉得不著痕跡，音情和諧，自然優美。
總之，潘嶽的悼亡作品奠定了他的文學地位，並對後世產生了不可忽視的影響。他對悲傷寫得很深，所以他的作品充滿了深深的悲傷；他的語言豐富樸實，卻掩蓋不了他過人的文采；他是後人悼念死者的楷模。綜上所述，“潘嶽的悼亡詩是中國悼亡文學史上的壹面旗幟，是悼亡文學史上的壹座裏程碑。