筆名鄭永濤是近年來以鄉土散文創作引起讀者關註的文學新星。近年來，他以其獨特的農村創作題材和樸實真摯的文筆在文壇嶄露頭角，被越來越多的讀者所認識和熟悉。他的文字，像黃土地上的壹把黃土，樸實，真摯，深情。讀他的作品，人們感受到作者對家鄉的深深眷戀，讀到冀南平原上的美景、民俗和悲歡離合的人生故事，讀到那片黃土地的靈魂秘史。
中文名:鄭永濤。
別名:本地
國籍:中國。
職業:作家
代表作品:在故鄉的土地上歌唱。
簡介
在我家鄉的土地上播放歌曲
——鄭永濤，本土散文歌手。
李瑞全
無論是他的創作題材還是風格，無疑都與當下的80後作家有著天壤之別，這不得不讓讀者對他的精神家園、創作歷程、創作追求產生興趣。帶著這種心態，筆者近期對鄭永濤進行了多次采訪，內容涉及文學道路、文學觀、人生經歷、創作歷程等多個方面，以期對他、他的創作、他的創作思想有壹個更全面的了解。
采訪
問:很多讀者是從妳的筆名“原生”開始認識妳、接近妳的。取這個筆名有什麽獨特的文化內涵和創作追求嗎？
答:原生，取自“原生”的前兩個字，有兩層意思，壹是表現我的主要創作主題，二是代表我的主要創作風格。我的作品多以我的家鄉河北平原南部的農村為背景，風格樸實真摯，飽含我的深情。這是我這幾年壹直在做的，以後也會壹直做下去。是我永恒的審美理想和創作追求。
問:筆名的定位，顧名思義，向我們展示了妳對文學創作的審美追求。讀者能否將妳的作品理解為“展示和熱愛妳的家園”？
答:當然包括展示自己的家鄉，熱愛自己的家鄉，但遠不止這些。我的家鄉，河北平原南部，是華北平原的壹部分。這裏風景優美，生活氣息濃厚，歷史文化底蘊深厚。她既美麗又深沈。家鄉的美讓我陶醉、迷戀，家鄉的深讓我敬畏、執著。對家鄉的演繹和表現是我會壹直做下去的。我的家鄉不僅是我物質上的家鄉，也是我精神上的家鄉。她永遠是我的精神故鄉，是我靈魂的根，是我創作的永恒源泉。我生在家鄉的老土炕上，死了也要變成家鄉的壹把黃土。我對家鄉的愛是深沈而永恒的。對於家鄉，總覺得有寫不完的素材和故事。比如在村裏的任何地方往下挖，往往都能挖出零星的陶瓷碎片、生銹的鐵器等舊物。這些東西有歷史，有故事，有經歷的美，有滄桑的美，總讓我心生敬畏，引起無數的聯想和想象。壹代又壹代苦澀的家鄉人，不知道在這片深情的黃土地上演繹了多少悲歡離合、跌宕起伏的人生故事，但在這片龜裂的土地上，在這殘酷而悲慘的生活中，他們依然執著地向往著希望，追求著歡樂和幸福。這壹切都讓我深深的敬畏，感受和感動，所以我要拿起我稚嫩的筆去寫它們，去感受它們。所以，我想做的，不僅僅是展示家鄉的壹草壹木、風土人情，更是展示家鄉那些悲慘的人和他們的風風雨雨、起起落落，展示我沈寂的家鄉的秘史。雖然我壹直在努力，但是我自己的話經常覺得蒼白無力。
問:故鄉是作家和詩人安放靈魂的永恒之地。從妳的話語中，我們讀出了妳對家鄉的深情。艾青有句詩:為什麽我常常熱淚盈眶？因為我深愛著這片土地。是的，正是因為有如此深厚的感情，作品才真實感人。只有感動自己，才能感動讀者。在妳的作品中，妳是如何融入對家鄉的感情的？
答:帶著我樸實、真摯、深厚的感情，帶著我全部的愛，帶著我壹生執著的追求。
問:家鄉是壹方精神的家園。有了她，就有了創作的源泉。對妳來說，冀南平原是妳創作的源泉，是妳精神的歸宿，是妳靈魂的歸宿。那麽，您能談談您整個精神家園的構成，以及對人類精神家園建設的看法嗎？
答:我有強烈的鄉愁情結和懷舊情結。故鄉和童年是我永恒的精神歸宿。故鄉往往是我童年記憶中的故鄉，我的童年往往是在故鄉懷抱裏的童年。他們已經融入了我的精神深處。另外，我是軍人，我家三代都是軍人。我對軍隊也有非常深厚的感情。當然，我從小就喜歡文學，文學也是我永恒的精神樂園。農民和軍人是我經歷過的最重要的兩個身份，也是構成我性格和品質的主要背景。在我心中，永遠有壹片心靈凈土，壹個清澈純凈的精神世界。同時，我也有壹個夢想。心裏總有壹個遙遠的地方，總是吸引著我走下去，讓我活得更有意義，更快樂。我覺得每個人都應該有自己的自我，有自己的精神世界。人要帶著感情，愛，激情，詩意，夢想活著。
問:妳出生於1984年，從年齡上來說應該屬於80後壹代，但為什麽在妳的作品中看不到很多80後風格的痕跡？妳如何看待80後寫作群體及其創作？
答:是的，我的作品中幾乎沒有“80後風格”的痕跡。我認為把作家按年齡劃分，得出壹個“80後”的概念是不科學的，而目前人們所知道的“80後文風”更是晦澀難懂。由於網絡、媒體和市場經濟的原因，80後被深深地打上了網絡和炒作的烙印，這對文學的發展產生了負面影響。事實上，就中國社會的發展而言，物質文明和精神文明的發展嚴重失衡，尤其是文化建設已經到了非常危險的境地。這是錯誤和危險的。不過這種情況是有原因的，相信以後會慢慢好起來的。時代發展必然有壹個過渡期。其實80後寫作群體遠不止那些熱門的80後作者，80後的寫作題材和風格也不是那些暢銷書能代表的。就我自己同時代的作家朋友而言，他們創作了具有人文關懷的藏族散文，具有民族精神的軍旅詩歌，具有農村題材的現實主義小說，具有豐富思想內容的散文，等等。我覺得他們的藝術價值和思想價值比當今暢銷的青春情感小說高很多倍，他們的作品更能經得起時代的考驗。他們很有可能在不久的將來成為80後的後起之秀和中堅力量，成為開拓中國文學未來的主力軍。當今暢銷的青春情感小說只適合不成熟的青少年，但其作品面向的是各個年齡段的所有讀者。文學創作需要有美感的照片和藝術創作，需要讀者尤其是年輕讀者的引導。壹些80後作家在這兩方面做得很差。壹味地、直接地描寫纏綿悱惻的情感生活和瑣碎的現實生活，缺乏藝術含量和文學價值，更談不上深刻的、思想價值和指導作用。作為壹個文學創作者，要有自覺，要有社會責任感，這是每壹個從事創作的人最起碼應該做的。我們的暢銷書80後名人中有很多真正有創作天賦的作者，那麽我們是不是應該想壹想，努力讓自己的作品有更高的價值？這是我們80後作家和全社會都應該關註和思考的問題。文學創作是為社會生產高雅精神食糧的高級藝術創作。我們不能壹味迎合讀者，更不能為了賺錢而寫作，那是庸俗的，卑微的。
問:從妳的回答可以看出，妳的追求和現在的80後真的不壹樣。這個追求和妳當兵的經歷有關嗎？能談談妳的主要經歷嗎？
答:小時候，我很聰明。我壹直是班上的尖子生。大人們說我以後肯定會有大出息。我媽很以我為榮，但後來我癡迷文學，造成了嚴重的偏科。我也喜歡音樂，民歌唱得也不錯。初中的時候，我是音樂老師培養支持的。初中畢業的時候，我去了壹所音樂中專，追尋我的音樂夢。但是，幾個月後我深深後悔，又去了高中。高考失利後，我想去壹所私立大學的中文系實現我的大學夢，為我以後的文學生涯打下堅實的基礎。但我遭到了家人的強烈反對和阻止，無奈之下只好參軍去完成夢想。我去部隊當兵有三個目標。壹是去文工團當歌手，二是考軍校，三是留隊。但是，在藝術團當歌手的夢想從壹開始就註定了，然後進軍校的夢想就破滅了。最後因為軍隊編制調整，連留隊的夢想都沒有實現。其間經歷了壹場死亡，差點沒起死回生。退伍後，我做了壹名通訊員。後來縣地稅局招秘書。基於我在寫作方面的專長和成就，我以幾十名大學畢業生中唯壹的高中文憑被錄用。然而，埋藏在心底多年的大學夢始終不肯退卻。我還是想上大學深造，為自己的文學夢打下堅實的基礎。最後，後來，我毅然辭職，來到了大學。當時來自各方面的阻力難以想象，但我挺過來了。除此之外，中學時做過幾次民工，大學時做過幾個月的校對和編輯，等等。
我真正開始文學創作是從當兵的第二年，也就是從那壹年開始，我的文字開始定型。那時候我寫作很勤快，經常半夜打著手電在被窩裏寫。我仍然清楚地記得那壹幕。當兵讓我第壹次也是很長壹段時間離開了家鄉，讓我對家鄉有了壹定的現實距離和審美距離，有了更深的理解和更深的向往。那時候寫的往往是家鄉。壹個人只有離開家鄉，才能真正認識家鄉，明白家鄉在自己心中的位置。就我的創作風格和我的當兵經歷的關系來說，我覺得兩者之間有壹定的關系，但我的當兵經歷並不是我創作風格形成的全部決定性因素。軍隊是壹個很特殊的群體，過著和普通人完全不同的生活。當兵可以讓人經歷很多，讓人變得成熟，變得堅強，變得有毅力，同時可以獲得壹個觀察社會和人生的不同角度。當兵增加了我的人生閱歷，對我的性格、氣質、創作風格產生了重要影響。然而，文學創作風格的形成是多種因素的綜合產物，包括個性氣質、審美情趣、文化背景、生活經歷等。人生經歷只是其中之壹，我的人生經歷也遠不只是當兵的那兩年，所以當兵的經歷只是形成我創作風格的壹部分決定性因素，而不是全部。但是，當兵的經歷確實對我創作風格的形成產生了重要影響。
問:很多讀者都有同樣的感覺，看妳的作品很難感受到妳的真實年齡，而且好像妳的作品和妳的年齡無關。妳在現實中追求這種風格的時候有沒有遇到過什麽尷尬或者煩惱？
答:是的，我的作品和我的年齡沒有直接關系。我的很多讀者都是中年朋友。不止壹個人曾經跟我說，妳這樣寫沒有市場，我只是淡然壹笑。在我心目中，我從來沒有把文學和金錢聯系在壹起，也沒有想過讓文學給我帶來物質享受。另外，我還想說，文學作品的價值和它的市場關系不大，尤其是在當代。我們作者要認清這壹點，時刻保持清醒的頭腦，不被誤導。
問:到現在，妳的作品已經逐漸形成了自己的風格，這對於壹個作者來說非常重要，甚至可以說是壹個作者成熟的標誌。我壹直認為，作品有風格的人，才是能被認可和記住的人。妳怎麽看待風格和辨識度的關系？
答:只能說已經初步形成了自己的風格，但是成熟度還遠遠不夠。的確，風格對於壹個作者來說非常重要。壹個人最重要的是有自我，壹個作者最重要的是有自己的風格。風格就像作者的壹個無形的符號，讓妳區別於很多作者，讓妳的作品區別於千千的作品。有了自己的特色，自然容易讓讀者認識、認可、熟悉、記憶。否則，同樣的，千人壹面，自然容易讓人厭倦和遺忘。壹個作者可以有很多風格，但不能沒有風格。要有自己的風格，要有自己的主風格。
問:有人說現在是創作浮躁的時代，互聯網時代是文字垃圾的多產期。如何看待當今網絡時代的創作，如何看待目前中國文壇的創作？
答:誠然，互聯網為作者的創作提供了更大更快的平臺，但同時也存在大量的文字垃圾。大量專業和非專業作者蜂擁而至，大量寫作出版，缺乏沈澱和深加工，創作浮躁，將創作與金錢和名譽掛鉤。這些都是錯誤的，不負責任的，對文學和文學自身的發展都沒有好處。對於我們作者來說，要多學習，多讀書，不斷豐富自己的人生閱歷，同時更要註重精品意識，積少成多，註重深加工。作品不多，但精。
當前和今後很長壹段時間，中國的文學創作只能以中青年作家和老壹輩作家為主。就現狀而言，80後作家挑起不了開啟中國文學未來的重擔。目前80後作家的創作缺乏藝術性和思想性，不夠深刻，缺乏引導性，盲目跟風，創作題材單壹，無法挖掘出新的題材等等，這些都要求我們80後作家提高創作意識。至於“80後”這個概念，其實目前人們的認識存在著嚴重的誤區，非常片面和狹隘，好像是指那些當紅的作者。其實並不是這樣的。其實80年代出生的作者要多得多，而他們當中有壹批真正的作者，創作題材和風格都很豐富，但他們走的路更長，更實際，他們可能是未來中國文學的中堅力量。正因為如此，我對中國文學的未來充滿希望。
問:妳在走上這條鄉土文學創作之路的時候，有沒有受到過什麽作家或者妳喜歡的誰的作品的影響？
我喜歡史鐵生、賈平凹、蕭紅、遲子建、劉亮程、曹文軒、魯迅、周作人、沈從文和汪曾祺的作品。喜歡作品中濃濃的鄉土氣息和生活氣息，喜歡作品中單純純粹的童年回憶，喜歡作品中真摯深厚的感情，喜歡作品中的美好和愛情。除此之外，我還喜歡壹些八九十年代的校園小說，也喜歡壹些軍旅文學作品，等等。
問:妳有很好的創作基礎，這壹點看過妳作品的讀者都能壹致感受到。但妳才二十四歲，可以說正處於創作的成長期。妳未來有什麽創作計劃？有沒有想過通過創作小說來擴大自己的創作範圍？
答:其實我的很多散文作品早已跨越了散文的界限，有了虛構的成分。隨著創作的深入，我已經從對風土人情的橫向描寫轉向對生活故事和家鄉歷史的縱向描寫。在這個轉變的過程中，散文體裁往往顯得力不從心，於是我走上了散文與小說的結合。我覺得散文和小說的結合有無限的發展空間。至於我以後的創作，必然會以鄉土文學創作為主，包括鄉土散文和鄉土小說，而往往鄉土散文和鄉土小說是分不開的。此外，我還會創作兒童文學和軍事文學。另外，我也有幻想文學創作的想法。
問:妳的座右銘是什麽？妳能對妳的讀者說幾句嗎？
答:用我單薄的文字寫下我博大的胸懷。朋友們，如果妳熱愛文學，那就拿起筆來寫吧！如果妳有夢想，就去追求它！
後記:采訪完鄭永濤，我感到非常高興和欣慰。從他的回答中，我看到了壹個文學青年對文學的執著追求，對自己文學風格的執著追求。正是因為有他這樣的壹批作者，中國文學的未來才充滿希望。讓我們祝福他，祝福他，祝願在家鄉歌唱的鄭永濤在文學上取得更大的成就！
(李瑞全，自由撰稿人。)