這首詩讓我們感覺突然置身於壹個流行的概念中。按照這種流行的觀念，地球是俗世事物意義上的稍縱即逝的東西；相反，靈魂被認為是永恒的和非凡的。從柏拉圖的理論開始，靈魂就被歸於超感領域。而靈魂如果出現在感性領域，也不過是退化到其中而已。
在這裏，“在大地上”與靈魂不合拍。靈魂不屬於地球。靈魂在這裏是“壹個朋友”。身體是靈魂的牢籠，甚至更糟。所以，除了盡快離開感性領域，靈魂似乎沒有別的出路；按照柏拉圖的方式，感性場不是真實的存在，而是腐敗的存在。
但是好奇怪啊！
這首詩其實出自壹首名為《靈魂的春天》(第149-150頁)【頁碼是奧托·米勒出版社(薩爾茨堡)出版的《詩歌》。這裏用的是1948的第六版。被他的朋友卡爾？婁克主編的《詩集全集》第壹版於1917年在庫爾特·沃爾夫出版社(萊比錫)出版。
新版(附《和平與記憶》資料)由K. Orwitz編輯，1946在埃及出版社(蘇黎世)出版。——原註】。這首詩沒有提到不朽靈魂的非凡家園。我們應該仔細思考，我們最好註意詩人的語言。靈魂:“陌生人”。
在其他的詩中，追蹤者常常喜歡用其他的表達方式，比如:“會有壹個死人”(第55頁)，“黑暗的人”(第78頁，170頁，177頁，195頁)，“孤獨的人”(第78頁)，“衰落的人”。171頁)、“人”(114頁)、“老”(138頁)、“死”(171頁)和“沈默”
不管它們在內容上有什麽不同，這些表達都有不同的含義。“孤獨的人”和“陌生人”可以指壹些個別的東西，在任何情況下都是“孤獨的”，在特殊的、有限的視角下偶爾是“異鄉的”。這種“陌生人”可以歸為壹般的陌生人。這樣看來，靈魂可能只是陌生人的眾多境遇中的壹種。
但什麽是“異鄉”？人們通常把異鄉理解為不熟悉的東西，不感興趣的東西，更讓人討厭和不安的東西。然而，所謂的“fremd”，即古德語中的“fram”，基本意思是:去別的地方，在去的路上...，與妳之前保持的相反。陌生人先漫遊。
但不是漫無目的，漫無邊際。壹個陌生人正在尋找壹個他可以繼續流浪的地方。“陌生人”幾乎不知道。它聽到了召喚，正在回家的路上。
詩人將靈魂命名為“地球上的陌生人”。靈魂漫遊至今未能到達的地方，恰恰是地球。靈魂首先尋找大地，但並不躲避它。
壹邊漫遊壹邊尋找大地，讓它在大地上詩意地建造和生活，從而可以拯救大地為大地——這就是靈魂本質的實現。所以，靈魂不是第壹個靈魂，不管什麽原因，也是屬於大地的。相反，這首詩說出了所謂“靈魂”的本質。
這首詩並沒有包含任何本質上已經為人所知的關於這個靈魂的陳述，仿佛它只是壹個補充，以確定靈魂遇到了某種異己因而陌生的東西，即它在地球上既找不到庇護所，也找不到歡迎的話語。相反，根據其基本特征，靈魂是“地球上的陌生人”。
所以它總是在路上，在漫遊中遵循著自己的本質形態。這時候就有壹個問題強加在我們身上，那就是:上述意義上的“陌生人”的步伐在哪裏叫？這首詩第三部分的壹段“塞巴斯蒂安在我的夢中”(第107頁)給出了答案:
哦，多麽安靜的三月，沿著藍色的河流
想著被遺忘的，此刻在綠色的灌木叢中
畫眉鳥叫陌生人謝絕。
靈魂被召喚去衰落。我明白了！靈魂將結束在世界上的漫遊，拋棄地球。上面的詩雖然沒有這麽說，但是說的是“沒落”。確實如此。但是，這裏所謂的衰落，既不是災難，也不是腐爛中簡單的消失。沿著藍色的河流，
它在平靜和沈默中衰落了。
——《美麗的秋日》(第34頁)
在什麽樣的和平中？在死亡的寧靜中。但那是什麽樣的受害者呢？是什麽樣的沈默？
靈魂，地球上的陌生人。
包含這句話的詩繼續寫道:
.....充滿精靈，藍光朦朧。
覆蓋在廣闊的叢林中...
太陽之前就已經露出來了。陌生人步入朦朧。“朦朧”首先意味著變暗。藍光是朦朧的。是不是晴天的藍光往往比較暗？是因為夜幕降臨，藍光才在傍晚消失的嗎？但“朦朦朧朧”不僅僅是壹天的衰落，更是壹天的光明陷入黑暗。
從根本上說，默默無聞並不壹定意味著衰落。晨光朦朧。壹天隨著早晨的到來而升起。朦朧也在上升。藍光朦朧，籠罩在多刺的“茫茫”叢林中。夜晚的藍光在傍晚升起。
擴展數據
格奧爾格·特拉克爾於1887年出生在薩爾斯堡。他的父親是壹名五金商。1908在維也納學習藥學，1910畢業後從事藥劑師工作。第壹次世界大戰爆發後，他被招募加入奧地利軍隊，在前線當衛生員，但這是壹場殘酷的戰爭。
人物介紹
家庭背景
格奧爾格·追蹤者出生於奧地利薩爾茨堡，這裏也是莫紮特的故鄉。特拉克爾從十幾歲開始就與妹妹格雷特保持著不正常的戀愛關系，作為對冰冷母親的愛的移情作用，母親唯壹而狂熱的愛好就是整天被關在壹個擺滿古董的小房間裏。
相比之下，我誠實的父親，壹個勤懇的五金商，給了追蹤者兄弟姐妹最溫暖的關懷。就這樣，對父親的愛，對母親的恨(也許還是壹種愛)和對妹妹罪惡的意識交織成了追蹤者陰暗的、終身揮之不去的情感。
青少年藥物濫用
特拉克爾從中學開始寫詩。當時，他讀了波德萊爾和蘭博的詩，深深體會到他們對“死者”、“腐爛”和“屍體”的偏愛。當然，對法國人來說是“有趣”的事對Tracker來說是“非常嚴肅”的。他對鋼琴也很熟悉，喜歡李斯特的恢宏和肖邦的溫柔，這些都體現在他後期的詩歌中，自然充滿音樂節奏，格外優美。
18歲開始吸毒。據說有三個目的:體驗心醉神迷的精神境界；忘記痛苦；並且，有意識地自我毀滅。無疑，他確實為此付出了足夠的代價，許多課程不及格，被迫退學；最後，他也倒在了這裏。
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