前兩句的出處是晏殊的《婁宇春》
在綠草如茵的老路上，他仿佛那對情侶輕易的離開了我，出發了。
壹樓的鐘聲敲響了五更，心中的悲傷就像灑在三月的春雨裏。
無情的人懂得多情的人的苦處，壹寸相思的惆悵也變成了萬縷千絲。
Ultima Thule離末日還很遠，只有心靈的心靈無限漫長，沒有時間啊。
【註】1。亭子:秦漢時每隔十裏建壹亭，故稱十裏亭，供行人歇息送別。
2.輕松:輕松隨意。3.壹寸:指的是心和心情。4.貧窮:耗盡和終結。
【點評】這首詞是《永遠在我心中》寫的，表現了深深思念壹個女人的感覺。描繪了壹個對愛情忠貞不渝的女人。最後壹部電影的第壹句話描述了風景，並指出了出發的時間和地點。時間是綠色楊依依的春天。地點是長汀。第二句敘述了男人對離別的魯莽態度。流露出女人的風情。後兩句用互文的手法描述愛人離開後的相思之苦。晚上睡不著。剛入夢，被“五更鐘”驚呆了。連個好夢都做不了。白天看花，下著毛毛雨。用鐘聲驚夢，表現他相思之深，用“三月雨”烘托他心情的陰郁，悲傷的深度和廣度，情境是全方位的。在接下來的影片中，有壹個雙重目的的諷刺。前兩句比較無情和風情，抱怨對方的無情，對比自己的風情。“壹寸”的句子含蓄地使用了李商隱的句子意思“不要緊鮮花，即使是這明亮的愛情火焰，難道只有灰燼嗎？”，顯得特別脫俗端莊。《千股》說的是有很多心事卻沒有情緒。後兩句用具體的比喻來證明悲傷沒有盡頭。兩個比喻，壹個說煩惱多，壹個說煩惱久，抽象為具體，含義豐富，形象生動。最後兩句“當世界的角落裏有了貧窮，只有無盡的相思。”用極其深厚的感情表達相思的無限和永恒。在“吟唱”無盡相思的同時，也肯定了相思有多深，悲傷有多深。可以說，它將永遠持續下去，而這種無盡的悲傷將永遠持續下去。
最後兩句話的出處
無題:晚唐詩人李商隱《東風來煙雨》
東風中的風，風中的雨，風中的雨，荷塘外的另壹邊，傳來了輕雷的聲音。
還有緊鎖的金蟾香爐，香煙裹得雅致，像玉壺的滑輪，牽引繩抽到井水。
魏王夢見自己是壹個年輕漂亮的姑娘，魏王做了壹個抱枕的夢，還寫了壹首詩。
永不停息，即使是這明亮的愛之火焰，也只會有灰燼嗎？！
做出贊賞的評論
這是壹個無標題的故事，講述了壹個女人為了追求愛情而被關在壹個僻靜的房間裏的絕望。
第壹聯“東來煙雨，芙蓉池外車輪隱隱響。”形容環境氛圍:沙沙東風，細雨霏霏；芙蓉池外，傳來陣陣輕微的雷聲。它既隱約傳達出生命萌芽的春天氣息，又帶有壹些陰郁的色調，襯托出女主人公萌芽的春天和難以名狀的迷茫與苦悶。東風中的細雨，很容易讓人聯想到“夢雨”的典故；荷塘即蓮花池，在南朝樂府、唐詩中常指男女相愛的地方。《輕雷》還暗地用了司馬相如的《長門賦》:“雷聲聽起來像汽車的聲音。”這壹系列與愛情密切相關的詞語，給讀者以豐富的暗示和聯想。紀昀說:“兩句話妙不可言，影響深遠，可以理解。”所謂“遠靈”，是指這種暗示性的詩性語言所構築的悠遠意境，壹種難以表達的朦朧美。
《顓頊》金蟾鎖門焚香，玉虎在繩索上訴說汲水之事。寫女人生活的寂靜。金蟾是蟾蜍形狀的香爐；“鎖”是指香爐的鼻鈕，可以打開放入香料；玉虎是用玉石裝飾的虎形滑輪，“絲”指井繩。室內室外，能看到的只有緊閉的香爐和井邊的滑輪，襯托出女子幽處的落寞景象和悶久鎖春的惆悵。香爐和滑輪在詩歌中常與男女愛情聯系在壹起，也是影響女主人公相思的東西，分別從兩句話中的“香”和“思”的諧音中可見壹斑。總之，這幅對聯既用了賦，又用了筆，既表現了女主人公幽閨的寂寞，又暗示了她時時被觸動的內心感受。
頸聯中的“壹個偉大的女人，從前在屏風後，偏愛壹個貧窮的青年”這句話用的是賈充的女兒和韓壽的愛情故事。見《世說新語》:金、韓壽容貌俊美，大臣賈充任命其為屬下。有壹次，作為壹個女孩，她瞥見了窗簾後的韓壽，她有了外遇。女人用皇帝給的西域奇香過生日。被發現後，他為妻子慶生。“有壹次，壹位仙女給壹位王子帶來了壹張結婚墊，然後就消失了”這句話用的是侯震和曹植之間的愛情故事。參見《羅申府文選》中李善的註:魏東王曹植曾向甄氏求妻，曹操答應將她許配給曹丕。貞女死後，曹丕將她的遺物玉帶和金飾枕贈給曹植。曹植離京回國，途經洛水。夢見甄後，對他說:“我信任大王，可是大王心力衰竭。這個枕頭是我在家的時候嫁的，之前嫁給了五感司令(曹丕)，現在嫁給了大王。”曹植寫了《幹貞賦》，後來明帝改名為《洛神賦》(句中“宓妃”即洛神，意為貞女)。從第壹聯“焚香”引賈窺簾，獻與；從《綁線(想)》開始，我離開甄後的枕頭，感情不斷破碎。雖然這兩個愛情故事的結局都是幸與不幸，但在女主角的心目中，無論是賈的偷窺簾，對韓壽少帥的愛慕，還是甄之後對曹植才情的深情，都體現了年輕女性追求愛情的強烈而奔放的欲望。對聯的末尾寫道:“春心未* * *花爭發，即使是這明亮的愛情之火，豈會只有灰燼？!"壹個突如其來的轉折，渴望美好愛情的欲望壹定不能與春花爭榮譽，因為寸長相思華頌已是灰燼。這是女主角相思被關在僻靜的房間裏，渴望愛情的無望的吶喊。熱情變成幻滅的悲傷和強烈的憤怒。用“春心蕩漾”來形容對愛情的向往，是很常見的比喻；而“春心”與“花爭發”的聯系，既賦予了“春心”美好的形象，又顯示了其天然的合理性。“相思”是壹個抽象的概念。詩人聯想到奇怪的句子“即使是這明亮的愛之火焰，難道只有灰燼嗎？”從香到灰，把抽象變成具體，用強烈對比的方式表現美好事物的毀滅，使這首詩有壹種感人的悲劇美。
李商隱最好的愛情詩，幾乎都是關於失意的愛情。而這種失意的愛情，往往會融入壹些自己人生經歷的感悟。我們也可以在相思成灰的情緒中看到他事業受挫的不幸經歷。