然後，千烈建議妳看易中天的《閱讀城市》，裏面有壹章是關於武漢的。仔細閱讀，根據易中天的結論，在池莉的文章中尋找線索。
給妳找了壹篇別人隨便寫的池莉作品分析，供妳參考。
提到武漢，很多人會想到池莉的小說。提起池莉，妳會想到她筆下的慶忌街、花樓街等武漢風光。對於武漢，池莉說:“我是它的，它是我的；我是它土地上的壹棵小草，是我永恒的寫作背景，是我探索社會的永久窗口。”
讀書是童年唯壹的寄托。
小時候的池莉，常年住在外婆家。有壹年夏天，還沒進校門的池莉躲在閣樓裏，吃力地讀著壹本沒有封面的豎排傳統紅樓夢。大人們發現後，大吃壹驚，搶走了書。以後，每當池莉看書，大人都會提高警惕，嚴格“檢查”，但這並不能阻止池莉與書籍的親密接觸。“在我的童年直到青春期，閱讀是唯壹的寄托。我盡我所能閱讀我能得到的文學書籍。我晚上在被子裏用手電筒寫詩、散文、日記。”
池莉的文采很快顯露出來。高中的時候，她的作文經常貼在學校的墻報上，經常作為範文講解，甚至流傳到其他學校。冶金學院大二時，池莉在《WISCO文藝》發表了第壹首詩，1982年，25歲的池莉在市文聯主辦的《曹芳》雜誌上發表了短篇小說《月亮好》。故事委婉動人，文字如清風明月，有壹種傳統的、鄉土的、樸素的美。小說出版後，立即被《小說選》和國內各種文學選集選中，並被翻譯成英、法、日三種文字，介紹到國外。此後池莉壹發不可收拾，作品不斷出版。她試圖通過觀察壹個層次的生活和壹系列人物的跌宕起伏來探索整個社會的脈搏。
書寫武漢風格
池莉以中國小說止步於文壇。她的作品就像武漢的畫。
池莉在WISCO行醫期間，對產業工人的現狀有深刻的了解。他們有做主人的驕傲，也有住不上房子的悲哀。他們對單位的人事矛盾深惡痛絕，卻深陷其中。他們是壹個不安分的群體，早已預見到改革開放的風暴警報。壹股強烈的創作沖動，使池莉在幾天內壹氣呵成地完成了中篇小說《煩惱人生》，被全國各大刊物轉載，先後獲得小說月報百花獎、優秀小說選登獎等10個獎項，成為她“新寫實派”的代表作。
武漢有慶忌街，每到傍晚，慶忌街就開始燈火通明，車水馬龍，生意興隆，說唱和彈琴的聲音不絕於耳，成為武漢夜晚壹道獨特的風景。池莉多次走訪慶忌街，了解個體戶的酸甜苦辣，並與他們交朋友。最後，小說《生活秀》成功塑造了慶忌街女性形象，改編電影獲得金雞獎和百花獎，使慶忌街名揚全國。
在池莉的作品中，武漢不僅僅是壹個符號，它是具體而現實的，地域特色滲透在作品的每壹個字裏，成為壹種具有代表性的城市文化精神。
總是埋頭寫作
現在池莉是名人了，承擔了很多行政事務，但池莉在創作上依然保持著高產。她說:“我意識到，壹個作家，無論他在哪裏，擔任什麽職務，都不重要。重要的是對寫作有絕對的熱愛和認真的寫作精神。”市文聯主席池莉認為，她還是壹個埋頭寫作的作家。
為了保證池莉有壹個良好的創作狀態，市領導對池莉的工作，也就是寫作，壹直都有明確的安排和要求。很多愛池莉的人抱怨很難在公開場合看到她，但池莉新作在書市的頻繁亮相，往往彌補了這壹缺憾。去年她還發表了中篇小說《妳感到快感就喊》，可見池莉的文學功底越來越好了。
閑暇之余，池莉喜歡做壹個普通的武漢女人。她會壹直在家陪著女兒，種點小菜和花，回歸自然，享受生活，積累下壹步的創作素材。