幹坤行千裏水，平漁船歸。
樓上北風斜，湖西西倒掛。
懷沙討厭詩人，而帝子遊手好閑。
黃昏是怎麽回事？幾排煙樹與滿靜相遇。
——作者崔玨，不是壹個默默無聞的詩人，他的作品在整個唐詩中有壹卷。只是唐朝傑出的詩人太多，他太卑微了。但就這首歌來說，水平還是不錯的。第壹聯從大局出發，先開闊眼界；兩副對聯中間寫個特寫，很工整；最後壹副對聯略具“惟我望向家，暮光漸暗，江浪上壹片悲霧”的意境。他只是壹個普通的書生，壹個小小的縣令，但這首詩卻有著大家的風範。
第二首《嶽陽樓記》
倚著樓，憧憬著未來。
傍晚紅葉殘楚，秋江碧入吳。
雲中雁行色匆匆，終帆落寞。
與我同在的月亮，悠悠神。
——作者姜維，南唐詩人。姜維不是無名小卒。那時，他是壹個著名的天才。他曾在廬山白鹿寺寫了壹首詩，這首詩後來被李後主看到，受到後者的高度贊賞。所以姜維自命不凡，輕佻放蕩，以為名利易得。沒想到，他總是刁難南唐的官員。壹氣之下，他想投奔吳越。他不想把事情泄露出去，結果被判有罪。這說明他很囂張。這首《嶽陽樓記》寫得很優雅，不比別人差。
第三首《重修嶽陽樓》
這是唯壹壹座橫貫山川的建築，它的名字從古代流傳到現代。
不過看了湖南飄的新風景，關註了君山老遊。
浪漫仍是老朋友，門廊窗口現在在周楠加冕。
遠遠的追著張翔和騰侯，幸好規章制度比遊泳強。
——作者鄭，人稱越州軍，駐元豐。這首詩很普通，藝術性壹點都不高，只比現在大部分網上的節奏詩好。但考慮到作者只是壹個小小的地方武官，畢竟不是靠讀書為生的文人。而且這首詩還有值得肯定的地方，比如對先賢的敬仰，以及謙虛到不敢出櫃的謙卑態度。歷史上有頭銜的專職武官很少。就這部作品來說，很明顯這個人在格律詩上下了功夫。不清楚他學了幾天是為了討好上司，還是因為宋朝“文官當官，武官為輔”的政策。
第四部《嶽陽樓記》
八月書空，嶽陽樓俯瞰清川。
水聲使帝喜，山色使玉帝煙香。
大船駛向島外，孤雲托著晚霞。
東南無此地，送我上天。
——作者劉憲倫，宋代詩人，與劉過合稱廬陵二氏，頗有名氣。這首詩壹改宋詩單薄的特點，卻很像唐詩。如果偽裝成王維、杜甫、岑參的作品，對別人隱瞞也未必不可能。
第五部《嶽陽樓記》
音樂過後，先憂，記得全景式，今天只能靠籬笆了。
吞九水廣，出納三光境界廣。
黃帝的音樂響亮而寬廣，項峻的影子浸在清澈的藍色裏。
江山何獨主張說，收拾清輝的文筆。
作者王，，宋代詩人。南宋紹興，抗金派狀元、名臣。他壹直在家鄉樂清講學，直到秦檜死後才參加考試，可見他堅決的抗金思想。這首詩也頗有唐朝遺風，頸頜結合有大氣之感。
第六首《孟向陽韻用於道經巴陵登嶽陽樓》
洞庭西送客，龍堆青。
陳店空明，武城更浩瀚。
隨著春天湖水越來越暗，風會讓潮汐聽起來更長。
楊柳閱堂，芙蓉采菱櫓。
我沒有停止過為別人著想，我希望能成功。
——作者楊維楨，元末紹興詩人。元朝做官的時候，朱元璋上了車，招他寫禮樂書。他不受公務約束，百日內返回。這部作品寫得清新優美。“春天帶著湖更黑，風會讓潮音更長。”而“劉陽讀書堂、芙蓉采菱槳”兩副對聯更是讓人印象深刻，展現了宋代江湖派、永嘉四靈的風采，可見環境影響還是很大的。江湖派和永嘉四靈大多是浙江人，活躍在杭州溫州。
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第七部《嶽陽樓記》
風在吹，雪浪在飛向白鷗。
空氣浸潤天空，日月潮濕，影撼大地，山川浮動。
好幾次，我破解了玉洞，有點擔心戴翔。
安得田瓢飲仙酒，渡鯨直赴扶桑州。
——作者陳輔，宋末臺州人，為避戰亂出家。元世祖出家時，曾獻過《大壹統賦》。民族仇恨最尖銳的時候，可以看出這個人的人品真的很差。估計當代謝作德等人都羞於提及此人。但就詩歌而言，這部作品還是相當不錯的。氣勢不遜於杜麗，典故自然恰當。即使在唐詩中，也算是上品了。“空氣浸天，日月濕，影搖大地，山河浮。”壹副對聯，頗有老杜“星星從空地上探下來，月亮從河裏跑上來”的風采，只是比不上老杜那種沈甸甸的感覺。但全詩的神韻可以說趕上李白了。
顯然，作者受杜麗的影響很大(事實上，後來的詩人有多少不是受唐代傑出詩人的影響呢？)。相比之下，頸關節和下頜關節有點老杜的沈重和沈穩，但首關節和尾關節已經學夠了李白浪漫奔放的誇張和輕佻。很明顯，他應該是壹個很有藝術天賦的人，而那些為官位做出貢獻的人，當然是文采出眾的，但相比之下，司馬相如在漢朝盛世為官位做出的貢獻，即使對國家和人民沒有什麽好處，也是無害的。這家夥擺脫不了賣國求榮的名聲。當然，我只是就實際情況來說的。如果按照我個人的看法，就不會貶低他。“秦失其鹿，天下* * *追之而去。”壹旦失去，必然會有新的王朝來取代。為什麽壹定要忠於腐朽的舊王朝？只是當時民族仇恨最尖銳，他這樣做難免被世人詬病。如果我是他，也許我還是做不到。非做不可，不敢。
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第八首《登嶽陽樓》
獨立煙波浩渺，知風景與世隔絕。
說到底沒有陸地，但是水的中心有山。
孤雲自遠方來，樓鼓角雄壯。
諸侯事業今古，無仙渡鶴。
——作者李春，明代詩人，湖南華容人，狀元。最後是狀元，寫得很有格調。只是下頜協會難逃抄襲許唐“尋不見地，中間有山”的嫌疑。要知道，許唐就是因為這兩句而出名的！《許洞庭》的書名是這樣的。這首詩的頸聯寫得豪邁豪邁，尾聯則藏著壹絲留戀過去，痛定思痛，似狀元之筆。
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第九首《登嶽陽樓》
突如其來的高樓倚城，洞庭春水坐來世。
三江至海風強，島輕。
吳楚甘昆的世界句子，古老的江湖畫廊寺廟的感情。
中流可能有龍洞，躺著聽君山笛聲。
——作者李東陽，明代著名詩人，茶陵詩派開創者，絕非默默無聞。最後，它是壹個大師。這首詩很穩，引用自然。頜頸對聯對仗極其工整，頸聯翻譯成杜甫的“吳楚是天下最好的地方，我能看到天地無盡飄”和範仲淹的“居廊寺則憂民，遠則江湖則憂夫”對聯引用了劉壹的傳記和呂洞賓的傳說，以此暗示自己的超然思想。其實這大多只是文人的壹種空談風格。這些有點文化的文人開始自負和傲慢，吹噓他們有能力為國家帶來和平與穩定。其實文采和實踐才能是不相幹的。就詩歌而言，這首詩的意境和氣勢雖然都很優秀，但有什麽深刻的思想呢？壹個沒有思想的作品，無論藝術性如何，都沒有實際意義。
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第十部《巴陵》
巴陵城西湖上樓，樓前波影秋日清。
數帆天塌，不知船是誰。
——作者是明代著名的唐寅。我第壹次讀這首詩的時候，感覺更像是壹幅水墨畫的圖像。乍壹看，作者實際上是壹個著名的唐伯虎。雖然他被譽為江南四大才子之首，但其實江南四大才子的書畫遠比他們的詩歌成功。藝術是相通的。畢竟唐寅更擅長畫畫。寫這首詩的時候，恐怕首先想到的應該是繪畫。這首詩的清淡內涵也符合傳統山水畫的風格。
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第十壹部《嶽陽樓記》
湖邊壹座城堡想飛上天，春日有客。
談姚制勝之策，回望黃鶴勢均力敵。
鐵笛的簾幕外，幾片漁船的葉子在煙霧中。
洪濤巨浪撼天地，中流砥柱是誰？
——作者毛博文，吉安人，明代詩人。官海幾經沈浮想必深有感觸，所以尾聯寓意自吹自擂。這首詩從事件到風景(陪客人春遊嶽陽樓，談江南三大名樓對比，看風景。)，然後由現場引出主題(鐵笛煙朱——巨浪洪濤——中流砥柱是誰。)，步步為營且承接婉轉自然，思路很老道，對抗也很穩。
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第十二部《嶽陽樓記》
洞庭是世界之水，嶽陽是世界之樓。
誰是世界的男人，在樓上喝酒。
——作者魏允貞，明代河南人，萬歷為官。舊體詩和近體詩之間有壹個不成文的規定，因為字數很少，表達內容自然有限，所以我們通常盡量不用重復的詞。崔豪在黃鶴樓上的詩，用了好幾個“黃鶴”，被後人稱為豪放。這首詩更糟糕。七律至少有56個字，他的五言絕句只用了20個字中的三個“世”，和崔的詩壹樣，破壞了格律。但是，形式畢竟是為內容服務的，形式不能高於內容。如果妳覺得妳的內容真的很出彩，打破形式有什麽壞處？作者顯然是抱著這樣的想法寫的。最簡單直接的誇嶽陽樓，洞庭之水，然後最簡單直接的誇自己，我根本不跟妳玩。如果這個魏大人不是壹個學識淺薄的狂徒，那他壹定是壹個直爽的性情中人。就詩歌而言，這種“簡單直接”很有創意，這種自豪感還是很好的。
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第十三部《嶽陽樓記》
傑哥出城，壹天壹夜風雨交加。
地吞八百裏，雲浸二三峰。
印象非常深刻。真的很鼓舞人心。
如果妳不接受簡的命令，妳將勇敢地去旅行。
——作者錢大昕，清代著名詩人。不愧是很有文學名氣的人。除了對聯，我覺得前三句寫得不錯，大氣開放，有老杜風格。其實嶽陽樓有三層樓高，不過不超過十米。然而，他的頸聯卻“令人印象深刻”，真讓我感受到了傅的“彩雲飄渺？我的胸懷灑脫，鳥兒在我緊張的眼前來回飛翔。".為什麽太廉無緣無故拍皇帝的馬屁？有點惡心。在乾隆的記述下，這樣的文人很多。
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第十四首《登嶽陽樓》
水面如鏡落在湖面上，讓遊客對穿越嶽陽城感到厭倦。
我恥於快樂，打算學學神仙。
當我精力充沛的時候，我敢於附上淩渡的名字。
為什麽要聽香菱打鼓？也許妳會遇到老樹精。
——作者趙翼，清代與袁枚齊名的著名詩人。但是，他的詩真的不怎麽樣。下頜關節最好，對仗工整，寓意好。項鏈不壹定太大。以他的成就，唐代壹個詩人也不比他差。和杜甫相比，確實有點輕狂和自大。
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第十五部《嶽陽樓記》
君山夕陽好，留半湖秋。
但見水壹望無際，不知如何倚樓。
十年三渡雁，千裏沙鷗。
只是風而已。真的汗流浹背。
——作者何著名書法家，清代學者。當代國學大師汪曾祺曾稱之為“到處寫字的道州河嵇紹”，因為這個人和乾隆皇帝壹樣，喜歡在各地的名樓上題詩、寫對聯，江南三大名樓裏就有他寫的對聯。平心而論，書法不錯，比乾隆好多了。關節壹般，但恐怕會差壹點。就這首詩來說，還不錯，還算過得去，下巴和脖子的兩副對聯也可圈可點，尤其是“十年三渡雁，千裏行沙鷗”那壹句，讓人感觸良多，不著痕跡，寓意深刻，是個好句子。這也是我看過的唯壹壹部他的作品。
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第十六首《登嶽陽樓》
春卷聲浪，夜船孤。
嶽陽樓頭無事，洞庭水試君山茶。
——作者王文誌，清代，生平不詳。單就這首詩而言，頗有“輕狂浪漫”的風格，後兩句又有點趙師秀“赴約不來夜半，敲棋子落鼻煙”的韻味。
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第十七部《嶽陽樓記》
我和湖山是最親熱的，每次上船都是獨壹無二的。
浪飛雨落，孤雲斜陽立清境。
唱得高適合跳水跳水，坐著不動就像聽音樂。
可惜忠魂無處飲，卻教羽客住華英。
——作者陳昱寰，清代巴陵(今嶽陽)縣令。這首詩的前三段平淡無奇，頸聯勉強不錯，沒有什麽光彩，但尾聯卻蘊含著豐富的思想性和獨到的見解，使得全詩立刻提升到了另壹個高度。嶽陽樓的第三層是獻給呂洞賓的，他主張應該獻給屈原。汪曾祺在壹篇文章中提到，他贊同這種想法。可見詩歌和文章最重要的不是形式的巧妙，而是文字有實質來達到* * *。
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第十八首《過洞庭湖》
沖擊波總是不確定的，太陽穴半天就能點出來。
放眼望去，沒有陸地，中間都是山。
鳥高峰可怕，帆卻遠。
漁翁閑情相牽，歌浩浩蕩蕩。
——關於嶽陽樓的詩，這是我選的最後壹首。作者許唐，全唐詩都有他的作品。他因這首詩而成名，當時稱之為《許洞庭》。這首詩，包括他的介紹和評論，都是我直接從網上搜來的。
許唐以此詩名聞天下，極是寫八百裏洞庭的浩瀚汪洋，壹幅無聲的畫卷。顓頊的“環顧疑無陸，中流有山”，既切入洞庭君山的境界，又蘊含哲理，故為時人所大加贊賞。唐詩編年史把這句話叫做“人迷題”。孫光憲的《老徐堂過洞庭詩》似乎被高估了，但孟襄陽的《雲煙濛濛困嶽陽城》與的《東有吳國，南有楚，可窺天地無極浮》還是有差距的。但唐卻以此聞名，甚至有“徐洞庭”之稱(見潘德裕《仰義齋詩》)，也是以矮為高的那壹位。
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下面的話開始。
十九《臨江仙子》
湖水天天連著水，秋來特別清澈。君山自然是小彭穎。雲土地上的小澤水汽蒸騰白茫茫，海浪似乎要撼動整個嶽陽。
皇帝有鼓豎琴的權力，但他還是受傷了。我聽到蘭芝移動的聲音。音樂聲安靜，卻不見水神的鼓瑟，江面上煙消雲散，露出幾座山峰，碧綠迷人。
——作者滕紫晶，本名宗良，與範仲淹是同窗好友。其實我個人認為，滕的詩歌水平還是不錯的。可惜他的《嶽陽樓詩序》太長，畢竟不可能是對的，就不打出來了。那篇論文其實挺好的。這個詞也是清麗脫俗。麻煩的是，他直接從壹個總有十句話的詞裏借用了四句話。“上雀”和來自雲夢山谷的薄霧，壹直困擾著嶽陽市是借孟浩然的，下壹首是“曲終不見，江上峰綠。”他借了錢，似乎也難逃抄襲的嫌疑。汪曾祺調侃他“太容易了”。
不過話又說回來，前輩的這四句名句在這裏很自然的嵌入了，並沒有牽強附會的感覺。這也應該算是壹個高明的藝術創造吧。其實拋開功名的抄襲，已經沒有任何貶義了。以滕公當時的學識和名氣，不可能不知道這四句話是有名的。他壹寫出來，大家自然就知道是哪裏來的了。如果他首先感到內疚，他就不敢把它們公之於眾，給自己帶來恥辱。可見他壹定是心胸開闊，心平氣和。
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第二十首《賣花。《嶽陽樓記》
木葉之下，空水無邊。倒十次酒讓妳看起來很美。不是渭城西來的就不要唱陽關。
醉袖撫危闌，天輕雲閑。誰在這條路上幸存了下來？回頭看夕陽，應該是長安了。
——作者張順民，長安人。最後兩句，把離別的意義寫得淋漓盡致。“不遊渭城西，不唱陽關”挺獨特的。還有的無意唱出離別之歌，造成心裏的痛苦。似乎從側面寫離別比直接正面描寫要好。
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第21首《風蝶令》
秋風起，樹葉沙沙響。嶽陽樓上聽喪鄭，誰知樓下蕭瑟江月？
霧雨沈雲夢，煙波無邊，無處問翔靈，唯有無情河繞孤城流。
——李奇，宋代的作者，這個詞似乎太傷感了。《秋風》、《落葉》、《悼鄭》、《誰知蕭瑟河月》等壹系列意象，渲染出十分悲涼的情懷。在不知道作者和這首詞的背景的情況下，不清楚他是在“為新詞表哀”還是真的感受到了，但即便如此，也就跟後來的大師壹樣。過多的帶有強烈色彩的詞句，使作品的內涵失去了深度和內斂的美感。
很明顯，作者精心設計了這篇文章的布局。在上闕，壹連串的秋風、落葉、淒婉的琴聲，與皎潔的明月為誰而呼應。在《下闕》中，申、和、文、桓等壹系列動詞也是相互呼應的，這個詞更為講究。可見他壹定是認真研究了布局的方法。
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第22屆《男人方婷》
盛世漢朝，壹個江南人物，還在宣揚政治浪漫。綠窗朱虎，十裏爛銀鉤。壹旦刀劍齊舉，旗幟高舉，百萬人勇。長驅直入，歌舞亭臺，風起花落悲。
青萍出生300年了，法律法規的人都不掃地了。還好我不在北方，我在南方。破碎的徐浪在哪裏？空虛惆悵，沒有相遇的理由。從此魂斷千裏，夜夜建嶽陽樓。
——此詞是嶽陽樓詞中我最欣賞的作品，所以放在最後。上闕寫的是宋朝的繁華，即使與柳永、王海超這些讓金主嚴宏良垂涎江南繁華的傳奇相比，也不輸多少。夏闕大筆壹轉，用沈甸甸的筆調寫下了國破家亡的痛苦和以身殉國的決心，可謂字字淚下，句句淚下。整個字蒼勁有力，思想深刻，就是上壹代的那些大師。如果妳看到這個詞，妳得表示出妳的敬意。
這個詞在中國文學史上有著重要的地位。作者是宋末嶽陽女子，被金兵擄到杭州。因為她的美貌，主人想讓她心服口服，所以壹直沒有動武。她從不順從，主人惱羞成怒，要用。她機智地說需要先祭奠丈夫，然後把這句絕望的話留在墻上，死了。她沒有留下自己的身世和名字，歷史上只稱她為“徐君寶的妻子”。