春花秋月是什麽時候？今年什麽時候結束？我知道有多少往事！昨晚，春風又從小樓吹來了。在這明亮的夜晚，我怎能忍受思念故鄉的痛苦？精心雕琢的欄桿和玉階應該還在，只是我懷念的人在衰老。問我心裏有多少悲傷，就像這無盡的春水滾滾東流。
註:此曲原為唐的曲子。當初項羽最寵愛的妃子於美人，死後在地下生了壹朵花，因此得名。又名“壹江春水”、“玉壺水”、“巫山十二峰”。雙音，五十六個字，上下片四句，都是兩韻兩平韻。結束:結束，結束。磚石:臺階。雕欄玉砌:指金陵南唐宮。應該是靜止的:壹個“靜止”。朱彥愛:代表妳想念的人老了。小君:作者自稱。能幹:或者“所有”、“那個”、“還”、“不認”。
春花秋月是什麽時候？《欣賞年輕的美》是李漁和李後主絕望話語的代表作。相傳在他生日(七月七日)(“七夕”)的晚上，他命壹名藝妓在自己的公寓裏尋歡作樂，並演唱了壹首新詩《魚美人》，廣為人知。宋太宗聽後大怒，於是命令人給他藥酒下毒。此詞以今昔交錯對比的方式，表現了壹個亡國之君無盡的悲傷。
“春花秋月是什麽時候？對過去了解多少！三月花開，中秋圓滿，歲月不斷更替，人生如此美好。但我作為囚犯的苦難歲月何時才能結束？”春花秋月是什麽時候？“說明詩人作為壹個囚徒，害怕春花秋月勾起往事，使他傷感。回顧過去，作為壹個君主，過去那麽多事情是怎麽做的，又是怎麽走到今天的？據史書記載，李煜做君主時，天天縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣...通過這首詩，我們不難看出，這位威赫的統治者成了南唐的階下囚，而此時此刻，他的內心不僅苦澀憤慨，還有些惋惜。”昨夜樓又東風，月中故國不堪回首。妳那茍且偷生的小樓，又在春風吹了，春花又要盛開了。憶南唐王朝，憶李故裏——故國早亡。詩人住在監獄的房子裏，聽著春風，看著明月，觸摸著風景，感到悲傷，晚上無法入睡。“妳”這個字說明這種情況出現過很多次，這種精神上的痛苦真的難以承受。《遊》點出了“春花秋月”的時序變化，詩人又在宋朝生活了壹年，加重了上面兩句話中透露出的傷感，也引出了詩人對祖國往事的回憶。
“玉雕柱應該還存在，但朱妍改變了它們。雖然“故國不堪回首”，但我們還是忍不住回首。這兩句話是專門寫“回眸”和“故國”的——舊都金陵的華麗宮殿大概還在，但失國的宮女朱妍已經變了。這暗示了李後主的國更姓，山河變色的感覺！這裏的“朱妍”壹詞特指從前皇宮裏的粉紅女郎，但同時它又是過去壹切美好事物和美好生活的象征。在上面的六句話中，詩人極力將美與悲、過去與現在、景物與人事的對比融為壹體，尤其是通過自然的永恒與人事的滄桑的強烈對比，把蘊藏在胸中的悲傷與遺憾曲折地傾吐出來，凝聚成最後壹首永恒的絕唱——“妳能有多少悲傷？“就像壹條向東流的河流。詩人先用發人深省的問題點出抽象意象的本體“煩惱”，再用奔流的河水“水”的生動比喻來回答。用整條河的泉水來比喻充滿愁恨是非常恰當的，既表現了愁恨的悠長深遠，又表現了愁恨的洶湧動蕩，充分體現了感情在奔騰中的力量和深度。全詩運用清晰、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、對比、設問等多種修辭手法，高度概括、精辟表達了詩人的真情實感。難怪前人稱贊李煜的詞是“血淚之歌”、“壹字壹珠”。整個字白答，在問答中，緊扣回望過去，感覺過去和現在寫得很自然，壹口氣寫完，最後進入了字無完膚的境界，使字顯得蒼茫雄偉。
於美人的《春花秋月》是什麽時候成為創作背景的？這首詞和《浪淘沙，簾外雨》都寫於李煜中毒之前，是北宋太宗和平興國的第三年(978年)，李煜回到宋朝將近三年。宋太祖開寶八年(975)，宋軍攻南唐都城金陵，李玉峰投降，南唐滅亡。三年後，也就是和平興國的三年，徐鉉奉宋太宗之命去拜見李煜，李煜對著徐鉉嘆息道:“我後悔錯殺了潘佑和李平！大概就是在這種心態下，李煜寫了《於美人》壹詞。
青春美人賞析，春花秋月2。蔣雅雲
作為壹個“好酒色，淡泊政事”的君主，李煜是失敗的。但使他成為千古詞界“南王”的卻是亡國(清代沈雄《古今花刺》之語)。正所謂“國家不幸，詩人幸運，文字滄桑始起作用。”《幼美》是流傳千古的名句。
這個詞描繪了壹種強烈的對祖國的思念，達到了壹種驚天地泣鬼神的藝術效果。“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯想的東西，讓李漁加倍懊惱。他真的向天訴苦:什麽時候春暖花開，秋月圓缺？讀壹個字讓人好奇。但只要我們設身處地為詩人著想，就不難理解:壹個淩駕於刀劍之上的君主，這些美好的東西只會讓他感到悲傷，讓他想起過去的美好生活，而過去和現在的反差只會讓他難過。問問妳自己，“妳對過去了解多少？”。“過去”是指過去我當國王時的美好生活，但壹切都已消失，變得虛幻。大自然的春天去了又來，但為什麽生命的春天壹去不復返？“昨夜樓又東風，月中故國不堪回首。“東風”帶來了春天的信息，卻讓詩人感嘆“不堪”，“亡國之聲哀為思”，大概也只能如此了。我們來想象壹下:夜深人靜，月色習習，困在小樓裏的不眠之人，情不自禁地從欄桿上遠眺，面對故土的方向，多少傷感湧上心頭。誰能忍受這種情況？“妳”這個詞包含了很多無奈和悲傷的感覺！東風又進，說明春花秋月沒有結束，還會繼續；而我還得茍延殘喘，受罪。”故國不忍回首月中明朝”是“故國不忍回首月中明朝”的倒置。”我不忍回頭，“但終究還是回頭了。回過頭來看，“雕欄玉砌的應該還存在，但是朱妍把它改了。“在我的想象中，故國的山川、舊宮還在，只是物是人非，山川易手；想起來的時候，有多少哀怨和恨意在裏面。“只是”二字，帶著壹聲嘆息，傳達出無限惋惜之感。
以上六句，結構相當巧妙。幾次用兩相對比，交替句來呼應，反復強調自然的輪回，生命的轉瞬即逝，充滿了哲理意味和深沈情感。壹兩句話把壹望無際的春花秋月與世間壹去不復返的事物對比；《東風再吹》與《故國不堪回首》之比較；五六句中“應該還存在”與“改變”的比較。《東風再起》和《應該還在》呼應《當》；《我不忍回首》和《朱妍變了》呼應了《往事》。這樣的對比和重復，生動地傳達了詩人心靈的起伏和憂慮。
最後詩人的憤怒難以控制，成了名句“我能有多擔心妳？”就像壹條向東流的河流。“以水喻愁，可謂“先有古人，後有來者”。“劉禹錫的支竹詞《水無限流似愁》，秦觀的《江城子·西城·劉陽·弄春柔》“似春江淚流不止，愁不勝愁”。這些詩或輕描淡寫，或直抒胸臆，也沒有《壹江春水向東流》那樣感人肺腑，被稱為“多麽悲傷的故事”。把憂郁比作“壹江春水”，使肖像的情感顯得生動而感性。憂傷如春，漫溢，無拘無束；再比如泉水日夜不息。形式上，九個字平仄相間，讀起來像滿江春水的起伏，在上升的流動中充分表達感情的深度和力度。以這樣富有表現力的文字結尾，大大增強了作品的感染力。當書頁合上時，讀者似乎被這無盡的悲傷淹沒了。
全詩抒發亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精巧，語言清新；文字雖短，卻回味無窮。難怪王國維評論說:“唐五代之言，有句無篇。南宋名家的詞有文章無句子。有壹句話，宋代以後只有李後主的作品，永叔、子瞻、邵佑、梅成、嘉軒只是少數人。”(《人間花刺》刪改稿40首)(蔣雅雲)
這是壹首悲傷的生命之歌。作者通過對比自然的永恒與生命的無常的尖銳矛盾，表達了亡國之後人生失敗的悲傷，文字哽咽，讀來讓人忍俊不禁。春花的浪漫，秋月的高貴，令人心曠神怡，但對於下層的犯人來說，已經失去了興趣。“什麽時候”這個詞雖然奇怪，但其實包含了兩層意思:過去的歲月是什麽時候結束的？劫後余生什麽時候結束？這表明了他對生活的態度。“小樓昨夜又東風”更具體地印證了春花秋月不能終的事實。從小樓到故國，“不堪”二字是我心中熱血的語言。《在月光下》既呼應了“春花秋月”這句話的“月”，又將小樓、故國、人生等都籠罩在永恒的月光中，所以李漁個人的悲哀自然與人類的大悲哀相匹配。改頭換面繼承故國明月是不對的。全詞迄今為止的六句都是成對對比，寫出了永恒與無常的巨大反差，表達了作者對宇宙與生命關系的思考。而柔弱的李玉卻不可能激發出進取的* * *，只能放縱自己與生命同歸於盡前的悲情，讓自己沈醉在這無盡的生命悲歌中，靜靜等待生命的大結局奏響。自問自答，在句末。用具象的流水來比喻畫壹個形象的悲傷，寫出這種悲傷是無窮的，無盡的，不可阻擋的。李漁之前也曾以水比喻悲傷，但這句話不僅新穎，而且貼切有力。所以是名句。可與李奇“請量東海之水，且看淺深愁”；劉禹錫:“蜀江春水打山澗，水流無窮？”；秦少遊的《落紅愁似海》等讀物。唐圭璋《評李後主》指出:“作為壹國之君，他富貴到了極點；且國亡之後，繁華消退，不堪回首，哀怨到了極點。正是因為他獨自經歷了這種極度的悲喜，他的文學收獲才顯得格外的輝煌和偉大。在歡樂的話語中，我們看到壹朵又壹朵美麗的花；在悲傷的話語中，我們看到了血淚的痕跡。”
於美人《春花秋月》是什麽時候參考教案的？教學目標:1。將李煜詞納入中國古代帝王詩詞的背景中品味，增加其文化積澱魅力和歷史感。2.知人論世和閱讀文學的結合，使得本課不僅僅停留在對詩歌自身技巧和語言的分析上，更傾向於挖掘詩歌內在的人文精神。教學時間:1課時
1.簡介:1。而在歷史的另壹端，偶爾有幾個皇帝也拿起筆，寫壹些表達人物感情的押韻或押韻的句子，自然更受關註，從而形成了壹種非常獨特而源遠流長的文化——中國古代帝王文學。帝詩，當推漢高祖《大風之歌》，風起雲飛，魏家海歸故裏，猛士處處護衛。全詩直抒胸臆，格調高昂，氣勢磅礴，為皇帝的詩歌開了壹個好頭。可惜即將得天下的皇帝不重視詩性的道路。除了這部作品，他的其他成就有限。在皇帝中，李後主是最有才華的。今天，我們來感受壹下南唐後期的詞藝術。二、背景及作者介紹1。清代趙翼寫過壹首詩:“江山代出人才出，各領* * *數百年。”唐詩之後，是宋詩。好詩是唐代詩人寫出來的，宋代文人找到了壹條新的道路，使詞這種文學形式趨於完善，達到盡善盡美，達到前所未有的繁榮，使宋詞成為中國文化寶庫中又壹顆璀璨的明珠。2.李煜是五代時期最有成就的詩人。也是詞史上的壹流人物。李煜前半生，作為南唐君主，生活相當奢侈，詩歌題材狹窄，無非是表現宮廷生活、男女情愛或離別之情。亡國之後，他孤獨悲涼的處境，轉而用詞寫鄉愁和亡國之恨，取得了巨大的成功。年輕的美人魚是其中最著名的。978年7月7日，他的生日，他和家人壹起唱了他的新詞“幼美”，這激怒了宋朝皇帝趙光義，下令毒死他。李煜慘死，享年41歲。3.問:這個詞到底是什麽？妳怎麽會害死自己呢？
二、讀書1，學詩，從讀書開始。讓兩個學生大聲朗讀這個單詞。其他學生應該註意比較，並評價誰讀得更好。(壹個男孩和壹個女孩讀)2。他們是如何閱讀的？我應該有什麽樣的感情？——深沈蒼涼，語氣曲折。3.怎樣才能處理好作者的感受？a、把握節奏:“語氣可以用四個字調侃，也可以兩上七下，但最好是壹氣呵成。”b、把握住詞語:什麽時候，多少，再，不能忍，應該，就，多少。這些詞特別能表達詩人內心痛苦的世界。4.試著再讀壹遍。(壹次放松，壹次挫折，仿佛把我帶入了那個悲傷的世界，是壹種身臨其境的高質量閱讀。有其他學生挑戰他嗎？) 5.聽錄音。小聲跟它讀。5.壹起背。背誦時，盡量看到單詞中的情景。
三、1的分析，要讀好，就要抓住整個詞的情感內核。請問文中哪個詞可以概括全文的感受？2.再來說說李玉的擔憂。(板書《煩惱》)A、對過去的嘆息；b、亡國之仇；沒有了皇位的喪失，沒有了妻妾的幸福，家庭已經支離破碎。對過去的懷念越來越嚴重。c、離家之痛3、這壹層層疊的心事，鋪天蓋地，此起彼伏，真的是“這壹次，我該如何壹言？”真的是“剪不斷理還亂”。雖然存在，但畢竟太抽象了。然後，問大家，4。作者是怎麽寫出《憂郁》的？選擇典型的景物，如春花秋月，來表達悲傷。春花秋月都是美好的東西，能直接表達悲傷嗎？結尾的名句用比喻把抽象的感情寫得惟妙惟肖。虛實結合。對過去的回憶造成了現在的悲傷，前者是虛的，後者是實的。春花秋月，往事，小樓，東風，故國，明月，雕玉籬，朱妍，壹江春水，作者用了這麽多的意象，創作出了生動的畫作:春花秋月圖，小樓東風圖，故國月亮圖等等。a、春花秋月和過去的對比(奢華的食物，後宮的美女，尊嚴感，自由感，生存感等。)/小樓東風與故國明月的對比/雕花玉欄與變化了的朱妍——真的是“物是人非”的形象——想著B國，“故國不堪回首明月”——“春花秋月何時了”——“明月”(思念故鄉，親人等。)“擡起頭來看，我發現那是月光，又沈了回去，我突然想起了家”，“家裏的月光多麽明亮啊！”而“月亮，現在長得滿滿的過了海，此時的天涯* * *總結:可以說是對眼淚的隱喻。我覺得除了比較和比喻，作者的提問也很有特色。先問蒼天:“春花秋月是什麽時候？再問人家:“妳對過去了解多少？最後問自己:“妳能有多少悲傷？可以說，不要天天問，問大家不知道，問自己眼淚。層層疊疊，壹波三折。最後以《壹江春水》結尾，這是壹江春水？簡直是壹條憂水之河，壹條患水之河，讓抒情達到了極致。5.這個詞是什麽詞，會致人死亡？這個詞表現了壹個沒落君主對祖國的熱愛。別忘了過去的美好生活，別忘了東風從故國吹來，春水流向故鄉。在宋太祖看來，這是否意味著“去東方故國”？可以說，“東”字毀了壹代作家的壹生。
評論1。我還想問:同學們是怎麽看待李玉的《煩惱》的？這是封建帝王的悲哀，不值得同情。誰叫他像狗和馬壹樣，什麽也不做呢？/我覺得這悲傷很美。因為很人性化，人性化。/我也是“悲其不幸，怒其不爭”。我來說說我的看法:我沒有時間責怪他縱情聲色，失去了南唐的大好山河。我感受到的是他脫下帝王外衣後的平民抒情。問妳能擔心多少，就像壹條向東流的河。這種將帝王之憂變為凡人之憂的做法，從審美的角度深深感染了李漁的讀者。從審美通道回望，我們可以感受到於獨特的天堂般的煉獄絕望，苦澀而浪漫的憂傷，嘆息的眼神和丁香般的惆悵。如果要同情李漁，那只能是審美上的同情，而不是道德上的同情。2.詞家“寫愁”的高手很多，如寇準的《惆悵如春水》(《夜母》)；秦觀《春江淚流不止，愁不勝愁》(《江城子》)；李清照的“我怕船載不了多少心事”(《武陵春天》)，等等。我認為它們不夠“生動”，不夠“含蓄深刻”，“愁”的意境不如後世的詩。作者把壹腔悲傷化為有形的流水，無邊無際，豐富厚重。這條河在哪裏？明明是李玉的眼淚，充滿了悲傷。這樣壹個比喻，壹江春水，是壹江愁水，壹江苦水。隱喻使所表達的感情具有無限的廣度。3.後人總結說，這個詞的風格是美的。為什麽李煜的詞看起來那麽悲傷？從南唐的《紅錦地衣》到宋代的《故國不能回頭》，詩人李煜的天地人生體驗和內心巨大的痛苦，絕不是壹般人所能體會的。如果以亡國為分界線，對比李煜前後期的詩歌，是否可以說是亡國的代價成就了壹個能追求唐詩的大詩人？這也讓我想起《吊屈傅園》裏的經典詩句:王文被抓，表演《周易》；鐘繇寫了《春秋》；屈原的流放是對《離騷》的贊頌；左秋明是盲人，有“官話”；《孫子兵法》的腳，是修訂過的；李煜後期的詩歌多反映詩人內心亡國之痛，將傳統詩歌中個體之間的離別哀愁升華為對故鄉的思念，境界寬廣深遠。王國維評論道，“逝者之言，真叫* * *。」
淺析春花秋月是什麽時候？此詞寫於李煜回宋後第三年左右。詞中流露出不加掩飾的故國思想，據說這是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之壹。然後，就相當於李煜絕望的話語。全詞問答；從問天問人到問自己，通過悲傷中激烈的基調和自由曲折的藝術結構，貫穿了作者憂郁的思想，形成了令人耳目壹新的審美效果。誠然，李漁的鄉愁未必值得同情。他的懷舊記憶與“玉雕”的帝王生活和皇宮秘事密不可分。然而，這部家喻戶曉的名作在藝術上獨樹壹幟:《春花秋月》大多是美的，但作者卻懇切地希望它早日“消失”；小樓裏的“東風”帶來了春天的信息，卻反而引起了作者的“忍不住的嘆息”，因為它們都勾起了作者對已變事物的感情，表現了他對被囚禁在異國他鄉的憂慮，用來形容作者從珠聯璧合變成長歌當哭的囚徒心情。結束語“壹江春水向東流”是壹句用水來表達悲傷的名句，含蓄地表現了無盡的悲傷。與之相比，劉禹錫的竹枝詞《水無限流似愁》有點直白，秦觀的《江城子》則淚流滿面，滔滔不絕，心事重重，反而削弱了感人的力量。可以說，“李漁”壹詞之所以引起廣泛* * *是因為，在很大程度上，該句以壹個富有感染力和象征性的比喻結尾，使悲傷的思想既生動又抽象:作者沒有明確寫出自己悲傷思想的真實內涵——他懷念過去的幸福生活，而只是表現出它的外在形式——“宛如壹條向東流的河流。”這樣，人們就很容易從中獲得某種精神上的共鳴，並用它來表達自己相似的感受。因為人的憂慮雖然內涵不同，但都可以有“恰似壹條向東流的河流”的外在形式。因為“形象往往大於思想”，李壹詞在廣為傳誦，千古傳誦。
於美人是什麽時候欣賞李漁這個詞的？這在很大程度上取決於句子充滿了感染力和象征性的隱喻，憂郁既形象化又抽象化:作者沒有明確寫出自己憂郁的真實內涵——懷念過去的幸福生活，而只是表現出它的外在形式——“宛如壹條向東流的河流。”這樣，人們就很容易從中獲得某種精神上的共鳴，並用它來表達自己相似的感受。因為人的憂慮雖然內涵不同，但都可以有“恰似壹條向東流的河流”的外在形式。因為“形象往往大於思想”，李壹詞在廣為傳誦，千古傳誦。
李玉的鄉愁可能不值得同情。他的懷舊記憶與“玉雕”的帝王生活和皇宮秘事密不可分。但是這幅著名的傑作在藝術上是獨壹無二的:
“春花秋月是什麽時候？”說明詩人作為壹個囚徒，害怕春花秋月勾起往事，讓他傷感。《春花秋月》大多很美，但作者懇切地希望它早日“消失”。小樓裏的“東風”帶來了春天的信息，卻反而引起了作者的“忍不住的嘆息”，因為它們都勾起了作者對已變事物的感情，表現了他對被囚禁在異國他鄉的憂慮，用來形容作者從珠聯璧合變成長歌當哭的囚徒心情。“妳對過去了解多少？回想起來，作為壹個君主，過去的很多事情都歷歷在目。據史書記載，李煜做君主時，天天縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣...通過這首詩，我們不難看出，這位威赫的統治者成了南唐的階下囚，此時此刻，他的內心不僅是苦澀而憤慨的，還有幾分遺憾。”昨夜樓又東風，月中故國不堪回首。妳那茍且偷生的小樓，又在春風吹了，春花又要盛開了。憶南唐王朝，憶李故裏——故國早亡。詩人住在監獄的房子裏，聽著春風，看著明月，觸摸著風景，感到悲傷，晚上無法入睡。“妳”這個字說明這種情況出現過很多次，這種精神上的痛苦真的難以承受。《遊》點出了“春花秋月”的時序變化，詩人又在宋朝生活了壹年，加重了上面兩句話中透露出的傷感，也引出了詩人對祖國往事的回憶。
“玉雕柱應該還存在，但朱妍改變了它們。雖然“故國不堪回首”，但我們還是忍不住回首。這兩句話是專門寫“回眸”和“故國”的——舊都金陵的華麗宮殿大概還在，但失國的宮女朱妍已經變了。這暗示了李後主的國更姓，山河變色的感覺！這裏的“朱妍”壹詞特指從前皇宮裏的粉紅女郎，但同時它又是過去壹切美好事物和美好生活的象征。在上面的六句話中，詩人極力將美與悲、過去與現在、景物與人事的對比融為壹體，尤其是通過自然的永恒與人事的滄桑的強烈對比，把蘊藏在胸中的悲傷與遺憾曲折地傾吐出來，凝聚成最後壹首永恒的絕唱——“妳能有多少悲傷？“就像壹條向東流的河流。詩人先用發人深省的問題點出抽象意象的本體“煩惱”，再用奔流的河水“水”的生動比喻來回答。用整條河的泉水來比喻充滿愁恨是非常恰當的，既表現了愁恨的綿長深遠，又表現了愁恨的洶湧澎湃，充分體現了感情在奔騰中的力度和深度。與之相比，劉禹錫的竹枝詞《水無限流似愁》有點直白，秦觀的《江城子》則淚流滿面，滔滔不絕，心事重重，反而削弱了感人的力量。
全詩語言清晰、凝練、優美、清新，運用了比喻、類比、對比、設問等多種修辭手法，高度概括、精辟表達了詩人的真情實感。
什麽時候是於美人，春花秋月？塔米德藝賞析
這首詞是李煜在汴京被俘後寫的。當初，春花秋月的美好時光何時結束？因為看到春花秋月的時候，無數往事湧上心頭，想到南唐時期賞春花秋月的美好日子，不堪回首，所以害怕看到春花秋月。東風吹來的月夜，金陵故國的生活，令人難以回首。那裏的宮殿雕花玉欄應該還在，但人們的臉已經因為悲傷而變得憔悴。如果妳要問有多少悲傷，那就像壹條向東流的河，壹望無際。壹江指長江，與壹江春水相提並論，與南唐故國金陵在長江邊結合，充滿了對故國的懷念。宋代王逸《實錄》說:“先主在賜第。因為有了七夕，妓女有了樂趣，也有了名氣。唐太宗聽說後大怒。又傳“小樓昨夜又偏東風”“壹江春水向東流”之語，坐了下來，晦氣。”王國維《人間詞話》:“尼采指壹切文學，我愛* * *。死者的話真的叫* * *。宋道君(惠宗)在燕山亭寫了壹首類似的詩。但道君只是自己身世的親戚，而已故主似乎有釋迦牟尼和基督承擔人類罪惡的意思，大小不同。”李漁中毒，和他寫這個詞有關。這真的是用血寫的。俗話說“釋迦牟尼和基督背負著人類罪惡的重擔”，也就是說，像李漁這樣的話，不僅僅是說他個人的悲哀，而且非常籠統，概括了所有有亡國之痛的人的痛苦感受:不敢見春花秋月，不敢想過去的美好生活。再比如故國美景，不堪回首。舊國的風景如雕欄玉砌還在，只是人們的面貌因為悲傷而改變了，也有人事和主從關系的變化。這就像把悲傷比作壹條泉水河。整個詞反映了有亡國之痛的人的感情，承擔了所有這些人的情感痛苦。這恰恰說明這個詞具有高度的概括性和代表性，是這個詞的突出成就。
宋·陳郁《隱言》:“太白(李白)曰:“呵，去問這奔流東流的河，是否能比朋友的愛情走得更遠！。(《南京酒店臨別》)江南的梨竹說:“妳有多少心事？就像壹條向東流的河流。”有點融化，已經覺得很美妙了。至寇來公(準)，謂“悲如春水”(《夜花母》)，少遊(秦觀)雲“落紅憂似海”(《千年》)，願為青澀而青出於藍。這裏有壹句“壹江春水向東流”的評論來比喻悲傷。李白的詩是寫愛情的，可以和《東流水》相提並論。詩寫在金陵，這東流水指的是長江。李煜的詞寫於汴京被囚之時。他看不到長江，這成了他對故國懷念的壹部分。所以把李白的詩比作眼前的風景，把李漁的詞比作離他很遠的長江。這個比喻裏有壹種故國的思念之情，而且感情更深。此外，“壹江春水向東流”的形象比“向東流”更生動。更何況“東瀛流水”比“另壹種意思”更“短更長”，“東瀛壹江流水”更是無窮無盡。這就是兩者的區別，說明李煜對祖國的傷痛更深，而不是“稍有融化”。寇準的話:“黃昏望汀州，柔情似水。這是拿柔情和泉水比。這個溫柔還指其他意思，和李白的句意壹樣，可以說是模仿李白的詞義。”如春水”不能和李煜的詞相比。秦觀詞語:“春去春來，似滄海。“是脫了外套的離別”，再加上傷春，還有“鏡中朱妍變”的憔悴，再加上“愛上壹萬分”，真是名句。而李煜的詞，寫的是亡國之痛，比離別之情更深。他還寫“朱妍變了”，這是結合亡國之痛寫的。再加上“壹江春水向東流”的意象鮮明壯闊，非秦觀詞可比。(田德毅)
詩詞:什麽時候是於美人，春花秋月？詩歌作者:李漁五代詩:宋詩300首，婉約，思念，嘆息，哲思。