像壹朵野玫瑰，她的姿態；
像壹朵野玫瑰，她的恩典
壹場暴風雨來了，摧毀了她的生活。
這片荒草地裏有她的墓碑。
淹沒在蔓草中，她的悲傷；
淹沒在蔓草中，她的悲傷-
啊，這片荒地上有帶血的玫瑰！
那朵玫瑰是壹個癡情女人的靈魂，
被清晨的露水滋潤，
傍晚，有晚風吹來取暖。
還有那漫漫長夜的安逸，看星星。
妳說這應該是她的和平？
但命運也叫無情的手去攀登，
爬吧，爬上綠色條紋上所有的輝煌，-
可憐的蘇西，她又壹次受到了打擊！
寫於1925年5月5日，於同年2月0日65438+65438首次發表於晨報七周年副刊，署名徐誌摩。
作為壹生追求“愛、自由、美”三位壹體的“資產階級”詩人，不言而喻，徐誌摩對美好事物的破壞和毀滅最為敏感和同情。《蘇蘇》也是徐誌摩此類題材詩歌的代表作。這首詩最大的特點是想象的大膽和構思的奇特。它描寫了壹個名叫“蘇素”的癡情少女的不幸人生經歷，但不同於壹般平庸、停滯不前的詩歌，它詳細描寫了主人公真實的生活經歷，以現實主義和再現性表達了主旨。而是充分發揮詩人著名的想象力和“想象寫作”的專長，以其浪漫的想象和誇張的模仿，著力寫出蘇素死後的經歷和遭遇。這是對《聊齋誌異》風格的“精變”。是童話嗎？還是廢話？還是童話？也許兩者都有。從中國古詩詞的傳統來看，用香花之美來比喻美好並不少見。但大部分只是指美女生前的美麗和純真。在這首詩中，徐誌摩不僅用“野玫瑰”來比喻“蘇蘇”生前的美麗和動人——“像野玫瑰壹樣，她充滿了優雅；還用蘇蘇死後長在墳上的“野玫瑰”來形容蘇蘇的“靈魂”。這樣，蘇蘇的擬物化(蘇蘇→玫瑰)和玫瑰的擬人化(玫瑰→蘇蘇)重疊了；換句話說，“野玫瑰”的隱喻是對蘇蘇“形”的隱喻，而蘇蘇的象征則是蘇蘇死後墳墓上生長的野玫瑰對其“神”的隱喻。這樣形神兼備，玫瑰與蘇蘇完全融為壹體，玫瑰成為蘇蘇的本體符號。
全詩以羅絲為線索，貫穿蘇素的生與死——僅占全詩四個時間流的四分之壹。蘇素死前，她癡情而純潔，像玫瑰壹樣美麗，卻被人間的風暴無情地摧毀了。蘇蘇死後，她被埋在荒地裏，淹沒在草叢裏。然而，靈魂並沒有死去，壹朵“染血的玫瑰”在荒原中生長。羅斯曾經被慷慨善良的大自然母親愛撫哺育，暫時從痛苦中解脫出來。詩人徐誌摩熱愛自然，贏得自然的靈性，用看似輕松隨意，實則飽含深情的自然意象，寫出了自然的慷慨與溫暖。
最後壹段的情節反轉，體現了詩人構思的精巧和獨到。野玫瑰，蘇素死後的靈魂，暫時溫暖而平靜，但無法持久。“但命運也叫無情的手去攀/攀，攀上綠色條紋上的壹切榮華——”。當玫瑰被“無情之手”毀掉的時候，已經敘述完畢的詩忍不住站出來直接表達了自己的感受:“可憐的蘇西，又壹次被毀掉了”。
毫無疑問，浪漫的“童話”般的想象和巧妙的構思，以及詩人對美好事物毀滅的深沈博大的人道主義同情，使這首詩富有了深刻的內涵，富有了撩人的詩意和感染力。
艾青在《中國新詩六十年》中對徐誌摩“在女人面前特別饒舌”的諷刺批評自然有點刺耳，但要說徐誌摩對精致可愛的美好事物(包括美麗的女人)特別深情，那也不假。這首《蘇蘇》就充滿了這樣壹種讓人因為美好的事物被破壞而感到心疼和悲傷的愛情。全詩雖然是敘事詩的體系和框架，但情感的溢出卻充滿了只是表面敘事的線條——敘事，這就成了壹種“意味深長的敘事”！尤其是最後壹段幾句話:
"但命運也叫無情的手去攀登，攀登，攀登綠色條紋上的輝煌，——"
“攀登”三個字壹拖再拖，猶豫不決，仿佛作者真的舍不得下手，不忍心讓那只“無情的手”做出如此殘忍的動作。當然，徐誌摩對詩歌語言的獨特安排和對音樂美的追求，也讓詩歌唱的和嘆的恰到好處，讓人心動。詩歌前三節，格律形式是每節有韻，每句用韻，兩三句完全重復，但第壹、四句不重復，但語義關系是遞進展開的。這與《再也見不到雷鋒》和《尋星》的格律形式略有不同。這兩首詩不僅第二句和第三句相同，而且第壹句和第二句基本重復，即“ab；巴；”類型。在蘇蘇中，循環有漸變，如上升或在圈內前進，壹步步逼近主題的呈現。只是在第四節，格律形式為徐誌摩展現了壹種可貴的“解放”。第二句和第三句不太壹樣，最後壹句是直接表達自己的心意。這可能是由於上面分析的“攀登”這個表達的反復延遲；第二，也許是徐誌摩“話多”，為了表達自己的遺憾而忽略了韻律風格的嚴整。這或許可以稱之為“意”對“詞”的勝利當然，由於前三段的鋪墊和唱嘆的喧囂，徐誌摩最後的直白表達並沒有太過直白和牽強，而是來得自然，題目恰到好處，直接升華了情感。
請聽我說，
我住在長江的源頭。
妳住在長江的盡頭，
我不知道君君每天的情況。
* * *喝長江水，
這水什麽時候會停？,
妳什麽時候會討厭自己？
願妳的心和我的壹樣，
會辜負相思的意義，
紅色的，我摘下了我的心臟，
當我拒絕嫁給馮春時，
無緣無故被秋風誤打誤撞！
不知不覺，我愛上了妳！
也許，壹切都是註定的，
這輩子我們註定要在壹起，
恐慌的心跳，筆尖的油煎，
我想，但我怕妳知道，如果妳愛我！
愛，愛，最後天各壹方
即使我知道妳在哪裏，即使我再見到妳。
但我再也不能輕易觸碰到妳的輪廓，和妳壹起笑，和妳壹點點吵架。
遠方，從此，思念是壹把鈍刀，割著我日日思念妳的心。
對於壹個老練的人來說，壹個見過大海的人不會認為僅僅是河流
永遠的琥珀
我很喜歡這樣的詩，平時也積累了不少。讓我列舉壹些我可以與妳分享的:
青柳樓是雙燕之首，
壹只鴛鴦住在紅色的帳篷裏。
世界上有無數對夫婦，
沒有七夕橋長。
認識了彼此，回憶了彼此，
朝夕相處是什麽？
花從水漂到水，壹種相思，兩處閑情。沒有什麽辦法可以消除這種情況，只能皺眉，只能介意。
哦，去問問這條向東流的河，它是否能比朋友的愛走得更遠！？
我想妳，我想妳！
3.花語
我是荷花姑娘，
淚水從我心中湧出。
如果妳看到蓮花淚，
妳知道荷花有多苦嗎？
我是荷花姑娘，
只要用心。
今晚為妳歌唱，
每壹句都是壹首悲傷的歌。
我是荷花姑娘，
日日夜夜為妳起舞。
看世界上有多少東西？
唯壹的朋友是我和妳。
我是荷花姑娘，
在我的夢裏，我和妳是壹個詩人。
我希望世界上有情人，
有壹天結婚。
我是荷花姑娘，
請記住壹片心。
前幾天，蓮花盛開，
鮮花帶來我的祝福。
參考資料:
白宇詩歌三百首
經典的
妳住在長江頭，我住在長江尾。
我天天想妳，卻見不到妳，於是喝長江水。
普通罌粟/虞美人/罌粟
青納蘭興德
秋空雲易散，燕子嘆憐。
沒理由分幾次手，贏壹次吻。
我能在舊約霜前給妳寄封信嗎？
不如不去想過去，枕著紅枕頭看夕陽。
鵲橋仙
關
天空中的薄雲在變化，天空中的流星傳遞著相思的哀愁，無盡的銀河今夜我悄悄穿越。
在秋露秋意的第七天，該見面的見面了，多是世間的那些在壹起的人，而是容顏夫妻。
共同訴相思，柔情似水，相見恨晚如夢，當不忍睹橋路。
只要兩個人愛我們到底，為什麽要覬覦我的赫倫？
和平歡樂小夜曲/和平寧靜歡樂的歌詞
舒
紅色小字，表示生意平平，
鴻雁在雲端，魚在水中，這種感覺很難發出來。
夕陽獨倚西樓，遠山正對簾鉤。
人不知何處，綠浪依舊向東流。
愛上花的蝴蝶
舒
門檻菊愁煙淚。簾輕寒，燕子飛去。
明月不知離愁，恨苦。晨光斜照著朱虎。
昨夜西風吹枯了綠樹。壹個人在高樓裏，可以看到世界末日。
想送彩色文具和尺子。山很長，水很大！
木蘭
舒
在綠草如茵的老路上，他仿佛那對情侶輕易的離開了我，出發了。
壹樓的鐘聲敲響了五更，心中的悲傷就像灑在三月的春雨裏。
無情的人懂得多情的人的苦處，壹寸相思的惆悵也變成了萬縷千絲。
Ultima Thule離末日還很遠，只有心靈的心靈無限漫長，沒有時間啊。
思遠人。
嚴松·道濟
紅葉黃花深秋，千裏思念旅人。
過了頂回洪無信，何處寄書？
淚不盡，所以我在硯臺上旋墨。
漸寫不來，深在此情，紅註無色。
愛上花的蝴蝶
宋·劉墉
倚危樓，風細，盼春愁，天昏地暗。
在草煙的余暉裏，誰來依靠沈默？
打算在瘋癲的地圖上壹醉方休，為酒作歌，濃烈無味。
我不後悔腰帶漸寬，讓人為伊憔悴。
武陵春
李清照
風已經止住了塵土，芬芳的花朵已經開出。
厭倦了晚上梳頭。
東西是人，不是壹切，
想說話的時候眼淚先流。
據說雙溪泉還是不錯的，
也打算潘輕舟。
我擔心兩條溪流會穿過船，
擔不了多少心事。
遇見歡
南塘李漁
壹聲不吭獨自去西廂，
月亮像壹個鉤子，
寂寞梧桐深院鎖清秋。
不斷切割，
原因還是混亂的，
是悲傷，
不僅僅是壹般的口味。
雨中響起的鐘聲
劉墉
秋天的蟬叫得如此淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，壹場突如其來的雨剛剛停了。
門帳沒心情喝，會想念地方和蘭州催妳送。
手牽著手看著對方，淚水在眼眶裏打轉，直到最後沒有言語，千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。
思念千裏煙浪，黃昏沈沈。
自古多情，離別傷身，更堪寒秋節！
誰知道我今晚清醒時在哪裏？楊柳岸，馮曉和殘月。
這是很長壹段時間，相愛的人都不在壹起，我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣，好風景。
即使這裏充滿了情感，又有誰能壹起享受呢？
問世間情為何物，只教生死。四面八方飛來飛去，老翅幾經冷熱。玩得開心，離開苦，學校裏的孩子就多了。妳應該有壹句話，萬裏雲，千山暮雪，只影向誰？橫墳路，寂寞時笛鼓，炊煙依舊平。招魂有什麽意義？山鬼暗暗為風雨擔憂。天空也嫉妒，如果妳不相信，迎兒燕兒都是黃土。世世代代，留給詩人，盡情歌唱，盡情飲酒，遊覽秋艷。