小霜第壹次出現在綠色的森林裏，看著這個荒涼的古老的國家。簌簌漸積，還在飄落，門外淒涼悲涼。渭河多風，洞庭波起，數秋筏。要做到壹半，千峰出山，沒有壹個人到達半山腰。
前面的題目是紅色的。回到宮溝暗流空。我壹直沒有停止哭泣，洪飛想過去，所以我在這個時候擁抱它。影翻窗，碎聲敲磚，多少人愁。望吾魯，吾只應今夜，誰來掃朝廷。
清晨的霜露剛剛附著在綠色的樹林裏，故國早已是視野中的壹片荒涼景象。地上的落葉漸漸堆積，樹上的葉子也想落。門庭冷落，小路幽靜。渭水秋風起，洞庭湖波濤洶湧，幾度深秋。我看那重疊的山都是樹葉，千峰都是枯樹。沒有人能到達山上的道路。
曾幾何時，紅色的話題不再是再見，走上了官溝，暗流空空。蟬還沒有停止啼叫，鴻雁要過去。這個時候，擁抱是悲傷的。樹葉雜亂地落在窗戶上，樹葉落在臺階上發出聲音。多少人難過。看看我的家在哪裏。就在今夜，誰來清掃庭院裏的落葉？
《水龍吟落葉》註水龍吟:詞牌名，姜夔詞註“無射手”，俗名走調。雙音壹百零二字，上有十壹句四韻，下有十壹句五韻。
小霜:清晨的霜露。註:附件。
看中間:視野中。故鄉:指南宋的故鄉。
沙沙聲漸積:用杜甫《登高》中“落葉如瀑沫”的句子。沙沙聲:植物掉落的聲音。
紛紛落下:表示落葉。用的是範仲淹的詩《禦街秋思》。
門外荒涼幽靜:指落葉掩埋門徑，荒涼寂靜。
渭水盛豐:賈島與周邦彥詞中的落葉書寫。賈島《蔣易上吳楚詩》:“秋風吹渭河，落葉滿長安。”周邦彥《齊天樂綠草雕零臺城路》:“渭河西風，落葉紛亂，詩婉轉憶。"
洞庭波起:屈原《香夫人》用落葉來形容:“秋風裊裊，洞庭波在樹葉下”。
秋弟(米ɣ阿):深秋，深秋。黎蒴栲，樹梢。延期到月底。
崇(chóng)崖半空(mò):寫山中落葉堆積，千樹雕零的情景。
全部:全部。
題紅:指寫詩的紅葉。戴帆《雲溪會友》:“魯沃，中國書法家，三十而立。到了漁溝，看見壹片紅葉，吩咐仆人來。葉子上有壹句絕句，放在毛巾盒裏或者送給戰友。而玄宗是壹省宮人，當初下令百官上書，卻不準他人進貢。在W之後，他也是楊帆，他是唯壹壹個退休的宮人。宮人看到紅葉時嘆了壹口氣，說:“當時我是隨波逐流，這並不意味著郎軍收集毛巾。考察他的書的痕跡，很神奇。詩中寫道:‘水為什麽流得太快？宮中滿閑，勤謝紅葉，好去人間。\舵 舵 舵 舵 舵 舵 舵 舵 舵 舵 舵 舵 舵 舵 舵 舵3333333333;33
宮溝:宮的反溝。
Jiāng:蟬的壹種。
洪飛:它指的是紅巖。
翻窗:樹葉落在窗上。
碎聲:這是指落葉的聲音。磚石:臺階。
陸吾:我的家。什麽:什麽。
只是:只是。
誰掃全院:意思是沒人掃落葉。白居易的《長恨歌》有壹句“臺階上堆著沒人掃的紅葉”。
《水落葉》賞析深秋的天氣，嚴寒的霜凍開始降臨，花草樹木紛紛枯黃。在很多文人筆下，落葉與時移物、繁華落盡並存，所以看到落葉就為秋天難過，因為為秋天難過而受傷。通過對這種境界的描寫，表現了詩人在南宋末年的苦悶和淒涼的處境。
第壹部寫的是深秋“望故國華”的淒涼景象。《小霜始於壹片綠林》有景有情，用筆簡練，輪廓清晰。作者在不經意間真實地描述了自然風光:陳沖的霜凍覆蓋了過去郁郁蔥蔥的樹木。因為這壹幕，詩人心裏感到壹種淒涼的感覺。“望故國蕭瑟早”，我有無限心事，藏之不露。“故國蒼涼早”壹詞，借早秋大自然的蕭瑟景象，寫朝代更替。這個場景不僅指自然場景，還包括社會場景。這是壹樓。蕭瑟的景象要體現詩人的憂郁，這是第二層。這個詞像是在吟誦落葉，其實是用來表達心中對故國的思念，同時也是在傳達自己人生經歷的感受。
為了將《蒼涼》付諸實踐，最後壹部電影用了幾個與落葉有關的典故，讓文字簡單卻深刻而豐富。這裏的“簌簌漸積”指的是落葉，其實用的是杜甫“樹葉像瀑布的浪花壹樣往下掉”(《上山》)的意思。“紛紛落”類似於範仲淹《秋思》中“落葉香磚”的句子。《渭水盛豐》用賈島的詩“秋風吹渭水，落葉滿長安”(《蔣易上·吳楚詩》)《洞庭波起》借用屈原“秋風裊裊，洞庭波在樹葉下”(湘夫人)的詩句。這些典故之所以獨立，是因為它們與落葉緊密相連，毫無超脫感，與前壹句“故國蒼涼早”相得益彰。接下來，我大筆壹轉，以“向”為主導詞，引出了下面四句“崇雅”。”“走了壹半”是因為落葉堆積。”沒有人到達”是落葉阻擋了旅行。這四句話在意義上更進壹步，起到承上啟下的作用。
第壹部以風景為主，下壹部轉向抒情。《紅色空間前題》，借用紅葉題詩的故事，寓意故宮的冷清。《雲溪之友》載:在唐玄宗，中考之年，中國書法家陸沃偶然在禦溝裏拾起壹片紅葉，寫下壹句絕句:“流水匆匆何事？宮中滿是閑情逸致。勤而謝紅葉，方得天下。”被魯沃送走的宮女就是寫這首詩的人。這個典故運用的很巧妙。“前度”說明和以前壹樣，宮女們再也沒有見過面，朝代更叠被故宮的冷清所掩蓋。前兩句寫的白，後面六句寫的實。心寒而淒惻，洪飛欲通其圖，恰恰反映了詩人難以承受的痛苦。此時詩人的心情是煩亂的，悲傷的，但詩人只是帶著“此時擁抱”兩個字擦肩而過，沒完沒了。《亂影》回寫秋景的秋感。回到屋裏，壹個人坐在招待所，秋夜靜悄悄的，看見無數黃葉落在窗前，聽見落葉敲臺階的聲音。沒完沒了，詩人沒有辦法避開秋聲。與上壹部電影中的“壹個接壹個”相呼應，用“碎”字來形容落葉聲，意為新的句子秀。“憂民”不僅指詩人本人，還包括和他經歷過同樣苦難的人。《詩話四體》說:“收句如敲鐘，多有清音。”結論到位，才能真正產生余音繞梁的藝術效果。在詞的最後，“妳想從我家得到什麽？只是今夜，誰來掃庭？”問而不答，留個“空白”，詩人就是讓讀者靠想象來補充。“誰掃全場”這個詞淺顯而深刻，悲傷夾雜著惆悵、孤獨和復雜的情緒在裏面，難以啟齒。
這首詩謳歌落葉，以落葉為契機，以“故國蒼涼早”為意，思緒馳騁，寫在虛擬的環境中，融於風景之中，所以每壹句都是寫落葉，但每壹句都是寫故國的情懷，收到了交融相得益彰的效果。詩人用嫻熟的筆觸使主客觀和諧，形成完整的整體，對祖國的思念自然而深刻地表達出來。欣賞兩片落葉是王在這首詩《水》中所唱的主題。染紅吳江鋒，空谷美人，二月殘花，秋斜照，寒枝醉舞。通過這種境界的創造，表現了詩人在南宋末年的苦悶淒涼的處境。
《小霜始於壹片綠林》有景有情，用筆簡練，輪廓清晰。作者是在不經意間真實地描寫自然風光:青林初霜，秋風掃落葉。因為風景，作者心中升起壹股淒涼的感覺。“望故國蕭瑟早”，我有無限心事，藏之不露。指出作者的主要觀點。
乍壹看，“故國蒼涼早”這個數字，借用了初秋大自然的蕭瑟景象。寫朝代更替。這個場景不僅指自然場景，還包括社會場景。這是第壹層。蕭瑟的景象要體現詩人的憂郁，這是第二層。這個詞像是在吟誦落葉，其實是用來表達心中對故國的思念，同時也是在傳達自己人生經歷的感受。
為了將《蒼涼》付諸實踐，最後壹部電影用了幾個與落葉有關的典故，讓文字簡單卻深刻而豐富。“簌簌漸積”這裏指的是落葉，其實用的是杜甫“樹葉像瀑布的浪花壹樣往下掉”(《上山》)的詩句。“紛紛落”的範疇和範仲淹的《禦街漫步》《渭水盛豐》用的是賈島的“秋風吹渭水，落葉滿長安”(蔣易上詩)的詩句洞庭波起》借用了屈原《秋風落在空中，洞庭波在樹葉下》(《九歌·香夫人》)的詩句。幾個典故與落葉緊密相關，毫無超脫感，與前壹句“故國蒼涼早”相得益彰。”三思而後行，千峰出，終無壹人抵半山腰。以“think”為引導詞，得到下面的句子。陳廷焯對這個詞進行了分析，推斷“重喪”或“喪山”指的是宋代(今廣東新會)盧秀福死的時候自殺的山，而他寫這個詞的時候是死於南宋，所以他可能有這個意圖。
前半部分重點寫風景。後半部分側重抒情。《紅色空間前題》，借用紅葉題詩的故事，寓意故宮的冷清。《雲溪之友》載:在唐玄宗，中考之年，中國書法家陸沃偶然在禦溝裏拾起壹片紅葉，寫下壹句絕句:“流水匆匆何事？宮中滿是閑情逸致。勤而謝紅葉，方得天下。”被魯沃送走的宮女就是寫這首詩的人。但仔細想想，妳會發現這個典故用得非常巧妙。“前度”說明宮女寫紅的問題已經今非昔比，故宮的冷清說明了朝代的更替，給人們留下了更廣闊的聯想空間。
下面六句“烏鴉不會歇息”，其實是寫的。是壹只寒蟬。附近，心寒私語；遠處，洪飛呻吟著。蟬鳴唱唱，仿佛在深秋的寒夜交織成壹首協奏曲。在我面前，窗戶翻了，陰影裏全是枯葉，讓人心酸！“憂民”不僅指詩人本人，還包括和他經歷過同樣苦難的人。
《詩話四體》說:“收句如敲鐘，多有清音。”結論到位，才能真正產生余音繞梁的藝術效果。在詞的最後，“妳想從我家得到什麽？只是今夜，誰來掃庭？”提問不回答，留下“空白”。作者讓讀者通過想象來補充。“誰掃全場”這個詞淺顯而深刻，悲傷夾雜著惆悵、孤獨和復雜的情緒在裏面，難以啟齒。
王孫，生於宋末元初。雖然他在宋亡後的元朝做官，但對祖國的深深思念仍在他心中揮之不去。在這首詩中，作者用嫻熟的筆觸使主客觀和諧，形成壹個完整的整體，自然而深刻地表達了他對祖國的思念。王簡介《水落葉》的作者，王，本名，璧山、忠縣、玉山人。會稽(今浙江紹興)人，年齡與張炎差不多。他入元後，擔任清源道的鄭雪。花外有集，又名碧山樂府。
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