作文主題
在國畫中，工筆無疑是美的:在壹張宣傳紙上，寥寥幾筆就會營造出壹種意境，當然是美的。蘇東坡寫西湖時曾說:“淡妝總相宜。”厚重和輕盈，都是壹種極致的美。
生活，其實也是這個道理。堅強是壹種生活方式，光明也是壹種生活方式。兩者因人而異，不能簡單用是或否來判斷。
請寫壹篇不少於800字的文章，主題為“富貴之美”或“清淡之美”或“富貴之淡”，自己拿主意，詩歌除外，文體不限。
寫作指導
1，解題，選題，問題分析
解決問題:
“富美”和“輕美”的考試沒有障礙，考生可以選擇“強美”或“輕美”。題目是文章的主旨，簡潔明了，只要圍繞題目構思材料即可。
主題選擇:
就“富美”和“輕美”而言，選擇“輕美”更容易，可供選擇的材質也更多。
因為從我國傳統的審美觀念來看，“淡”比“濃”更適合人們的審美趣味和追求，更有認同感。
“清水出芙蓉”是淡雅之美，水仙的清香淡淡，綿長綿長；
女性淡妝比濃妝更有味道；
國畫中，素淡的人物或山水時隱時現，留下大片空白，方寸之間孕育無數想象，更具藝術感；
君子之交淡如水，清淡醇厚，更符合中國人的生活方式；
淡淡的茶香比濃咖啡更受中國人歡迎...
從這個角度來說，更方便考生發揮，更容易有優秀的作品。
這也說明，如果考試作文題的選擇很多，考生要避重就輕，合理選擇自己得心應手的題型，才能達到理想的表達效果，胸有成竹地構思寫作。
當然，如果考生對“厚”感興趣，材料充足，可以書面自圓其說，避免與人碰撞，用老練的表達舉重若輕，或許能讓自己脫穎而出，贏得高分。這個適合“有藝術感，比較大膽”的考生。
問題是，選擇“厚與輕”題目的同學，解題要復雜得多，因為是關系型題目，和“冷與熱”、“淺與深”、“曲與直”、“走與停”的題目壹樣，都需要理清兩個概念之間的關系。這類題目的考查難度大，會跑題，會跑題。
所謂關系構成話題，就是由兩個或兩個以上的詞或詞組並排構成的話題形式。在具體操作過程中，壹定要考慮到題目作文的所有要素，明確指出它們之間的關系。構成關系話題的要素之間的關系呈現出壹種開放性，其思維方向和價值取向並不唯壹。
這類題重點考察考生的批判性思維能力。所以在構思作文之前，最重要的是用辯證的思維去區分詞與詞之間的具體關系。
關系大致如下:
對立統壹的關系(如“大與小”、“平凡與偉大”)；
是非取舍(如“偏見與關懷”)；
不是絕對關系(如“名師高徒”)；
協調* * *(如“大人與人才”、“學而時習之”、“言傳身教”)之間的關系。
有些題目很好理解，比如“文憑與水平”，講的是學歷與能力。
有些話題比較復雜，即使同壹話題從不同層面解讀，其關系類型也會相應變化。
如“忽冷忽熱”，從冷漠和熱情的角度來看，關系是典型的“是非關系”。
如果從做事的從容，待人接物的熱情和某些人的“外冷內熱”來看，關系是“兼容共存關系”
那麽，如何理解和區分“厚積薄發”？也要從不同的層面去梳理。
從藝術原理上看，“濃淡”與“雅俗”兼容共存，如濃濃的油畫與恬靜的國畫，各有千秋；
從生活的角度來看，豐富和清淡也是因為性格不同而不同。沒有對與錯，好與壞，它們可以共存。
但從學習興趣的角度來看，當然應該有強烈的學習興趣，不能淡化，也就是“是非取舍關系”。
從某種角度來說，“厚”和“輕”是壹對對立統壹的關系。比如那些豪放中帶著暖意的文字，就是讓人心平氣和的婉約文字。與前者的“厚”相比，後者的“輕”，似乎是相反的；但是，溫婉婉約的話語中的“情”，卻不能說是“濃”。有壹種“只皺著眉頭，卻走向內心”的感嘆，有壹種“尋冷尋靜”的傷感。每壹句話都是血淚鑄就的，情感可以說是非同壹般。可見，婉約詞是“厚與輕”的對立統壹。
2、文體寫作說明
這裏只談“厚積薄發”的話題。
想寫記敘文，首先要把關系具體化，然後把具體化的關系變成具體生動的故事來描述。文章壹定要註意用細節表達感情。
要寫議論文，首先要把關系具體化，然後作為論點進行論證。文章壹般要符合“做什麽、為什麽做、怎麽做”的結構模式，並註意論證的層次性，避免扁平化展開。
寫散文的話，要註意形式和精神，兩者都要註意，不要割裂兩者的聯系。
3、關系話題作文的誤區
(1)顧此失彼，只談壹面。
比如2004年浙江高考作文《人文素養與發展》，題目內有壹個條件關系——人文素養的高低制約著發展空間的大小。考生在審題時要綜合考察這種條件關系。但從考生的作文來看，很多題外作文未能從兩者的關系出發，而是要麽談人文素質，要麽談發展。這種“抓壹分不如抓其余”的做法，最終導致失分嚴重。
②態度曖昧，中心不明。比如“相信自己，聽聽別人的意見”，有壹位考生在最後拋出壹句話:“妳是要相信自己，還是聽聽別人的意見？請評價壹下。”不表明觀點，左右為難。
③缺料，內容空洞。這是很多考生的通病，需要增加閱讀量。要善於挖掘自己的素材。
優秀的例子
又厚又輕
我很慶幸自己出生在九月底，壹個陽光柔和，微風習習的日子。太陽總是發出微弱的光，不刺眼，也不熱。沒有夏天的囂張，也沒有春天的妖媚魅力。淺藍色的天空飄著縷縷白雲，壹切都很溫暖。沒有秋高氣爽的霜降紅楓的憂傷，也沒有北風呼嘯的冬日抑郁的憂傷。
自然界的每壹個季節，每壹個節氣，都讓人感覺或強或弱。讀書也是如此。讀徐誌摩的《壹夜翠綠》，那華麗的辭藻之下有壹種深沈的情感，字裏行間似乎都是詩人溫暖的心在跳動。但妳翻開陶淵明的詩，看到的卻是平淡自然的語句，是“鉛去見真”的質樸。
也許和性格有關。有的人天生熱情，有的人天生沈默寡言。就像有的情書像噴發的火山，有的情書含蓄如鏡中花，水中月。
中國古代文論大多主張含蓄，形象之外的形象，如羚羊掛角，無跡可尋。這主要是為了使詩歌具有空靈之美，給人們留下想象的空間，而他詩歌中的情感強度不會影響他詩歌的質量。所以我們可以喜歡感情深厚的作品，也可以欣賞平淡無奇的文章。
“淡泊雄心，寧靜致遠”是中國歷代文人都要達到的精神境界。有的朋友相處密切，但患難與共；有的相交如水，但在重要的地方卻能相互支撐。情感的強度已經被精神性格的強度所取代，所以看淡壹切的人往往更加超然豁達。
我記得弘毅大師給廣安大師寫過壹句話，說“入世之法不強，出世之法不弱。”在這裏，富貴輕已經成為壹種哲學，壹種對待生活和世界，對待名利的態度和心境。
年輕人充滿了遠大的誌向和抱負，對做壹件事有著無限的憧憬。他們怎麽能抱怨自己的緊迫性和在世貿組織揚名立萬的意圖呢？對生活深深的期待和激情，是只有年輕人才有的青春夢想，只是多了壹點浮躁和功利。朱光潛先生曾經以出世的精神做入世的事業。這種心態和境界，不是那些看輕世俗名利的人所能達到的。
厚積薄發，出世入世，看似玄妙如佛家頓悟，其實都是被歲月的流轉沖淡的石頭，少了苦澀與偏激，多了和諧與平和，從刻意追求到做自己該做的事，樂趣與淡然。
在人生的道路上，亭子更短，我們壹會兒停下來，壹會兒走壹步。那份冷漠，絕不是口頭上的宣言，而是經過深情的磨礪後可能會看到的簡單。“現在的世界已經習慣了，這顆心在哪裏都是悠閑的。”那時候的冷漠，絕不是冷漠，甚至是無動於衷。冷漠的背後，還是火熱的情感和對人生的強烈感悟，正如蘇軾論陶淵明的詩所說:“質而實，惟實。”光的背後是濃濃的，像光和真實的美。
蘇東坡關於西湖的名句“西湖若比西湖，淡妝濃妝總相宜”，可能是更高的境界。這個時候雖然來不了，但是很向往！
光之美
放下所有的復雜，在簡單中摸索思路，心平氣和的時候最容易體會和感知到人生的真諦，從容的生活，就像壹條靜靜流淌的小溪，從容的工作，就像壹陣輕輕的微風拂過。也許正是因為這份從容和淡定，生活和工作才有了那種激情和快樂。我壹直覺得自己自以為是，做壹個問心無愧的人，做壹個認真的人，然後，拋開世間的榮華富貴與浮躁，冷眼旁觀外界的誘惑與紛擾，才能在柔軟的內心中還原那個真實純粹的自己。
愛美，卻崇尚自然，尋找快樂，卻依然守望簡單，即雲卷雲舒，只為感受真實，花開灑脫，只為品味最美。
扔掉很多復雜，做壹個簡單的自己，不以物喜，不以己悲。
是壹朵雲，悠閑地飄在高高的藍天上，卷起，放松都是那麽自然；
如果是壹滴水，它會在江河湖海，甚至小溪山泉中自由流動，妳能體會到快樂和歡笑；
作為壹條魚，它平靜地在水中遊著，從不羨慕鳥兒的飛翔。
作為壹只鳥，它在天空中自由飛翔，從不打聽水下魚的下落。
這真的需要壹種淡然的境界和包容。
我希望這種冷漠成為壹種人生境界，成為我們所追求的；
成為壹種生活態度，被我們詮釋；
成為壹個寬廣的胸懷，由我們保管...也許我們不能完全擁有這種境界，但我們必須走在這樣壹條路上；
也許我們不能完全擁有這種態度，但我們必須將它發揮到極致...
因為，有了這種從容，也就有了人淡如菊的從容；因為，有了這份瀟灑的天空，也有了壹種流水的感覺。
我們不能選擇生活，但我們可以選擇生活的方式。做人要有幾分淡然，要有幾分涼風細雨，還要有幾分嫵媚和詩意；
做事從容，俯仰之間，依舊灑脫，依舊隨性。
不刻意，不虛偽，不受萬卷詩書的影響，我們有的是簡單歲月裏的簡單；沒有歷經滄桑的成熟，但我們有的是從容。
走過之後才知道，愛情是人生最重的味道，輕盈是人生最濃的色彩。在喧囂中，我們在沈默中獨處，在豐富中，我們沈思壹份平淡，就像花開花落的閑適，就像春天離開冬天的自然，因為我們知道花兒還在開，因為我們知道春天還會回來...
風把最後壹片枯葉從枝葉間帶走，悄無聲息地來回打轉，落在地上。
淡淡地看著，享受著這壹刻的閑適，想起了壹句話:不要被羞辱，只看花開；去留無意，易隨外雲。
喜歡這種隨意，喜歡這種簡單，喜歡這種心境。
做壹個淡泊的人，微笑面對壹切。
又厚又輕
中國是詩的王國，但這麽多的詩，卻把壹個叫司空圖的唐代詩人，以他的鑒賞功力，分成了二十四類，美其名曰二十四詩品，有兩個審美特征:壹是纖巧；壹種稀釋。在這兩個審美特征中，都出現了各自的主人，分別達到了美的極致。
吟誦“唯草木散，恐美人雕零”的屈原、鄂關伯代，儀態雄偉，捧金懷玉，自比香草美人。他們的美是如此強烈，包裹著愛國熱情和自我生命的自由，足以讓後人汗顏。他在壹塊巨石的懷抱中縱身壹躍，壹下子塑造了桂味的人格，增加了歷史的厚度，在中國文化史上樹立了壹座早仰視的豐碑。
而陶淵明卻毅然離開了“塵網”，拿起了鋤頭。“早晨，我忙著處理廢物和汙物，我要把蓮花帶回家。”閑暇時，我隨口吟誦“采菊東籬下，悠然見南山。”然而，就是這不經意的壹句話，讓很多後人在菊花山前擡不起筆。即使他們舉起了筆，結局也只是搖頭苦笑。因為在他們面前，有壹種令人窒息的沖淡和自然的意境。如果沒有陶淵明，中國的文化史會蒼白得多。多麽“蒼白如菊”的陶淵明啊！
兩人都是在“濃妝”和“淡妝”之間走向偉大的。
下面重點介紹壹下明清鼎革時期的古都南京。我們去桃葉渡走壹走，逛逛苦朝街，看看五壹巷。最後重點說壹下秦淮邊十裏的夫子廟，煙波浩渺，繁花似錦。然而，從它而來的不是壹個女商人的“後院”遺風，而是劉和錢正在討論的民族。是邊玉京和吳梅村的呢喃為什麽相愛的人不能在壹起；還有李痛斥阮大鋮、不思進取、通敵賣國的激蕩之聲，還有以頭觸柱的聲音，低沈卻能震撼人心。正是這些奇怪的姑娘們，讓這個煙火之地濃而不俗，絢爛而不妖，甚至有壹種歷史滄桑感，都是因為她們對藝術，對愛情，對國家，有壹顆非常古老卻又非常強烈的童心。
或許，我們也可以暫停穿越歷史的腳步，去欣賞梵高那剛強奔放的向日葵和它耀眼的黃色。還可以欣賞古希臘的悲劇和雕塑，融合了太陽神阿波羅的高貴優雅和酒神狄俄尼索斯的剛強奔放的獨特氣質。再次欣賞中國傳統水墨畫，簡單稀疏，卻有無限的想象空間。也許，正是在陰影之間，中國和西方正在從兩個山坡向文化的頂峰攀登。
老子說:大象無形，聲大而味弱，道低而行。不管是強是輕，最終都會回到第壹年。
啜飲礦泉水，清涼而傷感，很像煙雨中的江南，卻又隱含著濃濃的情意。
我走過江南，季節裏的樣子像壹朵蓮花。三生石旁總有壹個來自便衣的姑娘，在輕煙細雨的薄霧中等待，帶著淡淡的憂傷。我壹直被蘇小小的深情感動。在空寂的霧中，我看到了濃濃的愛，就像在蹙額的眉中壹樣美好。
小橋流水人家。在煙雨蒙蒙的江邊，撐起壹根長竿。兩邊黑瓦灰墻，默默看著碧水，壹晃千年。墻外飄著衣服，空氣中的每壹絲都充滿了江南特有的清香。這是壹幅蒼白的水墨畫。這水，這雨，這房間，即使妳閉上眼睛，它似乎也在妳眼前輕輕搖擺。仔細壹看，在這淡淡的江南水鄉的清香中，有著無法轉開的深意。就像平淡的外表下，那顆求進取的心，安穩生活的背後，那份遷居異地的深深鄉愁。
輕煙小雨中，妳在溪頭披著薄紗，淺淺的笑，很美的笑。素顏上沒有任何修飾，卻從骨子裏透露出江南的精致之美。帶著淡淡的憂傷，帶著冰冷的冷漠。我心中充滿了對祖國的深情。所以，我願意在壹雙無邪的手上戴上沈甸甸的首飾，在那張平淡的臉上塗上迷人的胭脂，離開我心愛的西湖和那個迷人的少年，成為武宮的壹員。她像壹個江南女子，把那份濃濃的愛融化在飄渺芬芳的霧中...
我知道，冉冉檀香透過窗戶，寫在宣紙上至今擱了壹半。千裏隔江，秀才盼。“春江青藍，能不記江南嗎？”簾外被雨水擊打的芭蕉，挑起包漿的門環，淡泊平和的江南小鎮，都彌漫著淡淡的憂傷，卻也彌漫著淡淡的竹香。在白居易淡淡的潑墨山水畫中，掩飾不了他對江南深深的喜愛，所以也從留白中透露出江南特有的淡淡韻味。
天是藍的等等，炊煙升起，月光打撈。如此美麗的江南，如此蒼白的江南，卻讓我心中突然升起深深的愛。愛它淡淡的憂傷，愛它淡淡的水香，愛它平淡背後，那些深意和深情。
厚重與輕盈，在江南水色中詮釋得淋漓盡致。來世，我願化作壹朵蓮花，佇立在江南的輕煙小雨中，呢喃心中的深情，在江南的水邊隨風搖曳...