北宋蘇軾開創了宋詞豪放、曠達的風格。南宋初期葉夢得、、張、等人繼承了這壹風格。到辛棄疾出現在詞界時，他不僅延續了蘇詞的成就，而且寫出了許多氣勢磅礴的作品，並敢於打破條條框框，以其過人的才華，進行了與眾不同的創作，成為南宋豪放派的領袖。他整合了壹個子集的經典和歷史，創造了多種風格，開辟了更廣闊的詞世界。柳永、晏殊、周邦彥等婉約人物雖早於李清照，但成就同樣突出；雖然蘇軾開創了豪放詞風，成就巨大，影響深遠，但王慶詩仙認為李清照是婉約派，辛棄疾是豪放派。這是因為辛詞畢竟比豪放派強，這從其風格特點可以看出:
第壹，貫穿其全部詞作的基本思想和主線，是恢復中原的堅定信念和強烈的愛國主義情懷。辛詞更多地表現了英雄的豪情和悲憤。與蘇軾相比，辛棄疾是英雄，是光棍。蘇軾常常以曠達、超然的時空觀來品味人生，常常表現出哲理感悟，使情感從沖動回歸到深沈的平靜。但辛棄疾始終以火熱的情懷和崇高的理想看待人生。辛詞在表達報國之誌時，往往表現出武將的豪氣，如“水調歌頭”，“我要拉銀河之浪，洗西北之沙”，“滿江紅”，“馬歌裹身時，不要再說”，“何心郎”說人死如鐵。看測試手，補補天裂等。，無不豪情萬丈，奔牛奔馬，震撼讀者心靈。辛棄疾為抗金興國的崇高理想而奮鬥，壯誌未酬的現實給他帶來了內心的憤懣和痛苦，成為辛詞的又壹特色。比如《水龍隱》，“龍源老了，不如高臥，冰壺涼。千古興亡，百年悲笑，壹瞬間瀏覽”，“何心郎”很淡。我失望了壹輩子，朋友也散了，剩下的不多了。白發垂三千尺，笑看世間萬物”“浪淘沙”“人生的酒杯裏什麽都是空的。古有三五英雄，雨壹吹風壹吹，就是漢朝的秦公。比如“破陣以待，強詞奪理讓陳同福送來”“終結了王者天下的事，在他死前贏得了功名，可惜了”，讓人覺得他心中“補天”的幻滅成了絕望中不可磨滅的傷痛。
第二，辛詞所描繪的自然風光，有壹種巍峨傲骨的風格。比如《水龍隱》《峽聚滄江，渡危樓，欲飛，亦斂》《滿江紅》《誰信天風飛來，開青墻湖畔》；他所選擇的歷史人物，大多豪邁豪放，或豪爽悲涼，如巴生贛州的李廣，射虎山騎橫，石破天驚驚弦，《永遇樂》的劉裕，虎吞萬裏，少年時的南湘子。這種對自然和史料的選擇，恰好符合詞中的情感力量，讓人感到振奮。所以兩者都屬於豪放派，蘇軾的詞更為瀟灑，曠達，超有氣魄，而辛詞給人的感覺是豪放，悲涼，激情。
第三，辛棄疾在詞史上的巨大貢獻在於內容和題材的拓寬。他現存的詞，如戰爭、政治、哲學、朋友戀人之情、田園風光、民俗風情、日常生活和讀書感受等，可以說當時其他文學體裁能寫的題材，他的詞都可以寫，而且範圍比蘇詞更廣。隨著詞的內容、主題和情感基調的變化，辛詞的藝術風格也發生了變化。他的詞雖以雄渾蒼勁為主，但寫傳統韻味詞也十分得心應手。比如著名的“摸魚”，更是能夠銷聲匿跡，幾經風雨，又會匆匆歸來。惜春長恨早花，更何況無數紅花。活在春天！見說，天涯曹芳迷了路。恨春無言。它只是勤勤懇懇，抽絲剝繭，在日惹無所不為。長門，準-準儀式和錯誤。蛾眉曾經讓人羨慕。壹千塊錢買對方就像買禮物壹樣，但是這種情況誰抱怨呢？妳不跳舞，妳不看，玉環閆飛是塵土飛揚。閑暇最苦。別倚危樓，夕陽西下，柳暗花明。“第壹首寫惜春，第二首寫宮怨。她以壹個女人的口吻，用非常曲折委婉的方式，用非常細膩的筆，壹層壹層地寫出壹種孤獨失意的心情。
4.辛詞中描寫田園風光和農民生活的作品，很多都是樸實的，美好的，富有生命力的。如《鷓鴣天》詩曰:“山有遠近，路有斜，清氣酒有人。城中桃李愁風雨，溪中薺菜花春頭。”而西江月的下句:“七八顆星出天際，兩三分雨在山前。舊日茅店近林，路轉溪橋。”普通人很難達到簡約精致的境界。所以，劉克莊《辛家軒集序》說:“公職工作，大聲，大聲，安靜，掃盡六合之河，掃盡千古，壹生所未見。密者，不在小燕、秦朗之下。”這是壹個比較客觀全面的評價。
5.辛棄疾和蘇軾都是詞語言技巧的有力開拓者。前人說蘇軾以詩為詞，辛棄疾以散文為詞。辛詞的語言更加自由解放，平白無故地變化。如果有通俗的民間語言，《鷓鴣天》有“壹些底層的東西，誤導人。妳不可能真的想家”，還有《醜奴》。“最近，悲傷似乎從天而降。誰能互相幫助？誰相顧，使壹日愁？”還有文言文句式夾雜著很多虛詞，比如《漢宮春》裏的“不知雲為雨，雨如雲”和《何心郎》裏的“不恨古人不見我，恨古人不見我狂耳”。有生動活潑的對話，自問自答，如《南鄉子》《天下英雄是誰？曹流。”也有相當嚴格的對仗，如“破陣”、“麾下八百裏，塞外五十弦”。辛詞在語言技巧上的壹大特色是大量運用散文詩句式，聲情並茂，節奏明快，語義連貫。如《水龍隱》中“夕陽在樓頂，在壹片殘破的彩虹聲中，妳徜徉在江南。看到吳鉤後，我在專欄裏到處開槍，沒有人會參加。意思連貫、清晰、有力。而《西江月寄興》則是“醉而貪笑，故費時憂之。最近開始覺得古書，什麽都不信。松本昨晚喝醉了。問松本我有多醉。我只懷疑我是來幫她的，就用手推了她壹把，說:“走！”尚勛的語氣極其委婉曲折，體現了作者對現實的不滿和對人生的倔強態度。用散文寫詞，通過作者與宋的對話，把醉酒描寫得非常精彩，既生動又意味深長。
六、辛詞在語言技巧上的另壹特點是廣泛引用各種典籍和前人的詞匯、歷史典故。靈活運用典故，可以今昔對比，拓寬和提升文字的意境和空間。但有時也容易產生難解難分的問題，所以有人批評辛詞“掉書袋”。當然，更多的人認為，以辛棄疾的才華，大部分典故都能運用得當，自然。以《永裕樂靜口顧北亭懷古》壹文為例:“古往今來，英雄無處可尋，而孫仲謀所在。當年的舞池還在，但英雄們早已隨著時間的流逝而去。夕陽照在長滿草樹的草原上，人們說這裏曾是劉裕住過的地方。想當年，金戈鐵馬，吞萬裏如虎。然而，劉王壹龍的兒子劉莉壹龍大獲成功，火速北伐，卻反而讓北魏皇帝武拓跋道南飛，退回長江北岸，遭受對手的沈重打擊。我回南方四十三年了，還記得揚州戰火紛飛的戰爭場面。回頭壹看，河貍廟下有烏鴉社鼓！誰能問，廉頗老了，還能吃嗎？”100多字的篇幅，記敘了孫權、劉裕、劉義隆、拓跋濤、廉頗五位歷史人物的事跡，與作者的主觀感受和想法密切相關，其中有四位歷史人物與京口有關。