畢業論文:三毛散文的藝術特色

散文是壹種註重自我意識、富有創造性的文體，也是壹種更能體現作家本質力量的文學文體。優秀的散文具有這種充滿生活體驗的審美品質和創造力。閱讀三毛的散文，不僅能體會到文體——藝術語言對作品的結構作用，還能清晰地感受到三毛熟練掌握語言的能力。他的散文語言所建立的意象體系，幾乎達到了超凡雕琢、傳神傳神的境界。三毛能真實具體地感受到她寫作對象所感受到的壹切，或勾畫出它的動作，或用對話來渲染。她以敏銳細膩的感知力，精準地捕捉到了寫作對象的特征，融入了自己獨特的感受。這樣，她的文字就有了壹種讓讀者忘我入鄉的感染力。讀三毛的散文，仿佛是與作者不加掩飾的對話，仿佛聽朋友講述她感人的經歷，深刻的感受，淡淡的憂傷，無拘無束的快樂，給人壹種溫暖而滿足的幸福感覺。正因如此，我覺得三毛對於當代散文創作來說，的確是壹個無論如何都不可忽視的名字。壹、自由廣闊的話語空間在喧囂的大眾文化市場中，散文以其清新淡雅，甚至貴族化的特質占據了大片領地。在這種文化背景下閱讀三毛的作品，會清晰地體會到她為建構散文的藝術價值和社會價值所做的努力，她會把我們的心智帶到壹個更高的層次。相比那些心胸狹隘、只糾結於淺薄愛情的作品，三毛的文字正引領觀眾進入更廣闊的話語空間，在清新的愛情和自由寬容的思想中密切關註人們的精神世界，在“堅持”與“創新”之間獲得壹種張力，這應該是她的文字得到人們普遍認可的壹個很重要的原因。看完《鄰裏》，妳壹定會對鄰居借走除了牙刷和老公以外的壹切記憶猶新，也會覺得“把這只駱駝放到妳的冰箱裏”這句對話幽默搞笑，記憶深刻。而作品中經過文明洗禮的男接生婆就更古怪了。他拒絕和家人壹起吃飯，所以每天吃飯的時候，他的兒子總是來借刀叉。開場白壹定是:“我爸要吃飯了，我去拿刀叉。”雖然借了還了，但三毛還是不以為意，又給了他壹套新的。沒想到，才過了兩天，孩子又來借了。“我媽媽說那套叉子是新的，應該放好。現在我爸爸想吃飯……”好像三毛的東西不僅是自己的，只是又借了他的刀叉。他們受過文明的洗禮，自信地借來刀叉如此巧妙地交織在壹起。“我”。看完這些和孩子的對話，作者不再需要描述助產士的言行。通過男孩的嘴，三毛已經傳達了豐富的信息。作者這樣的處理，給讀者留下了廣闊的想象空間，收到了無窮的審美效果。她在塑造具有異國風格的人物時，形成了自己鮮明的寫作風格。幽默，機智，真誠。她把庸俗紛擾的氣氛變成了大團圓的結局，既包容了別人，又洗滌了自己，真正進入了壹種美好的境界。二、悅耳的節奏和語氣壹般來說，散文語言的組織要根據意思來進行，但這不是全部。讀三毛的散文作品，妳會感受到它與生俱來的節奏感和音韻美。她“試圖達到壹種令人愉快的節奏或至少避免令人不安的效果，並在作者、讀者和聽眾中有壹種特殊的節奏感，這種節奏感是獨立反應的。”這也是很難能可貴的。她的語言講究自然韻味和整體節奏，擅長短句。壹個字，兩個字，三個字，四個字交錯，都可以造句，富有音樂性和抑揚頓挫。語氣淡化模糊，兩者之間的適當界限非常自由自然。在冥想和細讀中，妳總會感受到聲音的節奏和語氣的甜美，節奏與情感氛圍和內容相協調。在她悠閑的敘述中，我們可以聽到如歌的行板和優美的音樂，我們會和她壹起去尋找那個動人的夢。三、清新自然，不晦澀的風格讀三毛的散文，我們也能感受到她清新自然，不晦澀的風格，自然會聯想到李清照清新優美的歌詞。封建時代的女詞人李清照充滿了叛逆的個性和創造性。三毛和李清照都有掙脫束縛的強烈個性，所以他們在語言風格上都表現出天真、質樸、自然、無邪、有味道，從不無病呻吟，從不晦澀做作。她作品中的自然意境，表現了她與李清照之間的不斷聯系。與封建時代的李清照相比，三毛詞所體現的社會內容和思想感情，散發出壹種清新超然的氣質，壹種情感不斷打破理性束縛的現代特征。所以讀者對她有很多贊美是可以理解的。三毛的散文創作，並不是刻意註重語言技巧。她習慣於導演陳奇的事務，用清晰的筆觸講述自己的真實感受，並表現出輕松的興趣。她的作品裏充滿了柔情和嫵媚，她的幸福裏充滿了蒼涼霧蒙蒙的孤獨和滄桑。應該說，每壹篇文章都是她的心血之作，壹篇文章就是壹種意境，文章中的每壹句話都是構成這種意境的因素。這種情感表達直白、率真、任性，具有不可抗拒的藝術氣勢。以幾篇文章開頭的語言為例:“可惜我老公是外國人”(沙漠中的酒店)“壹天傍晚，荷西突然突發奇想……”(巴斯在沙漠裏看)“我的鄰居在外面看起來都很臟很邋遢”(鄰裏)。三毛是帶著感情寫的，這些句子裏有壹種遠離塵囂的平和心境。要表達什麽，表達什麽樣的情感，她會清晰地傳達出來，牢牢鎖定讀者的目光；壹句話打開壹個意境，情感的表達和事物的表現是同步的，壹隱壹顯，壹暗壹明。4.散文是壹種直抒胸臆的文體，與壹個人的思想、靈魂和生命體驗密切相關。三毛的興趣只在於創造美的境界，他必然會遠離急功近利的倫理訴求，從而固執地堅守藝術的本體立場，因此，我們可以清楚地看到三毛散文中語言的整合與拓展方式所體現出的淡雅之美。每次看三毛的散文，總覺得她的文章不深刻，但總讓人感覺不壹樣。她清新、通俗、生動的語言總是把我帶入壹個充滿靈性的世界，打開我的心扉。我常常在想，為什麽這些我早已耳熟能詳的簡單文字，卻能在她的作品中，變出許多有趣的、令人回味的意境。的確，三毛的語言強調簡潔，十幾部散文集中幾乎沒有冷峻古怪的文字和長句。文筆直白，用詞簡單，卻充滿了優雅的色彩。本文所謂的“色彩”，講的是她語言的人格魅力，使三毛的語言脫離了表面的皮相，上升為壹種獨特的、個性化的講述方式。三毛的語言雖然簡單直白，但不代表她的語言膚淺，寫不出精辟深刻的句子。相反，在她的篇章中，我們很容易看到她在中國古代詩歌方面的淵博知識，以及她在地理、美術、哲學、社會、倫理、宗教和武術方面的豐富知識。豐富的文化背景滲透到文本中，或隱或顯地出現在句子中，形成了文白混雜、雅俗共賞、雅俗自然交匯的寫作風格。我們來看她的文章《我不知道我是不是夢裏的客人》。雖然文本的第壹部分不可避免地帶有感情色彩，但她對萬仞自由奔放的思考自然地將武俠、古文和詩歌融為壹爐。我們來看看《淚只有千行》《每壹知己有千杯酒》《牧童指點杏花村》《巴山夜雨起秋池》《夢裏不知客，午後貪歡》是如何揉進句子，融入語境而不顯出掉書袋的味道；看看文章中人物名字“無悔”、書名“笑傲江湖”和武功絕招“白鶴撲翅”的作用。至於文中的警句、曲調的音樂效果，則需要我們用心去感受，去“朗讀”。看完之後妳會發現，它們不僅增加了文章的知識容量，還營造了壹種既高雅又不失優雅的語感。