靜夜思，聽說王長齡搬去了龍標窯的左邊，在荊門渡口送別了壹個朋友，獨自與月亮喝酒，鼓浪嶼...
靜夜思？我的床腳閃著如此明亮的光。已經有霜凍了嗎？我擡起頭凝視月亮，低下頭，懷舊之情油然而生。
這首詩寫的是在寂靜的月夜思念家鄉的感覺。詩的前兩句，是詩人在異國特定環境下，在壹瞬間制造出來的幻覺。壹個人獨自生活在異國他鄉，白天忙忙碌碌，還是能沖淡自己的悲傷。但是，夜深人靜的時候，他的內心難免會湧起思念故鄉的波濤。更何況是在月夜，更何況是在霜凍的秋夜。“可能已經有霜凍了嗎？”中的“懷疑”壹詞生動地表達了詩人從睡夢中醒來，誤將床前照著的冷月當作地上厚厚的霜。“霜”字用得更好，既描寫了皎潔的月光，又表達了季節的寒冷，也襯托了詩人漂泊他鄉的孤獨與淒涼。
另壹方面，詩的最後兩句通過動作和方式的描繪加深了鄉愁。
“聽說王長齡左移，龍彪被發配到這裏。”華陽墜地，文道龍過五溪澗。我把悲傷的思念托付給月亮，希望陪妳到夜郎的西邊。
這是壹篇短短四句話的抒情短章，但情感分量相當重。它從壹開始就選擇了兩件富有地方特色的東西，描繪了南方春末的景象，烘托了壹種悲涼的氣氛。楊樹花是柳絮。秭歸是布谷鳥的別稱。相傳這種鳥是由蜀王杜預的魂魄幻化而成，其歌聲極為悲涼動人。龍標在這裏指的是王昌齡，以官名稱呼他是唐代以來學者間的通行做法。無錫是湘黔交界處的辰溪、尤溪、巫溪、巫溪、元溪。在唐朝，這壹帶也被視為偏僻貧瘠之地，也是王長齡要被貶謫的地方。讀完這兩首詩，我們不難想象，出國旅行的詩人是在南方三月的晚春，柳絮飄落在眼前，杜鵑在耳邊啼叫。這種情況已經夠讓人難過的了，更不用說朋友遠走他鄉的不幸消息了。前兩句看似平淡，其實包含了豐富的內容，其作用是多方面的:既寫了季節，又寫了氛圍，既指明了話題，又為後兩句做了抒情的證明。
在荊門渡口送別朋友。
從荊門渡口遠航，很快妳就要和南方人在壹起了。
山脈的盡頭和平原的起點，河流蜿蜒穿過荒野。
月亮像鏡子壹樣升起，海雲像宮殿壹樣閃爍。
水給妳帶來了家的感覺，讓妳的船行駛三百英裏。
乘船遠行，路過荊門，來到楚故裏。
青山漸漸消失，葉萍壹望無際。長江洶湧澎湃，流入茫茫荒原。
月映江面，恰似明日飛鏡；雲變成藍天，創造了海市蜃樓。
故鄉的水舍不得我，萬裏送我泛舟不遠處。
獨飲明月。
花兒在下壹壺酒，沒有朋友，獨飲。
舉起我的杯子，我邀請明月，明月帶給我它的影子，讓我們成為三個人。
明月不知飲酒，身前影子在後。
我不得不和他們打成壹片，享受春天的快樂。
我唱的歌是光明而流浪的，我舞的是漂泊前的影子。
醒著的時候壹起歡喜，醉了的時候各奔東西。
我願意和他們永遠在壹起，忘記友誼的傷害，就像銀河的銀河。
花叢中放壹壺酒，自己斟。沒有朋友或親戚。
舉杯邀明月成三人前圖。
嶽明當然不會喝酒，她的身材跟隨著我。
我只好暫時和他們結成了酒伴，要想盡興，必須抓住美好的春光。
我唱著月亮徘徊，我舞動的身影淩亂。
醒了就壹起開心，醉了就分開。
我願與他們結為永遠的友誼，忘記傷害，在迷霧星系的邊緣相遇。
鼓浪嶼之旅？？
小時不知天上明月，故稱白玉盤。
懷疑它是姚的平臺，在天空中的上空飛行。
月亮裏的仙女在吊腳嗎？
白兔把藥砸了，問跟誰吃。
大白兔不是老靈丹，妳能告訴我誰吃嗎？
癩蛤蟆吃滿月，月亮，月亮那麽黑，不清楚。
後羿射下九個太陽，人間天堂無災無難，清明寧靜。
無論妳有多擔心，悲傷都會摧毀妳的心。
這首詩的開頭，寫的是我童年對月亮的認識，寫的是月亮初升時逐漸變得清澈如仙境般的景色。然後我寫了月亮逐漸從圓裏侵蝕出來，然後消失了，迷茫了。最後，我對失去月亮感到擔心和憤怒。詩人運用浪漫主義的創作手法，通過豐富的想象力、對神話傳說的巧妙處理、強烈的抒情性，形成瑰麗、神奇、雋永的藝術形象。全詩韻味十足，耐人尋味，體現了李白詩歌奔放、清新淡雅的風格。