靜夜思,聽說王長齡搬去了龍標窯的左邊,在荊門渡口送別了壹個朋友,獨自與月亮喝酒,鼓浪嶼...
靜夜思?我的床腳閃著如此明亮的光。已經有霜凍了嗎?我擡起頭凝視月亮,低下頭,懷舊之情油然而生。
這首詩寫的是在寂靜的月夜思念家鄉的感覺。詩的前兩句,是詩人在異國特定環境下,在壹瞬間制造出來的幻覺。壹個人獨自生活在異國他鄉,白天忙忙碌碌,還是能沖淡自己的悲傷。但是,夜深人靜的時候,他的內心難免會湧起思念故鄉的波濤。更何況是在月夜,更何況是在霜凍的秋夜。“可能已經有霜凍了嗎?”中的“懷疑”壹詞生動地表達了詩人從睡夢中醒來,誤將床前照著的冷月當作地上厚厚的霜。“霜”字用得更好,既描寫了皎潔的月光,又表達了季節的寒冷,也襯托了詩人漂泊他鄉的孤獨與淒涼。
另壹方面,詩的最後兩句通過動作和方式的描繪加深了鄉愁。
“聽說王長齡左移,龍彪被發配到這裏。”華陽墜地,文道龍過五溪澗。我把悲傷的思念托付給月亮,希望陪妳到夜郎的西邊。
這是壹篇短短四句話的抒情短章,但情感分量相當重。它從壹開始就選擇了兩件富有地方特色的東西,描繪了南方春末的景象,烘托了壹種悲涼的氣氛。楊樹花是柳絮。秭歸是布谷鳥的別稱。相傳這種鳥是由蜀王杜預的魂魄幻化而成,其歌聲極為悲涼動人。龍標在這裏指的是王昌齡,以官名稱呼他是唐代以來學者間的通行做法。無錫是湘黔交界處的辰溪、尤溪、巫溪、巫溪、元溪。在唐朝,這壹帶也被視為偏僻貧瘠之地,也是王長齡要被貶謫的地方。讀完這兩首詩,我們不難想象,出國旅行的詩人是在南方三月的晚春,柳絮飄落在眼前,杜鵑在耳邊啼叫。這種情況已經夠讓人難過的了,更不用說朋友遠走他鄉的不幸消息了。前兩句看似平淡,其實包含了豐富的內容,其作用是多方面的:既寫了季節,又寫了氛圍,既指明了話題,又為後兩句做了抒情的證明。
在荊門渡口送別朋友。
從荊門渡口遠航,很快妳就要和南方人在壹起了。
山脈的盡頭和平原的起點,河流蜿蜒穿過荒野。
月亮像鏡子壹樣升起,海雲像宮殿壹樣閃爍。
水給妳帶來了家的感覺,讓妳的船行駛三百英裏。
乘船遠行,路過荊門,來到楚故裏。
青山漸漸消失,葉萍壹望無際。長江洶湧澎湃,流入茫茫荒原。
月映江面,恰似明日飛鏡;雲變成藍天,創造了海市蜃樓。
故鄉的水舍不得我,萬裏送我泛舟不遠處。
獨飲明月。
花兒在下壹壺酒,沒有朋友,獨飲。
舉起我的杯子,我邀請明月,明月帶給我它的影子,讓我們成為三個人。
明月不知飲酒,身前影子在後。
我不得不和他們打成壹片,享受春天的快樂。
我唱的歌是光明而流浪的,我舞的是漂泊前的影子。
醒著的時候壹起歡喜,醉了的時候各奔東西。
我願意和他們永遠在壹起,忘記友誼的傷害,就像銀河的銀河。
花叢中放壹壺酒,自己斟。沒有朋友或親戚。
舉杯邀明月成三人前圖。
嶽明當然不會喝酒,她的身材跟隨著我。
我只好暫時和他們結成了酒伴,要想盡興,必須抓住美好的春光。
我唱著月亮徘徊,我舞動的身影淩亂。
醒了就壹起開心,醉了就分開。
我願與他們結為永遠的友誼,忘記傷害,在迷霧星系的邊緣相遇。
鼓浪嶼之旅??
小時不知天上明月,故稱白玉盤。
懷疑它是姚的平臺,在天空中的上空飛行。
月亮裏的仙女在吊腳嗎?
白兔把藥砸了,問跟誰吃。
大白兔不是老靈丹,妳能告訴我誰吃嗎?
癩蛤蟆吃滿月,月亮,月亮那麽黑,不清楚。
後羿射下九個太陽,人間天堂無災無難,清明寧靜。
無論妳有多擔心,悲傷都會摧毀妳的心。
這首詩的開頭,寫的是我童年對月亮的認識,寫的是月亮初升時逐漸變得清澈如仙境般的景色。然後我寫了月亮逐漸從圓裏侵蝕出來,然後消失了,迷茫了。最後,我對失去月亮感到擔心和憤怒。詩人運用浪漫主義的創作手法,通過豐富的想象力、對神話傳說的巧妙處理、強烈的抒情性,形成瑰麗、神奇、雋永的藝術形象。全詩韻味十足,耐人尋味,體現了李白詩歌奔放、清新淡雅的風格。