瓦西裏·安德烈耶維奇·茹科夫斯基，俄羅斯詩人。父親布寧是富有的地主，母親沙裏希是土耳其女囚犯。他被壹個破落的地主安德烈·茹科夫斯基收養，自幼寄住在布寧家，童年很孤獨。他就讀於莫斯科大學附屬貴族寄宿中學。
當時正值俄羅斯古典主義與感傷主義的爭論期間，校長熟悉西歐浪漫主義文學，對茹科夫斯基的文學興趣有壹定影響。畢業後，我繼續學習英法德文學。1802發表的第壹首詩是英國詩人格雷翻譯的《墓地挽歌》。從1808到1810，他編輯了《歐洲公報》並出版了詩集。1812參加過衛國戰爭，寫過壹首詩《俄羅斯軍營裏的歌者》，大受好評。
自1815以來，他壹直在宮廷中任職，先是作為保羅壹世女王班杜，自1825以來，他壹直是後來亞歷山大二世的老師。他在朝廷住了25年，寫的比較少。
朱可夫斯基的政治觀點保守，他壹直不贊成革命行動。然而，他利用與沙皇的密切關系，試圖減輕對十二月黨詩人的懲罰，改善舍甫琴科、普希金和萊蒙托夫的處境，幫助貧困的文人。
1839年，放棄朝廷職位，前往德國。後來，她嫁給了德國畫家雷滕的女兒，在德國生活了很長壹段時間。
茹科夫斯基被公認為俄羅斯浪漫主義詩歌的創始人。他的詩歌以描寫內心生活、夢境世界和對自然的感受為主，往往取材於民間童話(如挽歌《黃昏》，1806；傑昂和埃辛，1815；故事詩柳德米拉，1808；斯維特拉娜，1808 ~ 1812；十二個沈睡的女孩，1817)。
茹科夫斯基的詩歌不接觸社會題材，帶有壹種模糊神秘的色彩，是消極浪漫主義的代表。他的詩歌雖然受到感傷主義的影響，但語言純凈優美，可以說是普希金表達內心情感，創造新的表現技巧和節奏的先驅，對俄羅斯詩歌的發展產生了良好的影響。別林斯基說他“讓俄羅斯詩歌獲得了靈魂”。他補充道，“沒有茹科夫斯基，我們就沒有普希金。”但由於脫離現實社會，沈浸於內心世界，他的浪漫主義傾向是保守的。
茹科夫斯基在翻譯方面取得了巨大的成就。他曾將荷馬史詩《奧德賽》、東方史詩《魯斯特姆和佐拉蔔》、拜倫和席勒的詩歌翻譯成俄文。在他去世之前，他還在翻譯《伊利昂紀》。晚年生活在國外，眼睛逐漸失明，宗教觀念和保守思想加強。他最終在德國巴登巴登去世，遺體葬在彼得堡。
茹科夫斯基也熱愛繪畫。在俄羅斯作家中，詩人最擅長繪畫，茹科夫斯基最擅長繪畫。
在他的詩和畫中，有壹種穩重、端莊、矜持、平和、人性的氣質。
應該說他是壹位山水畫家。與萊蒙托夫不同，他在繪畫方面並不是全才。他畫的人物在山水中很小，只有人物，沒有臉，很像中國山水畫中的“點睛人物”。有時候要把人物放在畫面前面的時候，他只畫人物的背面，就連他為母親畫的肖像也是坐在桌邊，面對著窗戶，背對著我們，沒有畫側面的鼻子和眼睛。他避開了自己的缺點，突出了自己的優點。
據尼古拉·果戈理說，他的單線素描非常快。每次外出寫生，他都能畫出很多作品，尼古拉·果戈理很羨慕他。
在茹科夫斯基的時代，素描是壹種收集素材的手段，回到畫室後還要進行加工和創作。所以有時候茹科夫斯基會把這些素描整理成水彩畫或者油畫。比如在《巴甫洛夫斯克宮中的房間》中，他在精心編排的線描中加入了水彩，他在18結尾用冷藍畫出了這個皇室。他最好的作品是他高加索之行帶回的八幅水彩速寫，應該算是俄羅斯繪畫史上的傑作。
茹科夫斯基和他的藝術非常符合他的宮廷教師身份。他學識淵博，教養良好；他嚴謹平和，外表雍容華貴。無論詩歌還是繪畫，都有壹種貴族精神。他的畫安靜、莊重、穩定、高貴。他曾經根據自己在高加索等地的旅行記錄制作了壹張非常復雜的地圖，而從今天的角度來看，這張地圖也是非常精確的。他還為自己的文學作品全集畫了“卷首插圖”，采用銅版畫的風格。畫是抒情的，細致的，優雅的，詩意的。這些非凡的才能使他穩坐宮廷教師的寶座長達二十五年。另壹方面，只有朝廷的優越條件，才能充分均衡地釋放他的各種才能。