急求美第奇家族的歷史和發展，求大神幫忙。

美第奇家族是佛羅倫薩的名門望族。最重要的代表人物是科西莫·美第奇和洛倫佐·美第奇。我們不能說沒有美第奇家族就沒有意大利文藝復興，但沒有美第奇家族，意大利文藝復興肯定不是我們今天看到的樣子。意大利文藝復興的中心是佛羅倫薩，大多數最知名的藝術家都與這座城市有著千絲萬縷的聯系。當我們漫步在世界藝術博物館欣賞意大利文藝復興展，當我們的目光掠過馬薩喬、多那太羅、波提切利、達芬奇、拉斐爾、米開朗基羅、提香、曼塔尼亞等等這些文藝復興大師的名字時，或許我們應該知道，在這些大師的背後，還有壹個名字熠熠生輝，那就是——美第奇。事實上，展出的許多作品最初是由美第奇家族收藏的，許多肖像和雕塑是為這個家族的成員制作的。甚至作為展品主要來源的佛羅倫薩烏菲齊美術館也是這個家族的遺產。這戶人家的祖上原本是托斯卡納農民，後來靠經營工商業致富。13世紀，成為貴族，加入佛羅倫薩政府。美第奇家族的第壹位成員薩爾維斯特洛·美第奇被載入史冊。他是1378年紅衣主教起義震動整個佛羅倫薩時的司法旗手(佛羅倫薩最高司法長官)。1378年，薩爾維斯特洛被選為佛羅倫薩市委主席，但在1381年民選政府垮臺後，他被驅逐出佛羅倫薩。喬瓦尼·美第奇復興了美第奇家族，他的銀行獲利豐厚，成為佛羅倫薩首富。他的長子科西莫·美第奇曾代表美第奇銀行接管教皇的財務。1433年，由於對盧卡的戰爭失敗，科西莫被判流放10年，但次年被新壹屆長老議會召回。他依靠人民的支持驅逐了阿爾比齊家族。1434年，科西莫在佛羅倫薩建立暴君政治，成為佛羅倫薩的無冕之王。在1469年科西莫的孫子洛倫佐統治時期，教皇西克斯圖斯計劃在大教堂復活節彌撒時殺死他的兄弟朱利亞諾。洛倫佐在極其危急的情況下獲得了民眾的支持，挫敗了教皇的陰謀，迫使那不勒斯國王費迪南德壹世屈服，從而維護了佛羅倫薩的地位。從此，洛倫佐建立了自己的帝國組織——七十人會議，取代了舊的百人會。使政府真正穩定。1494年，法軍入侵佛羅倫薩，接替洛倫佐的皮埃羅被驅逐。1512年，皮埃羅之子洛倫佐在西班牙軍隊的支持下恢復了在佛羅倫薩的統治。1527年，家族再次被驅逐，但三年後在神聖羅馬軍的保護下回到佛羅倫薩。佛羅倫薩在1532年成為公國。1567年，這個家族的科西莫獲得了大公的稱號，兩年後建立了托斯卡納大公國，被稱為科西莫壹世，佛羅倫薩成為了公國的首都，* * *和國家名存實亡。美第奇家族在佛羅倫薩的統治壹直持續到1737年，之後由洛林家族的弗朗西斯統治。科西莫曾因被寄予厚望的兒子喬瓦尼早逝而痛苦，擔心家族後繼無人。他不知道他的孫子洛倫佐·德·美第奇(1449 -1492)會是這個家族中最有名的人，被稱為歷史上的“奢侈品洛倫佐”。1469年成為美第奇家族繼承人。文藝復興時期的意大利高度崇尚奢華放蕩的生活，做生意賺來的錢被用來享樂或風雅。馬基雅維利說:“意大利的君主們認為，壹個君主的才能在於他能夠欣賞辛辣的言辭，寫出措辭優美的書信，在言談之間顯示他的犀利和機智，組織騙局，用金銀寶石裝飾自己的身體，吃住比別人奢侈，享受壹切。”(參見丹納的藝術哲學)另壹方面，整天學習知識，繪畫雕刻，唱歌跳舞，也不是壹個太平盛世。與此同時，輝煌的文學和藝術誕生了，還有無數城邦之間的結盟、背叛和戰爭，無數政治陰謀、暴力流放和導致流血的公民起義，更不用說無休止的爭吵和爭鬥，以及相互之間的報復和謀殺。洛倫佐·德·美第奇曾經僥幸逃過壹場政治暗殺。是1478。在教皇西克斯圖斯四世的支持下，敵視美第奇家族的帕奇斯在教堂裏攻擊了洛倫佐和他的兄弟朱利亞諾。朱利亞諾被數刀殺死，洛倫佐因反應靈活而獲救，躲進聖器儲藏室才幸免於難。然後整個城市發生了騷亂。人民支持美第奇，刺客被殘忍處決，街上滿是殘缺不全的屍體。教皇和那不勒斯國王向佛羅倫薩宣戰。朱利亞諾之死反映在波提切利的《維納斯和火星》(現藏於倫敦國家美術館)中。洛倫佐記得兄弟會。畫中的火星和維納斯代表朱利亞諾和他的愛人，他的愛人在他之前兩年死於肺病。波提切利是美第奇家族最喜愛的畫家。著名的《維納斯的誕生》和《春天》是洛倫佐的堂兄委托來裝飾他的鄉間別墅的。和祖輩相比，洛倫佐的文化素養無疑更勝壹籌。他本人是著名的詩人和藝術評論家，周圍都是當時最優秀的學者、文人和藝術家。他模仿柏拉圖對話錄中的宴會，組織學者進行哲學討論。他贊助的最著名的藝術家之壹是達芬奇(後來有人指責他生活在國外，這顯然是不公平的)，米開朗基羅壹生與美第奇家族關系密切。洛倫佐最早註意到了米開朗基羅，他很早就展現了自己的才華，對他的關註和照顧也更多。這個14歲的少年出入洛倫佐的宮殿，研究和觀看了大量的藝術作品，與當時最負盛名的人文主義學者和詩人相處，對壹個少年的技能、眼界和價值觀產生了不言而喻的影響。或許正是接觸到美第奇宮廷的人文主義思想，才讓為美第奇家族服務了幾代人的米開朗基羅成為了大寫的“人”，而不是“皇家藝術家”。他對美第奇家族的反對者總是充滿同情，這些反對者在洛倫佐死後驅逐了美第奇家族，後來死在火刑柱上。中年人米開朗基羅受出生於美第奇家族的教皇利奧十世的委托，在佛羅倫薩為美第奇家族建造了壹座陵墓。這個項目斷斷續續進行了15年。陵墓的石棺上放著四個著名的雕像，分別是日、夜、晨和日落。陵墓裏還有壹座雕像，展示了洛倫佐·德·美第奇。他英俊的臉龐和華麗的衣服襯托出深深的憂慮。也許這就是藝術家對他的第壹個保護者的理解，吃喝跳舞的放縱與精明睿智的沈思如影隨形。1492年4月，“奢侈品”洛倫佐因胃病去世，享年44歲。馬基雅維利的著名歷史著作《佛羅倫薩史》也在這壹年戛然而止。他對洛倫佐的評價是:“(他)享受著上帝和命運之神的諸多恩惠，各項事業蒸蒸日上，而他的敵人卻常常遭遇不幸...他在政府會議上發言犀利雄辯，睿智果斷，執行迅速堅決。雖然他喜歡女人，喜歡和風趣諷刺的人在壹起...任何考慮他嚴肅的壹面和快樂的壹面的人都會發現他身上有兩種不相容的性格...在佛羅倫薩，甚至在意大利，從來沒有人因為他的聰明和智慧而如此出名，也沒有人的死亡引起如此普遍的悲痛……”洛倫佐死後，佛羅倫薩迅速陷入混亂。美第奇家族在1494和1527兩次被驅逐，兩次東山再起，頑強地統治了這座城市數百年。引起很多不滿的還是暴君政治，還有壹種裙帶文化的家族傳統。比如今天學習文藝復興藝術史必讀的書是喬治·瓦薩裏(1511-1574)的《意大利著名畫家、雕塑家和建築師傳》。瓦薩裏也是歐洲最早的美術學院之壹，佛羅倫薩藝術學院的創始人。這所學院是在科西莫·德·美第奇(1519-1574，托斯卡納第壹代大公，歷史上稱為科西莫壹世，復興了美第奇家族)的支持下建立的。建造教堂和公共設施，獎勵文化，招募和資助藝術家，收集書籍和手稿並向公眾開放，涉及詩歌、繪畫、雕塑、建築、音樂、歷史、哲學、政治理論等廣泛領域...我們不能說沒有美第奇家族就沒有意大利文藝復興，但沒有美第奇家族，意大利文藝復興肯定不是我們今天看到和理解的樣子。或許，正如巴克哈特所說:“如果我們要分析15世紀的美第奇家族，尤其是老科西莫和洛倫佐，對於佛羅倫薩和他們同時代的所有人的魅力，我們會看到，這種魅力在於他們為數不多的政治才能，而在於他們眾多的時代文化領袖。”美第奇家族獎勵文化，收集大量書籍和手稿，藏在名為柏拉圖學園的別墅裏，並向公眾開放。羅誌·米開朗基羅和其他著名藝術家。在他們的幫助和鼓勵下，佛羅倫薩成為了歐洲文藝復興的發源地和中心，在詩歌、繪畫、雕塑、建築和音樂方面都有突出的成就，對歷史、哲學和政治理論的研究也在意大利名列前茅。家族知名成員薩爾韋斯特羅·德·美第奇(1331–1388)鎮壓梳理工人起義，成為佛羅倫薩正義的旗手。喬瓦尼·德·美第奇(1360–1382)被驅逐。佛羅倫薩第壹暴君柯西莫·德·美第奇(1389–1464)和美第奇政治王朝的創始人洛倫佐·德·美第奇(1449–1464)恢復了家族的財運，使美第奇家族成為歐洲最富有的家族。在文藝復興的黃金時代，他領導了佛羅倫薩·喬瓦尼·德·美第奇(1475–1523)，即教皇利奧十世·胡裏奧·德·美第奇(1478–1534)。即教皇克萊門特七世科西莫壹世·德·美第奇(1519–1574)，第壹代托斯卡納大公，復興的美第奇家族·凱瑟琳·德·美第奇(1519–1574)。法國王後亞歷山德羅·奧塔維亞諾·德·美第奇(1535–1605)，即教皇利奧十壹世·斐迪南壹世·德·美第奇(1549–1609)，第三代托斯卡納大公斐迪南二世·德·美第奇(1610–1670)，第五代托斯卡納大公瑪麗·德·美第奇(15770