莫言小說的特色

莫言小說的藝術評價“創作者要豪放”。無論在創作思維上，還是藝術風格上，都要有點邪。”——莫言:有人在《天馬行空》中這樣評價他:如果說1985的中國文壇有什麽重要的東西，那就是莫言。也許莫言的名字並不為相當壹部分人所熟知。在1985之前，他壹直發表的小說都不超過十幾部，在藝術上也缺乏明顯的個性，起初壹些有特色的短篇小說，民樂，因為空靈而受到資深作家孫犁的青睞，而他們只是認為其“主題有些藝術性”，所以不為人知也是自然的。但在1985中間，他突然爆了《透明的胡蘿蔔》、《球狀閃電》、《金發寶貝》五部中篇小說，《蕩起來》、《收獲》、《中山》八部短篇小說。壹個不知名的青年作者在短短壹年時間裏奉獻了壹組幾十萬字的作品，這是壹個很大的景象。但僅此而已。我們充其量只能稱他為“更快的汽車”。好在他的創作質量幾乎和產量壹樣高(如果可以這樣比較的話)。他不僅帶著“狂放不羈”來到文壇，還帶著基於繼承傳統、刻意打破傳統桎梏的“邪氣”，帶著中外小說藝術滲透中誕生的獨特小說風格來到文壇，因此，及時對其進行全面的審美批判和成因分析，確實是壹件艱巨甚至危險的事情。因此，本文只能結合大量實例，對莫言小說藝術的十大特點進行粗淺的分析和探討，但這是關於藝術本體的。希望能對讀者的審美和作者的“創造美”活動有所啟發。壹天清晨，我夢見了壹片胡蘿蔔地...胡蘿蔔在陽光下閃著奇怪的光。這是莫言曾經做過的壹個有趣的夢，讓他的創作隨著聽到天籟之音，悟到禪機而改變。從這個夢裏，他得到了壹個充滿詩意的美麗而奇特的形象。這個形象，像電影，像童話，萌發了壹種莫名的感覺。他覺得很奇妙很奇妙，只好求助於筆。於是，這個形象不斷擴大，這種感覺逐漸發酵，最後成為小說。這就是後來被人們稱道的中篇小說《透明的胡蘿蔔》。先不討論小說中夢幻的感覺和這個夢的血緣關系。我們只是想指出這部小說有多麽與眾不同。多少年來，我們壹直習慣了壹種所謂的“由外而內註射”的構思方法，就是經常對某壹種需求“量體裁衣”，甚至“削足適履”。久而久之，就形成了“大腦動態刻板印象”。時至今日，很多人還是不自覺地把自己禁錮在壹個固定的模子裏，無法越界，這是壹種可怕的喪失創作自由的自我。而莫言，要麽是從夢中得到了壹個意象，導致了透明的胡蘿蔔和三匹馬等等。，或從川端康成《雪國》中“壹只黑色的大秋田犬蹲在墊腳石上，久久地舔著熱水”這句話中喚起了壹種遙遠而蒼涼的情感記憶，從而捕捉到壹種敘事“基調”總之，它們都是用已經被激活的主體心靈來融化和鑄造生活的積澱，進而表現出作家鮮明的審美個性。我們把這種方法稱為“由內向外輻射”，認為它比“由外向內註入”更接近藝術創作的規律。壹個作家可以自由使用，他獲得了相對的創作自由。丹納早就發現:“有藝術天賦的人有兩個特點:壹個是強烈的、自發的印象；第二，這種印象的優勢可以改變周圍的壹切印象。”當然，壹切“意象”或“印象”都只是酵母，必須與生活和諧才能發酵。那麽，在“發酵”的過程中遇到生活中不足的那壹部分怎麽辦？莫言的經驗是“用想象來彌補。”想象力是莫言藝術的最大特點..第二，“作家的天才和靈氣都集中在他的想象力裏。”女孩抓著他的衣服，仰著臉，看著白楊慢慢偏過頭，慢慢轉向自己。恍惚中，她看到那個光著背，光著腳的男孩像弓壹樣垂下了粗大的楊樹樹幹，楊樹似乎隨時會把他彈射出去。女孩在樹下發抖。後來，她看見白楊突然又站直了。深秋的陽光裏，白花花的楊樹枝聚集在他們的手指上，沙沙作響的淡藍色的空氣。冰壹樣的晴空裏，壹綹纖細的楊樹枝在飛舞；殘留在樹梢上的壹把把楊樹葉，似乎已經枯萎，但深藍色的顏色依然不褪；樹枝擺動時，枯葉吱吱作響。——《幹涸的河流》很難想象壹個沒有豐富想象力的作家能寫出如此精妙的文字。作家:女生眼中白楊斜倚的感覺，和男生貓壹樣的靈動，多麽生動。寫什麽:大到“白楊的枝椏聚在手指上，沙沙作響淡藍色的空氣”，小到枯萎的白楊留在樹梢上的顏色和聲音，“晴空如冰”。到處都可以看到筆力的揮灑和氣場的閃現。這就是想象力的作用。有了它，妳可以給自己經歷過的生活插上翅膀，讓它翺翔；妳也可以將靈性註入壹個沒有經歷過的生活，讓它充滿活力。我們再看《金發寶貝》的開篇，寫盲女老婆婆夜裏摸《王子與歌舞女郎》的緞子被套，直到龍嘶鳳凰啼，龍鳳共鳴；聽著暗夜的聲音，直到群星碰撞，天河漫溢，濤聲嘈雜。中間還有壹大段是關於孫用望遠鏡看“漁父像”的。他借助白天陽光的微妙變化，把壹塊石頭的膚色、體溫、呼吸都寫得惟妙惟肖，以至於“三鮮餃子的香味都是從他很結實的嘴唇裏吹出來的。”這是驚人想象力的結晶。布蘭代斯認為，想象力是作家的顯微鏡，“通過顯微鏡，壹只蜘蛛看起來比最大的大象還要大，它的組織也更復雜。”正是在顯微鏡的幫助下，莫言把自己從壹個優秀的觀察者變成了壹個深刻的透視者。成功突破了壹般的平面簡單描寫，深入到事物內部進行立體觀察和描寫，不僅寫出了壹滴水的形狀，甚至解剖分析了它的光線、顏色甚至基本粒子。所以他常常能在壹個點上無限地說下去，寫得很美，很有感情。如此立體深入的細節描寫技巧，在當代作家中幾乎不多見。我們很多人缺少的就是這種汪洋恣意的主觀創造，往往導致藝術被生活的現實絆倒，壹味的“描述”和“拍照”，把水壹樣的生動的生活弄得幹巴巴的，索然無味。莫言特殊的想象天賦，使他在取材、構思提煉甚至細節描寫上獲得了高度的自由度。他在自己創造的“自由王國”裏如魚得水，幾乎達到了呼風喚雨、撒豆成兵、點石成金的境界。有了這個本事，他當然可以在小說的結構中全部被原諒，他是有才華的。三:“把若幹互不相幹的東西連在壹起，熔於爐中，燜於鍋裏，揉成壹團，不斷地切，撕，尾動。”有人看過“三維時空小說”嗎？就我有限的閱讀範圍來說，莫言的中篇小說《爆炸》是其壹。小說講的是“我”如何帶著老婆去醫院墮胎。很簡單，時間只有半天。但他在天上調了壹個飛行單位，多架飛機漫天盤旋，反復做愛；地面上，幾十個人帶著壹群狗，拼盡全力驅趕著壹只狐貍，圍著草地疾走；他還命令壹名年輕男子和壹名年輕女子騎摩托車在高速公路上來回行駛。真的是產房內外，天壤之別，壹口氣相連，四條線索立體交織。作者似乎有意無意地把發生在這個時空的所有人和事都全盤托出，不僅讓妳覺得場面恢弘壯麗，更讓妳覺得這些紛繁復雜的事情之間是有相互聯系的。是的，結構的復雜自然帶來了小說主題的模糊。妳可以說它反映了人口的“爆炸”，也可以說它表現了新舊道德觀念矛盾的“爆炸”，甚至可以說它是各種時代信息的“爆炸”。不同的人有不同的看法，隨便妳。此外，莫言的小說還大膽嘗試了多角度敘事結構(球形風力)、對位結構(金發寶貝)和時序倒置、時序並置等多種結構手法。或者讓作品更有層次感和真實感，或者讓作品豐富多彩，引人入勝。簡而言之，為了“使人物和環境獲得最大可能的立體感”，“使故事活躍起來，獲得壹種生命的力量”(巴爾加斯·盧·薩)，他在如何來去上表現出極大的隨意性。這種隨意性甚至體現在他經常超出常規的閑暇上。比如《秋千》中關於部隊渡河的那壹段，可以說是節外生枝，如果不能完全刪除，至少可以大大壓縮。但他卻在這裏洋洋灑灑地寫了近千字。為便於解釋，特選取壹節略加分析:...戰士們壹個個在橋上過河，汽車壹輛輛涉水過河。(“河水清，莊稼滿溝”)車前激起雪白水花，車後留下黃色濁流。(《解放軍進山幫我們搞秋收》)大貨車過去後，兩輛小吉普也迷迷糊糊地鉆進了河裏...(“拉起家常話，多少往事湧上心頭”)“哎呀！”壹位首長說道。另壹個長官說:“他媽的白癡！讓孫悟空派人把車擡上來。”(“我們吃了壹鍋飯，點了壹盞油”)很快，十幾個解放軍戰士推著被截斷的吉普車到了河裏...(“妳們是我們的親骨肉，妳們是我們的愛心人士”)那些穿白大褂的人把那個渾身濕淋淋的司機擡上了壹輛畫著紅十字的車。(“黨的恩情無窮無盡，見到妳總覺得特別親近”)...如果說《過河》整段已經有點復雜，那麽這裏插入的歌詞就更加歪歪斜斜了。而他正是通過這封信中歌詞的穿插，通過緊張混亂的軍車渡河場景與悠揚的抒情歌詞的交叉敘事，自然地造成了敘事節奏的短促與舒緩。語言形式上的韻文和散文；感官圖像的視覺和聽覺；歷史與現實之間的四組對比的內在含義，而這四組對比產生了崇高與滑稽、歡快與沈重、忠誠與無知、甜蜜與苦澀的四重組合。最終給讀者壹個浸泡在那個特定歷史時期的軍民關系、社會心理、人物情緒中的怪豆，讓妳在咀嚼的同時，獲得壹種奇異的審美快感。莫言在他的小說結構上是如此武斷。他絕不做“簡單”和“專註”的奴隸，只要有“味道”的地方就寫在那裏。所以避免了單調和死板。相反，環顧四周往往很有趣，有壹種閑情逸致的神來之筆。在藝術上，最有可能全軍覆沒的地方，是絕望的，是出奇制勝的。高爾基說，壹切思想和事實的外衣是文字。所以，我挑了各種絲線給她織。“看莫言的小說，可以從任何壹頁的任何壹行開始。首先征服妳的不是故事和人物，而是語言本身。每壹個字仿佛都在吶喊，笑著跳著，鮮活地拉著妳，拽著妳，不知不覺間，妳就跟著它們進入了那種語言的五彩浪花裏，快樂地遊著。怎麽說呢？它們形象生動，優雅精致，氣勢充盈，瀟灑蓬松，靈活多變。總之，莫言小說的語言特色很難用三言兩語概括，但我們不妨分析壹下，他用什麽樣的“絲線”來編織他小說的“外衣”。現代通感在1中的應用。曾經給詩人帶來抒情性的藝術通感，也在這裏大顯身手。它像風壹樣來來去去，通過隱喻和誇張，各種信息呈現出壹種放射性的傳導，其速度、深度、廣度和密度都是無限的，讓人感覺自己正在打開每壹個毛孔，接受天地間所有的色彩、線條、聲音和氣息。同時也讓各種難以用語言表達的復雜微妙的感情得到了最生動的表達。下面舉幾個金發姑娘的例子:“她的聲音很大，有臭豆腐的魅力。“氣味變成視覺:”槐花悶香彌漫如海水...風吹來，把香味吹成條狀。" "