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平面設計中的空心藝術

平面設計是壹門綜合設計,包括平面造型與色彩搭配、計算機圖形繪制與圖像處理等基本能力,以及廣告設計、包裝設計、企業形象設計等特殊能力。就造型而言,鏤空藝術是藝術設計與創作中特有的壹種表現形式,它利用工具在表現載體上“雕刻”陰或陽,以呈現連線或斷續線的視覺表現效果。我們來看看吧!

壹、鏤空平面形態之美

鏤空形式來源於雕刻技術,最初是指在承托物上雕刻穿透材質的圖形或文字。這種技法在後期被廣泛應用於各種藝術設計領域,從二維平面裝飾畫到三維景觀展示裝置,從小的包裝結構創意到巨大的建築外觀設計,從傳統工藝品到現代設計日用品。鏤空形式的審美價值不僅在於材料的表現手法,更在於它對形式美規律的堅守,對藝術作品形式美感的表達,對視覺審美高度的提升。畫面與底部的關系是平面設計中最基本的內容。我們來討論壹下二維圖形視覺建模中圖片底部鏤空的幾種形式。

1.浮雕鏤空

在人物和底部的鏤空造型中,第壹種表現形式就是通過作品的背景,也就是底部部分進行雕琢。經過透雕後的圖像呈現出“鏤空陽線”的視覺效果,保存下來的畫面圖案元素呈現出方形與圓形的對比,形狀上的大與小,排列上的疏與密,高與低,遠與近的關系,元素之間也是相互分離,從整體畫面上來看。與傳統的平面設計相比,這種表現形式是獨特的、審美的。劃分作品的表面區域,使畫面的底部分離,保留的部分是畫面,剪切的部分是底部。人物部分向前突出,底部向後凹陷,從而產生浮雕美感。

2.分層掏空

第二種表現形式是將鏤空部分設計成圖紙,俗稱“鏤空陰線”。它的具體操作方法是“切割”平面的某些部分,從而產生壹些裝飾性的圖形和文字。圖中部分向後凹,底部向前凸。平面上的疊加感和視覺上的縱深感,帶來了壹種二維平面上的空間感。

3.掏空實際情況

第三種手法是畫面與底部的虛實倒置和* * * *的存在。在* * *大綱的影響下,“圖”和“底”的清晰度減弱,兩者之間的對比減弱,甚至相互轉化。在這個轉化過程中,很容易產生視覺上的混亂。“圖”與“底”形成壹對對立統壹的矛盾體,相互依存,形成壹種真與假的美。

二、鏤空的設計意義

1.視覺引導

人眼在觀察時,視覺特性決定了他們習慣於關註壹定範圍內圖形的邊緣,鏤空設計正是利用了人類視覺的這壹重要特性。“雕刻”的加工完成後,平面上就出現了“空”的形象,出現了“缺口”,也就是這個“缺口”形成了平面內部的邊緣。註重邊緣的視覺特性,使得“縫隙”區域成為平面設計頁面中極其重要甚至是唯壹的視覺焦點。比如在海報設計中,基於人類視覺的這壹特性,設計師通常會把要表達的信息點主要安排在頁面的“縫隙”附近。這時候,鏤空就不僅僅是壹種簡單的表現形式了,它還有吸引眼球的作用,讓設計中要傳達的信息更加引人註目。

2.心理興趣

這在書籍裝幀設計中尤為明顯。鏤空的過程讓書籍的閱讀變得更加有趣,也讓書籍與讀者的交流更加順暢。閱讀時,讀者就像壹個尋寶者,通過頁面上被挖空的地方搜索下面的圖文。好奇心是人的天性,在尋求與被尋求的交替過程中充滿了發現的快感。

3.裝飾圖像

挖空頁面後,“雕刻”出來的圖形形狀變得更柔和、更有層次感、更有美感。鏤空的圖形突破了規則幾何圖形的限制,可以根據表演需要隨意雕刻出豐富準確的形狀。直線和曲線相互交錯,圖形邊緣高低起伏,形象不定。這種視覺上不均勻的美是令人愉悅的。

三、鏤空設計的註意點

隨著鏤空表現手法和實現技術的不斷發展,大部分平面設計師的想法壹般都能得到滿足。但是,我們必須認識到,鏤空只是壹種設計形式,壹種表現技術。它是手段而不是目的,絕不能濫用。這種形式的使用必須自然,容不得絲毫勉強。再先進的技術也無法完全掩蓋鏤空圖形與材料的矛盾。平面設計師在進行鏤空表演時,要根據載體材料的特點,對鏤空圖形進行適當的調整。比如包裝設計,較薄的紙張鏤空時,鏤空面積不能太大,否則會造成紙張斷裂,而較厚的紙張壹般不受此限制。如果在較薄的紙張等載體上不可避免的鏤空,鏤空的形式壹定要微調。常見的方法有三種:簡化復雜形狀;把太小的形狀適當放大;適當加寬形狀之間的連接間隙。

四。結論

鏤空的平面設計在視覺上給人空靈的藝術享受。在創作上,更註重“神大於形”的意境;在造型上,只追求情感上的相似,忽略表面上的相似,提倡“不求相似,但求精神上的相似”的創作理念和手法。這種源於中國傳統手工藝的藝術表現形式,體現了“思雲”這壹民間思維的重要性。