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有10首田園風光的詩,要註釋,要分析!

說到田園詩,陶淵明是不可忽視的。

桂五首* * *

作者:陶淵明

首先:

很少有人不入鄉隨俗,他們的天性是熱愛自然。

誤墜塵網,十三年。

籠中的鳥常常依戀過去的森林,池裏的魚向往過去的深淵。

南方開荒,歸園。

有十幾畝方屋,八九間草房。

柳樹掩映屋檐,桃樹掩映院前李烈曼。

鄰村的鄰村隱約可見,村裏飄著裊裊炊煙。

巷子裏幾聲狗吠,桑樹被公雞叫了壹聲。

房屋清凈雜,虛室有閑。

長期被困在沒有自由的籠子裏,我今天終於回到了森林。

其次:

鄉與世俗交遊,幽中車馬少。

這天仍是柴門緊閉,純潔的心靈阻隔了庸俗的思想。

當復雜的市場音樂,草* * *。

見面不談世俗事務,只說花園桑麻長。

我的田長得越來越高,我的耕地日益擴大。

經常擔心突然霜凍,莊稼像灌木壹樣枯萎。

第三:

我在南山下種了豆子,田裏的雜草長滿了豌豆。

清晨早起鏟除雜草,夜幕降臨月光下扛鋤頭歸來。

植被覆蓋的羊腸小道,夜露沾濕了我的衣服。

弄濕衣服不可惜,但希望不要違心。

第四:

長期旅遊山澤,野林娛樂。

試著帶上妳的兒子和侄子,把他們放到野生市場。

伊壹徘徊在群山和巨龍之間,生活在過去。

井裏有殘,桑竹爛。

請問這個人是什麽樣的?

工薪族對我說“死後不得安息”。

“異鄉壹生”真的是真的!人生仿佛虛無縹緲,最終也會空虛。

第五:

獨自壹人在壹種失落感中,帶著壹名工作人員返回家鄉,路上崎嶇不平,驚魂未定。

山澗清淺,與我的腳相遇。

我在喝我新煮的酒,兩只雞引來最近的野味。

夕陽西下,取而代之的是點燃荊蠟燭。

正高高矮怨夜短,東方漸白有路曉。

再加壹首《回頭來Xi詞》(附翻譯及賞析)

我家窮,種地不夠自給自足。天真盈室,瓶無粟,生有資,未見其技。更有親友勸余作長官,但他有孕在身,求道。四面八方都會有東西,諸侯以愛為德,舅舅窮,我就用在小城。當暴風雨不平靜時,我害怕遠方的服務。彭澤回家百裏,公田之利足酒,遂自求。而且幾天後,有壹種盡快回國的感覺。這是什麽?本質上是自然的,不是通過修正獲得的;饑寒交迫雖割,卻是與自己的病為敵。從人事上品味,都是利己的;於是我大失所望,慷慨解囊,對自己的終身誌向深感慚愧。我還是期待壹瞥,當我收攏衣衫,壹夜之間死去。成勛的妹妹在武昌犧牲,她被解除了職務。中秋至冬,在官八十多天。因為事情進展順利,生活篇就叫“回到Xi”。b十壹月四歲。

回Xi吧,農村會毀了胡不歸的!既然心是服務的形式,那是不是很可悲很可悲?不諫過去,可以追求自己知道的。離迷失不遠了,感覺今天不是昨天。

船在遠方,風在吹。問路前夫,恨天明。它期待著於恒,帶著喜悅奔跑著。仆人受歡迎,孩子在等門。三徑荒蕪,松菊猶存。帶幼兒進房間,會有酒瓶。引鍋自己想,讓朝廷高興。倚南窗寄豪情,判膝舒。花園日包含著樂趣,盡管門已經關上很久了。扶老人休息,走遠了糾正頭。雲無心出洞,鳥不知何時飛倦。風景要入,落寞纏綿。

回來吧,請放心,妳再也不會去旅遊了。世界與我相悖,我不能自求多福!討好親人的情話,奏樂讀書消除憂慮。農夫告訴余宜春,他要和西疇做點事。或者毛巾車,或者船。這不僅是壹條找到溝壑的溫柔而優雅的路,也是壹條穿過山丘的崎嶇之路。木欣欣欣欣向榮,春暖花開。當壹切都好的時候,我覺得我的人生之旅結束了。

我不再記仇了!在公寓住多久?胡偉想要什麽?富貴非我願,帝鄉不可期。懷孕的時候可以壹個人去,也可以種壹根棍子。鄧與和林壹起寫詩。聊著聊著騎著回到終點,我對自己的命運很滿意!

& lt回去說再見>翻譯

回家吧!農村要荒蕪了,為什麽不回去?既然我的心靈被我的身體所奴役,為什麽我壹個人會如此沮喪和悲傷?我很遺憾我過去的錯誤是無法彌補的,但我堅信我可以在未來的歲月裏彌補它們。其實我已經離迷失不遠了,也已經意識到回家是正確的,做官是錯誤的。

小船輕輕地漂在水面上,微風吹動著衣服。問行人前路,只恨晨光昏黃,天不亮。終於看到了自己簡陋的家,我快樂地向前飛奔。仆人們高興地迎接他們,孩子們在門口等著。院中小徑雜草叢生,松柏菊花依舊;我帶著孩子進屋,酒已經滿了。我拿起酒壺自己喝,看著庭樹讓我微笑;倚著南窗,我為世界感到驕傲,覺得這狹小的地方容易讓我心安。小花園的門經常關著,每天在花園裏散步(壹個人)很有意思;拄著拐杖散步,壹直擡頭看遠方。白雲自然飄出洞外,倦鳥知飛回巢;太陽昏暗,太陽即將落山。不忍離去,手撫孤松。

回來吧!我想和世俗的人分手。他們的壹切都不符合我的興趣。妳想從再次駕車外出中得到什麽?和村裏的老人聊聊天,彈彈鋼琴,看看書,排解壹下憂愁,是多麽可樂;農民告訴我,現在是春天,他要去西部種田。有時駕著毛巾車,有時劃著小船,我們不僅要探索深谷,還要走過崎嶇的山丘。樹木繁茂,泉水緩緩流淌。我羨慕壹切都在它該有的時候,嘆息我的生命即將結束。

算了吧!世界還剩多少時間?為什麽不按照自己的心意去或留?為什麽壹走神就想去某個地方?富貴不是我想要的,升天界無望。珍惜美麗的風景我會獨自欣賞,或者我會用拐杖幫助幼苗成長。爬上東邊山坡,我在清溪邊高聲尖叫,吟詩作賦;我們就以自然結束生命,以命運為樂吧。猶豫什麽?

“回到Xi詞”賞析

李白有兩句名言:“清水出芙蓉,天然雕琢。”用這兩句話來贊美《歸Xi詞》更為貼切。

漢魏六朝時期,文風燦爛。陶淵明的出現,無異於在花叢中伸出壹根青枝,在珠光寶氣、濃妝艷抹的仕女們中間,仿佛走來了壹個不加修飾的清純少女。回歸自然,崇尚自然,既是陶淵明的人生原則,也是他的創作原則。然而,僅僅認識到這壹點是不夠的。陶淵明不像普通人那樣看山川來取悅眼睛。他以田園自然風光為精神歸宿,看透了官場的腐敗與黑暗後轉向自然。這種意識是用人格生命換來的,所以他格外珍惜。

“回Xi去,農村會是歷史上的胡不歸嗎?既然心是服務的形式,我又悲又悲?”這句話表面上看起來是在安慰自己,其實是自省。他在《歸園》詩中寫道:“誤墮塵網三十年。”多麽沈重的語言!這是多麽沈重的心情啊!“如果妳意識到過去不被勸諫,妳仍然可以追逐那些知道它的人。離迷失不遠了,我覺得今天不是昨天。“表面上看,詩人是在譴責自己走錯了路,實際上是在表達對現實的不滿,批判社會的黑暗。在這種歸心似箭的心情驅使下,壹位詩人要求小船快點啟航,希望它能快點亮起來。當他看到他的門時,他非常高興,他跑回家。這種心理描寫的語言雖然沒有小說那麽細膩,但卻能給讀者更多的想象空間。和官場比起來,農村的景色就是那麽清爽。”男孩受歡迎,孩子在等門。“天真的孩子讓詩人看到了純潔和單純。我們可以想象男孩仆人在說什麽,孩子的聲音在說什麽,沒有出現的心愛的妻子。她大概壹句話也沒說,只是靠在柴飛身上看著丈夫,或者系著圍裙雙手沾滿面粉深情地對著丈夫微笑!這是多麽感人的壹幕啊!接下來,詩人寫了在四合院裏無憂無慮的感覺。這裏有步道,有松菊,有酒燈,有壺,有亭臺,自由奔放。官場有多黑暗?詩裏沒有解釋,但農村的美好不暗示著官場的可憎嗎?這是壹種“暗對比”,文字上沒有對比,詩人的心卻永遠在對比中。”雲無心出洞,鳥倦飛而知之。“這其實不是雲與鳥的問題,而是詩人的心的問題。宋代詩人葉夢得評價說:“妳不能這樣說,除非妳心裏真的有這種情況。"

讀《歸Xi詞》不能給人壹種輕松感,因為看似無憂無慮的詩人背後是壹種憂傷和無奈。陶淵明本質上並不是壹個只喜歡遊山玩水,不關心時事的純粹隱士。雖然他說“大自然愛山丘”,但他的本質是造福社會。魯迅先生在談到陶淵明時說:“是詩。除了評論界推崇的“悠然見南山”之外,還有“精衛持微木,將填滄海,興田舞夭”的“金燦燦”風格,證明他不是整日整夜都在九霄雲外。”透過“請休息,千萬不要旅行”和“世界與我為敵”的憤怒話語,我們感到沈重。

《歸Xi詞》的布景是真實的還是虛構的?錢鐘書先生說:“序說詞作於十壹月,尚在隆冬;如果是追溯式的直接記錄,有沒有搜索‘木欣欣向榮’和‘壹切都好的時候’?有沒有‘那個農民告訴余以春他會和西疇有關系’或者‘種棍子幫他’之類的人事?不言而喻,是壹種沒有回到過去的想象。”(見錢鐘書《管錐編》1225 ~ 1226,中華書局,1979)這樣,這篇文章的第壹個寫作特點就是想象力。作者寫的不是眼前的場景,而是想象中的場景,心中的場景。那麽,把心中的場景和眼前的場景寫出來有什麽區別呢?眼前的景物是眼睛能看到的,前有景物後有文字,與景物壹致,重在拍照;心中的場景就是創作的場景,想做什麽就做什麽。當妳跟著感覺走的時候,不壹定會有場景。如果妳有壹個場景,可能不是真的。這只是抒情。

這篇文章的語言很精致。詩以六句為主,有三句、四句、七句、八字句,朗朗上口,悠揚動聽。句中的“之”、“壹”、“二”等詞舒緩優雅。有時用疊字,有很強的音樂感。比如“舟輕搖,風飄飄吹衣”“木欣欣,春水始流”。多使用對偶句,無論對錯,都恰到好處。描寫與抒情、議論相結合,時而寫景,時而抒情,時而議論,有景、有情、有理、有趣。

中國人的生活?最後,陶淵明不同於勞動人民,雖然他退居農村,不管他是積極地還是消極地這樣做。無論是他寫《歸園》還是《歸園來Xi詞》,其實都是那個時代的現象,退居農村的不止他壹個人。然而,他的隱居卻造就了壹位作家,形成了壹種文學風格,在中國文學史上大放異彩。歐陽修說:“金沒有文章,陶淵明《歸詞》只是壹首。”這種說法雖然言過其實,但可以看出它在文學史上的地位。