第壹，妳有沒有獨特的發現和發現別人沒有發現和發現的感情？沒有壹種風格比詩歌更強調獨特性和獨創性。壹個詩人不會比壹個哲學家更多地踏入同壹條河流兩次。崔豪寫黃鶴樓時，李白不敢寫，只留下壹句“眼前有景，崔豪詩在其上”的感嘆。因為李白在黃鶴樓的“舊物”上沒有發現“新物”，或者能發現什麽，崔浩賢先發現了。崔豪的黃鶴樓已經成為壹個傑作，而其他人關於它的寫作已經被崔豪所掩蓋。
第二，妳發現壹個“新秘密”，用什麽語言說出來。這是壹首詩的基本要素，也是壹首詩好壞的重要標準。自古烏鴉黑。於堅從烏鴉的“黑”中發現，那是壹只“無法無天的妖鳥”，“壹大群動詞在我頭頂的天空中拉扯”，這壹切都閃爍著壹個詩人的靈感和智慧。因此，於堅以其獨特的語感完成了經典之作《給壹只烏鴉命名》。世間萬物皆名，詩人欲為萬物改名。也正是因為這種給世間萬物重新命名的力量和能力，詩人“君臨天下”。韓棟用口語將《千年寶塔》改名，《關於大雁塔》成為他最重要的作品之壹。“鬼”沙溢，對著被歷史“神化”的黃河，說出了人類的白話。他的“壹泡尿”十有八九會流入詩史。
讀詩需要瞬間的直覺。在讀壹首好詩的時候，我們常說它眼前壹亮，這是壹種瞬間的直覺，而這種直覺只有在遇到改名的東西時，才能在瞬間發光。就像壹個在妳印象裏多年的老同事，兩年沒見西裝革履，臉都紅了。妳在驚訝的同時，迅速在腦海中完成了對這位老同事的重新定位和命名。平庸的詩總是讓人恍惚，昏昏欲睡。總讓人覺得在另壹個同樣平庸的詩人的詩裏讀到了他的詩。說到女人，她們是花，說到雨，她們是淚，說到霧，她們是憂郁，說到秋，她們是孤獨。多少“詩人”靠這種簡單弱智的文案獲得了“詩人”的稱號，也正是這種“詩人”敗壞了詩歌的名聲。他們寫了壹輩子的詩，寫了壹輩子的詩集，卻沒有寫過壹個句子，甚至壹個屬於自己的字。尤其是那些平庸的“抒情詩人”，見什麽都習慣“啊”壹聲，喜歡“多少”幾聲，還沾沾自喜地出口自己的詩。他們應該知道，幾乎所有人來到這個世界上能說的第壹句話就是“啊”，差不多三歲以後就開始“多大了”。
當壹個詩人對壹個有100個條目的東西說出第101個條目的時候，他就離寫壹首好詩不遠了，他就有可能成為壹個優秀的，甚至是傑出的詩人。