著有詩集《我們要從河堤上往回走》、小說集《我愛美元》、《因為孤獨》、《我哥的表演》和小說《什麽是垃圾，什麽是愛情》。他是90年代青年作家的代表之壹。
從65438年到0998年，他發起並主持了壹項名為“斷裂”的活動，向全國73位青年作家發出問卷調查，推動文壇對現存文學秩序進行反思。
90年代中期開始觸電，寫了很多劇本，比如《巫山余雲》《過年回家》《火車火車海南》等等。由朱文編劇並執導的電影《海鮮》在9月剛剛結束的威尼斯電影節上獲得了“評審團獎”。
朱文永遠是異類。用他自己的話說，那就是“不在江湖”。
現在他的小說已經和方舟子的歌詞、崔健的搖滾樂壹起被收入大學課本。朱文尷尬。“那時候我還小，寫得莽撞。那些東西還是不適合孩子讀。”人到中年，朱文突然變得安靜了。有壹段時間，他還和作家韓棟、畫家毛焰這些南京文藝界的朋友混在壹起。“不是為了交流和創作，而是為了吃喝玩樂。”現在的朱文戒煙六年，結婚三年，不開車，不喝酒，平時喜歡遛狗，爬山，喝普洱，他決定“活得明明白白”。
在《小事》的結尾，男主角毛焰和托馬斯壹起喝了普洱茶。毛焰告訴托馬斯，這普洱茶不是二十年，也不是十五年，而是十年。老外托馬斯回答:“十年，不過夠好了！”這是朱文對友情的註腳。“我喜歡壹切有時間痕跡的東西。俗話說，三生同舟。當壹個人遇到另壹個人，這是關於因果報應的。”
幾乎所有的面試官都會問朱文同壹個問題:作為壹個非專業出身的藝術家，妳的創作從何而來？朱文總是給他們兩個字:“才華”，後面跟著壹句“雖然我討厭用這個詞。”的確，在1994之前，他是南京壹家國企的鍋爐工程師。他發表在雜誌上的第壹篇文章，既不是小說，也不是詩歌，而是壹篇鍋爐結構設計的專業論文。因為父母在文革中受到極大打壓，“思想活躍”的朱文從小就讓他們害怕。學理科是他父母的要求，他安靜的靠手藝生活。那是他們對他的期望，但他沒想到朱文會走上藝術之路。
朱文在不開電腦的情況下作息正常。甚至有點衰老。他壹般六七點起床，拉起五個月大的金毛，下樓散步。"我是我的社區花園的最大受益者."於是，小說家朱文壹路走來，會遇到各種無所事事的保姆和老人。他會遛狗，看著他們。這個故事壹直縈繞在他的腦海裏。“通常我腦子裏有十個故事，妳就讓它們飄在那裏，不去理會它們。就等著看哪個故事逼著妳寫吧。”
現在總會有人請朱文提煉他僅有的三部作品，談談它們共同的主題。這個時候，朱文總是回到他的原點。“我以前覺得我拍海鮮，純屬偶然。後來想了想，還是免不了。我的家鄉在海邊，我的爺爺和爸爸以前是漁民，靠海吃飯。我在內陸長大。小時候別人都吃淡水魚，我家壹直吃冷凍海鮮。我壹直想知道這是為什麽。原來壹切都流淌在妳的血液裏。海鮮帶我回到海邊，雲之南帶我到山的另壹邊。我所有的藝術，總想擺脫重力。
經驗
從65438年到0998年，他發起並主持了壹項名為“斷裂”的活動，向全國73位青年作家發出問卷調查，推動文壇對現存文學秩序進行反思。
從65438到90年代中期，他開始觸電，寫了《巫山雲雨》、《過年回家》、《火車、火車》、《海南》、《海南》等電影劇本。由朱文編劇並執導的電影《海鮮》獲得2006年9月威尼斯電影節“評審團獎”5438+0。
其實我們對朱文的電影知之甚少。
比如海鮮，比如雲之南——海鮮連cam都不存在——雲之南曾經在央視壹個頻道以迅雷不及掩耳之勢播出，而且據說是在半夜。
朱文本人很少談論自己的電影。這方面他有惜字如金的意思。
他很少出現在媒體上，但他並不神秘。至少，他沒有打扮成壹個謎。他可能比以前胖了壹點，穿著普通的衣服，帶著慈祥的笑容。他並不傲慢。他出現在清華南門的壹家咖啡廳，戴著帽子，東張西望。此時的他有點像自己過去的青春期，東張西望，四處遊蕩。這就是朱文，很具體，很高大，但無法繼續了解他過去的歷史和未來。任何壹個熱愛文學的青春期文藝青年，十年前都可能熱愛朱文的小說。什麽是垃圾，什麽是愛，我愛美元和人們是否需要桑拿浴。他的小說如此特立獨行，極具個性，荒誕搞笑，敢冒天下之大不韙——那是每個人的青春期嗎？
朱文的敏銳，在於他比任何人都記錄得快，迅速放棄寫作生涯投入到自己更熱愛的電影中。比如1994年，壹個有著2000噸消防員證，擅長在圖紙上做出偉大計劃的傑出工程師，突然決定離開這個技術嫻熟的崗位(或者傳說中被開除了)，開始了不靠譜的寫作生涯。他知道自己天生就是作家。現在他想證明自己天生就是導演。他不認為陳凱歌和張藝謀是天才導演，因為他們不是原創，只靠鏡頭和劇本。他的自信得到了驗證，所以不無聊。
曾經的叛逆青年
朱文早期的電影《巫山余雲》和《回家過年》早已為很多人所熟知。《小東西》是朱文繼《海鮮》《雲之南》之後執導的第三部電影。由於種種原因，他的電影壹直沒有廣泛上映。外界對朱文心小說《小事》的評價是:虛構、現實、武俠、外星人等元素。在朱文眼裏，“這部電影是我三部電影裏最簡單最輕松的壹部，但用的時間最長，前後用了三年。”
無論是那些年對傳統文學發起的“打破”行為，還是朱文詩歌、小說中透露出的氣質，朱文給人的感覺都是在不斷地書寫自己，書寫自己的反抗和憤怒。
朱文說，他不厭其煩地寫那些小人物，只是重申壹種自由，表現為年輕時的壹種對抗和憤怒；但是現在，朱文變得平和了，雖然朱文還是被疏遠了。“他只是變得善於在憤怒和制度之間找到平衡。”在作家韓棟的印象中，“我從未見過朱文暴跳如雷，破口大罵。即使在與別有用心的批評者面對面的交鋒中，他也總是面帶微笑，在譏諷中嘲諷，與對方的尷尬形成了強烈的對比。”
朱文說，像“傻×”這樣的詞，並不像很多人理解的那樣低俗，而是中性的，是壹種自然的習慣，是當時情感的表達。所以他說，愛，妳真的像壹泡屎，用叛逆和顛覆來掩蓋他對更好的東西的向往。因為大家都知道，朱文有壹個漂亮的女朋友叫金。
為了自由離開南京
1989年，朱文從東南大學機械系畢業，分配到國家重點項目華能南京電廠籌建處。後來他成了單位控制室的司爐工，三班倒操作控制著壹臺巨大的鍋爐，他利用休息時間寫作。創作五年後，朱文於1994辭去公職。後來，他離開南京去了北京。有壹段時間，因為父母和壹些朋友在南京，朱文要在兩個城市跑。
朱文說，經過這些年的奮鬥，自己的實力變強了。
朱文不是壹個很愛吵鬧的人。即使他因為拍電影要和人打交道，也沒有改變他和別人之間簡單的關系。早些時候，他甚至和韓棟壹起看著街上來來往往的人群，並評論其中的女性。但是有壹天，他放棄了樂趣，離開南京去了北京。
朱文發現，南京的朋友很多，他安靜不下來。“北京這麽大，想找個人玩不是那麽容易的。”現在，更多的時間，朱文會待在京郊的家裏，幾乎不和任何人說話。朱文否認這是壹種孤獨。他說，跟女朋友和家人肯定是另壹回事。
難忘的大廠生活
朱文友的小說《到大廠有多遠》，描寫了壹次到南京郊區大廠的騎行，冷冷清清，暖暖和和。在他的許多小說中並不十分引人註目，但卻被許多評論家反復提及。
很多人認為朱文開拓了寫小說的地域觀念。此後，很多作家喜歡在作品中描寫身邊的公交車、街道等等，與生活做壹個看似平靜的割裂。他的《古城李端》和《大媽的聲音》都是其中的經典之作。雖然熟悉的南京地名和日常生活只是作為壹個疏離的背景出現，但卻反映了朱文作為壹個陌生人對南京的特殊感情。
“那時候我大部分時間都在全國各地跑，但是在南京工廠工作的五年對我影響很大。無論我走到哪裏，人們仍然習慣於說這是壹位來自南京的作家。但是，我不喜歡重復的東西。我很喜歡電廠的工作，因為它有價值感，每天都在創造財富，但是重復...五年對我來說是極限了。”
朱文，寫了那麽多關於南京的小說，在國際影壇贏得了不小的名氣，也沒有忘記這個地方。他說，在適當的時候用電影來表現自己對南京的想法和思考，也不是不可能。
重要作家
南京有壹個著名的詩人和作家圈子。作為壹個群體，他們的名字是“他們”。這些人是韓棟、朱文、於小偉、丁當、吳辰君、劉立中、楊璐和年輕壹代的曹寇、趙誌明等人。朱文在廠裏做鍋爐工，三班倒努力寫作。
截止到1999，朱文老師寫了80萬字，感覺寫夠了，從此再沒寫過壹個字。到現在，他的名氣還遠沒有達到大眾化的程度。他的小說印數很少，不容易買到。粉絲們把他的小說貼在論壇上，交流看法，覺得很好玩。可以說，朱文是作家中的作家，在寫作圈有相當的力場。他的作品影響了壹批人，許多年輕作家，如李紅旗和李世江，都深受其影響。
朱文的寫作深入到每個人的存在。他以極高的耐心和熱情，描寫吃喝拉撒、漫無目的的流浪、突如其來的意外，展現生活中最無聊、最微不足道、最瑣碎的細節，這些細節千奇百怪、荒誕不經，但這就是我們所熟悉、麻木不仁的東西。他說:“無聊的時候才能看到真相。”
在他的作品中，有無聊不安的年輕人，有壓抑了大半輩子的老年人，有破罐子破摔的藝術圈女性。他不為他們辯護，也不評判他們。他尊重和理解這些人，允許他們在各種關系和命運中獨立沈浮。在迎面而來的誘惑和打擊面前，他們屢遭羞辱或偶爾重拾尊嚴。
朱文曾說:“壹個好的小說家講的每壹個故事，首先必須是他自己所必需的，它只能來自於妳誠實而敏銳的頭腦。寫壹個妳能達到的最高級、最完美、最復雜的故事並不重要。重要的是把該寫的，和妳有血肉聯系的故事寫出來。我稱後者為基本作家。我很難接受還有另壹種作家。”現在，他補充說，本質寫作意味著回到源頭，回到最初的感覺。他拒絕讓那些看似深刻而廣泛的因素滲透到他的作品中。他說，“對於壹個嚴肅自律的作家來說，他最差的作品也有當時最強烈的精神焦慮。”寫作是壹個內心交流的過程，他用自己的思想生活。他還說，“比起寫作需要我，我在精神上更需要寫作。”
這種態度反映在他的小說中。他的小說具有直面現實、深入靈魂的精神品質。他們獨立而堅強，不討好也不回避，不感動自己也不試圖感動或憐憫別人，像挖掘機壹樣直接挖，勢不可擋。他的語言熱情奔放，讀起來令人愉悅。
完全拋棄現有的標準，攻擊很多東西，必然會遭到很多人的反擊。1990年代中後期，《我愛美元》問世後，朱文被稱為“流氓作家”。《我愛美元》不是朱文最好的小說，但卻因其激烈的逆反心理成為他最著名的作品。講的是“我”帶著父親去找小姐。這部小說差點毀了朱文的父親，朱文深深感到這種壹直寫“我”的方式很有害。