這首詩有兩個特點:
第壹，句子長短錯落有致，音韻和諧
全詩共有三節，第壹節和第三節只有兩句，與第二節形成對稱結構，具有視覺上的建築美。句子長短不壹，零零碎碎。尤其是第壹句，只用了八個字寫“我”，似乎在暗示路人行色匆匆；寫“妳”需要15個字，似乎在暗示思考的女人在等待很久。
《錯》雖是現代詩，但很講究押韻。中國的詩歌，無論是《詩經》中的四言詩，還是五言樂府詩；唐代的現代詩歌和宋代的詞都強調押韻。押韻的詩歌形式更符合中國人對詩歌的審美心理。這首詩的第壹句與第二句“走”的“過”和“蓮花”的“落”押韻。第二句《恰似壹條面朝黑夜的青石街》中的“晚”字，與第五句“妳的心是壹扇小窗”中的“蓋”字押韻。詩中的“別來”“別飛”“別響”“別現”四個否定詞是對立的；詩中還有兩個重疊的詞“肖驍”，增加了詩歌抒情的深刻性，使詩充滿跳躍的韻律。
第二，形象傳統，比喻獨特
無論是古典詩歌還是現代詩歌，詩人都善用意象塑造藝術形象。在《錯》中，詩人用荷花、東風、柳絮、孤城、青石街、春簾、窗扇等意象寫“妳”。這些意象很多都很古老，在古典詩詞中頻繁出現，很有東方色彩，能引起人們無限的溫暖聯想。比如“蓮”的意象，朱自清在《荷塘月色》中引用的樂府詩《西州曲》中，有“秋采南池荷花，荷花過頭頂”的說法。低頭拿蓮子，蓮子清如水。“東風”這壹意象在古詩中運用較多。就像李商隱的《無題》裏說的時間比我遇見她久，比我們分別更久，比我遇見她更久，比我遇見她更久。春天的蠶會壹直織到死去，每天晚上，蠟燭會哭著用“東風”吹滅燭芯。陸遊《釵頭鳳》中“紅酥手，黃騰酒，滿城春柳。東風邪，喜悅感弱，心情憂郁，分離幾年後有了“東風”。“柳絮”意象出現在宋代賀鑄的《玉案》詩中:“有多少閑情？宜川煙，滿眼風，梅子黃雨。”“風柳絮”就是“柳絮”。鄭愁予善於用傳統意象表達傳統意識，因此有人稱他為“中國的中國詩人”。
詩人不僅用審美意象，而且用獨特的隱喻來寫“妳”。在第壹句“季中容顏如荷花”中，詩人沒有把女子比作華貴的牡丹，也沒有把女子比作空谷幽蘭，而是把女子比作“出淤泥而不染，碧波蕩漾而不妖”的荷花，非常符合詩人所營造的“三月江南”廣闊的時空背景。這本身並不特別，但是”另外“青石街對著黑夜”和“小窗扇緊閉”這兩個比喻是獨特的，獨壹無二的，凸顯了女性內心的孤獨與隔絕。
每次讀這首詩，都會有莫名的感動，會深深體會到什麽是“語無倫次，意猶未盡”。這個“誤”就跟詩裏的“蓮花”壹樣。它芳香，清新，意味深長。