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褚遂良的書法有什麽特點?

唐朝是中國文化和藝術發展的全盛時期。詩歌、音樂、散文、繪畫、雕塑、書法和其他許多藝術門類都產生了許多傑作,這些傑作流芳百世。唐代書法是中國書法浩如煙海的長河,是唐代以來書法家難以逾越的高峰。唐代楷書是唐代書法家創造的傑作,是中國書法史上壹顆璀璨的明珠。“氣勢磅礴、法度嚴整、風清氣正、格調高雅”是唐凱藝術的主要特點,盡管四位代表人物、褚遂良、顏真卿、劉公權的作品風格各異,但總體藝術特點壹致地反映了唐代政治、經濟、文化對書法藝術的影響和作用,是唐代書法藝術的時代標誌。褚遂良作為前唐和盛唐時期的名臣,深受唐太宗器重,在書法方面的成就巨大,甚至超過了他今天的政治成就。褚遂良的楷書作品是唐代最獨特、最有力、最有美感、最遠離庸俗的書法家。學習楚體楷書,需要了解以下五個方面:

1.楚叔的師生關系是怎樣的?

學習書法為什麽需要搞清楚學習者和書法家的關系?這是初學者都會有的疑問。我們認為,了解我們要學習的某壹位書法家的藝術思想、藝術風格、藝術成就、形成因素,向誰學習、繼承哪壹位,進而幫助我們掌握學習這位書法家的風格,是非常重要的。

褚遂良出身書香門第,父親褚遂良入隋時是東方宮學士、太常大夫,文采頗佳。褚遂良對家學了解較少,涉足文史,擅長書法。他年輕時在十陵讀書,長大後受到父親和朋友余士南、歐陽詢的影響。我們沒看過《十陵之書》。從貞觀年間褚遂良所著的《壹闕佛龕碑》壹書來看,其雅與嚴,與虞書不同。此外,具有平畫寬結的特點,可以說褚遂良的《少年誌》是多方面學習借鑒的,北朝墓誌筆法也差不多。同年的《孟夫子碑》也是用筆寫的,和歐陽詢壹樣。至於貞觀元年,唐太宗召集24名文武五品以上的官員子弟到弘文圖書館學書,“於世南、歐陽詢傳授開信之法”,次年國子監恢復書法,設書法博士講學,教授《詩經》、《說文》、《子林》等專業。此外,還有20個學校書商和定期信件。後來,他還參與了朝廷購買、收藏王羲之書籍的工作,得以看到“尤俊的書差不多有二千二百九十張,裝成十三卷、壹百二十八卷”,這也是褚遂良學習書籍的大好機會。在有關褚遂良政治生涯的史書中,每壹個環節都有自己的書名,尤其是與唐太宗的親近源於書法。

2.褚遂良楷書的藝術風格是怎樣的?

由於唐太宗提倡“王”字,褚遂良也深刻理解了二王的處事之道,以虛為實,化實為虛,形成了壹種既富於力量,又富於韻味,清瘦飄逸,沈靜剛毅的風格。《書端》評價其書:“瑤臺若青,映春林。美人嬋娟,不羅綺,婉約,冰兒,玉燮”。楚舒以《方淩軒碑》和《大雁塔序》為代表,尤其是《大雁塔序》,是他五十八歲時所作。王緒洲評價說:“筆細而有活力,像百年老藤,飛在空中,渣滓虛而空。我要離紙壹寸,像壹片清雲空懸,壹個仙女。”他還說:“《龔楚書》看似單薄,實則潤澤,看似古拙,實則飄逸,筆畫皆在空中,忽落,不小心觸紙,字外之力,筆間之意,不可窮盡。”基於歷代的評論和筆者學習《楚辭疏》的經驗,我認為學習《楚辭疏》必須認識到《楚辭疏》的以下三個特點:

1,端莊美麗。這是楚凱至今深受大家喜愛的第壹大特色。尊嚴是基於其超凡的結詞能力。無論楚凱有什麽碑或柱,都很自然的呈現出壹種嚴謹和諧的結構,莊嚴肅穆,充滿寺廟氣息。筆畫構圖不牽強,直而對稱,充滿芙蓉姿態;美貌是他才華的表現。楚凱纖細、硬朗、靈動的線條在方正、嚴謹的結構上真的很美,而平面的中心始終呈現出陰影的銳利,完美地將血肉之軀與作者內心的優雅結合在壹起,像壹股流動的泉水奔流於林中修竹,若松樹屹立於山上,又像壹位慈愛的女士微笑的背影。

2.流暢端莊。楚凱在解決這壹矛盾上顯示了作者的高明才華,這大概也是書界至今仍尊重他的原因。楚凱早期的《孟夫子碑》以歐法為主,凝重厚重,其他碑文均有自然流暢、凝重沈穩的楚風,是楚凱走向成熟的標誌之壹。沒有雕琢,沒有裝飾,沒有不拘小節,靈巧開放,帶著情感飛翔,出入自由。大氣開放,筆力凝練,長短適宜,立意有度,按壓清晰。流暢而荒誕,凝重而拖沓。我們可以在《大雁塔聖教序》和《方碑》中感受到這壹點,尤其是在《印府經》和《倪寬贊》兩個墨印本中。

3、直白多彩