作者邵琪。書屋筆記。杭州:浙江大學出版社，2013年10月。
內容介紹:
藝術的虛幻欣賞是因為失去了標準，藝術批評的模糊是因為立場的交織。作者既是畫家又是學者。他以壹種超然的相知思辨藝術，隔離了書店裏名利的紛擾，還原了藝術的本源，為我們提供了壹個可靠的概念。這本書是關於藝術的思想記錄，也是對當代藝術生態的根本性批判。
中國畫語境
作者邵琪。中國畫的語境。上海:上海書畫出版社，2005年1月。
內容介紹:
中國畫語境是邵琪先生在《朵雲中國畫研究季刊》1991發表的壹篇著名文章。本書對中國畫的生存和發展的文化脈絡進行了系統的論述，並由羅隱先生撰寫了引言。
中國畫是中國文化中最具代表性的具象文化樣式之壹。因此，它的存在和演變可以看作是中國文化的存在和演變的簡稱。了解中國畫中的壹些典型現象，如中國畫對意境的追求和創造，為什麽山水畫是中國畫中的壹個主要部門，以及“不為師而能”的文人畫是如何產生的等等...我覺得壹定要把握中國畫存在和演變的脈絡——延續性。
目錄:
介紹
首先，脈沖是連續的
第二，神聖的傳統
第三，精神修養
第四，宗協範式
五、不能當老師。
六、私人身份
七、當前的問題
晚明以來中國畫的語境與語義
作者邵琪。晚明以來中國畫的語境與語義。濟南:山東美術出版社，2012年1月。
內容介紹:
“吳門畫派”之後，中國繪畫進入了壹個歷史演變的時期。
晚明中國繪畫的歷史演變主要表現在兩個方面:壹是從畫派的變化來看，隨著“吳門四派”的消亡，處於鼎盛時期的“吳派”逐漸衰落，“松江畫派”相應崛起；其次，在這壹流派變化的背後，是壹段繪畫觀念之爭逐漸平息的時期，即從對“吳派”的重視到對“松江畫派”的“筆”的探討。
......
因此，晚明繪畫流派的這種變化與繪畫煙火的內生性變化有直接關系。正是這種內生的變化，決定了繪畫的這種變化不僅深刻，而且持久而廣泛。
目錄:
前言
第壹章是“南北宗論”的語境——衰落中的創造性轉化
豐富的語義域
“南北宗族論”的語境
消化和轉化
禪宗思維方式
軟弱的權威
第二章是“古義”的起源——私有化趨勢
愛與奮鬥
古意今感
私有化
第三章是“四王”的語義——壹個與當下相關的話題。
“四大王”的語義學:原始語義學和解釋語義學
文言語義學
白話語義學
相同的上下文
當前話題
第四章“海派”沒有學校自我和現代身份。
上海派無派
擁有自己
認同現代性
第五章
多元還是無序——20世紀的時間語境
標準的喪失
多元化中的失範
“劣勢下降”的語義
追問“會有”
正式表示感謝
“托孤改革”、“胸中的齊壹”和“入大統”等等。
邵琪。“托孤改革”、“胸中齊壹”、“入大制”。上海:上海書畫出版社，2006。
內容介紹:
山水畫是中國文明的獨特產物。壹千多年來，作為中國繪畫最重要的門類和藝術成就的集中體現，作為中國人觀察自然、解釋世界和承載觀念意義的重要方式，它以其鮮明的文化品格和豐富的表現形式參與了中華民族藝術精神和人文氛圍的構建。20世紀，隨著社會的巨變，山水畫的文化滲透力有所減弱，但提供和滋養後世價值的形式之源，仍以其既作用於現實藝術情境，又作用於主體認知結構的雙重效應，深植於當下時代。
《托古改革》主要闡述元代三品文人的山水畫。
目錄:
壹、元朝初期的大學
第二，畫貴古。
第三，援書成畫
第四，向自然學習
五、發圖片。
六、藝術古今。
胸中主要論述元代黃、方、倪瓚的山水畫。
目錄:
第壹，逃離胸腔
第二，黨外人士
第三，歷史證實
第四，要自發
《入大壹統》主要闡述清初四王派的山水畫。
目錄:
壹.導言
二、關於“四大天王”
第三，“籠子”和“機械椽子”
第四，關閉李悟和雲歌
動詞 （verb的縮寫）和戴
不及物動詞結論
“環雀引領中國”等等。
邵琪。歡雀引領中國。上海:上海書畫出版社，2008。
內容介紹:
花鳥畫是中國繪畫中最具民族文化特色的表現門類。兩千年來，它通過從自發到自主的審美方式和賦、比、興的中國式技法，傳情達意，生動體現了東方世界的宇宙觀自然觀。它經歷了發生、發展、成熟、升華的漫長歷程，體現了民族和時代的人文內涵，以豐富多彩的藝術形式參與了中國文化精神和人文氛圍的構建。同時，在長期的歷史發展中，它壹方面不斷地調諧自己以適應不斷變化的審美需求，另壹方面又潛移默化地塑造和改造人們的審美趣味，甚至對主體的認知結構產生不同程度的影響。
《浣雀華乾》主要闡述了元代的花鳥畫。
元代花鳥畫與元代山水畫壹樣，是中國繪畫史上的壹個重要歷史時期，其重要性很大程度上是由朱模墨梅所決定的，其後才是名家。竹、梅、蘭、菊是象征君子品格的經典花鳥畫題材，也就是所謂的“四君子”。這種草藥所隱含的君子品格，壹般可以通過屈原的吟誦來標註，而魏晉名士的行為，則是將這種呈現在屈原作品中的象征意義逐漸定位在梅蘭竹菊上的重要環節，《世說新語》中的記載賦予了特定花草特定的文學人性。隨著繪畫本身的成熟和演變，從宋代開始，這些原本在文學中被賦予特定象征意義的植物，自然成為繪畫的特定題材。這是合乎邏輯的，這是由繪畫作為壹種藝術樣式與相關的文學(詩歌)和書法藝術在自身演變中的血緣關系所賦予的。與音樂、詩歌、書法等藝術風格相比，繪畫是壹種較晚的藝術風格。繪畫作為壹種藝術形式，在晉唐時期才表現出成熟的形態。
目錄:
壹.導言
第二，寫竹簡隱隱約約的篆書毛筆作品
第三，需要註意的是，書畫是壹樣的。
四、侯莉畫竹是真竹。
第五，實力可以和文學抗衡
六、山河外有竹。
七、所有的花都是淡墨痕。
中國古代設計思想簡史
主編邵琪。中國古代設計思想簡史。上海:上海書店出版社，2009年1月。
內容介紹:
中國古代設計思想史簡要介紹中國古代設計思想史。書中內容按朝代順序排列:先秦、秦漢、魏晉、隋唐、宋元、明清。每個朝代都相應地介紹了當時最有代表性的人物及其作品和思想。《中國古代設計思想簡史》雖然不詳細，但也概括了中國古代文學設計思想的全貌。
目錄:
前言
第壹章，先秦設計思想。
第壹節，偉大工匠的創造——墨子
第二節如果妳笨拙——道家
第三節溫柔——儒家思想
第四節不做耳目——尚書
第五節，精致之道——禮記
第六節，學位規則——壹切都做錯了
第七節，和而不同——魯《春秋》
第八節、知者創造事物——拷公基
第二章，秦漢時期的設計思想。
第壹節，君主學說——淮南子
第二節同類的感動——董仲舒
第三節心畫——楊雄
第四節自副說——王充
第三章，魏晉時期的設計思想。
第壹節，以形式書寫上帝——顧愷之
第二節生動的魅力——謝赫
第三節申請是否合適——劉周
第四章，隋唐時期的設計思想。
第壹節，吳岱風——吳道子的繪畫風格與隋唐設計思潮。
第二節:海納百川——文化的融合與設計的綜合。
第三節好運——《子人傳》
第五章，宋元時期的設計思想。
第壹節，觀之以理，邵雍。
第二節從事物中學習——朱
第三節，裝置仍然像——鄭樵
第四節真形真數——沈括
第五節，建築方法——國家頒布的創作設計規範。
第六節、梓人的遺風制度——薛
第七節，簡單與樸素——“文誌”影響下的創作設計思想
第六章，明代的設計思想。
第壹節，知行合壹——王守仁
第二節日常使用的方式——王艮
第三節出類拔萃——宋·應星
第四節人力資源的秘密——“原野”
第五部分:用處方造像——歷史長河的編年史
第六節，巧奪天工的造化——蒯飾品實錄
第七章，清代的設計思想。
第壹節“歸王歸朱”——清初的創作設計思想
第二節，實學——黃宗羲、顧、王夫之
第三節閑暇偶寄——李煜
第四部分，清代風格的實例——“風格礦”及其建築設計
第五節，歐風東傳——中西交流與向外國人學習。
主要參考文獻
二十世紀中國畫論文集
主編邵琪。二十世紀中國繪畫討論。上海:上海書畫出版社，2008年7月。
內容介紹:
《二十世紀中國畫論文集》選取了20世紀以來50多篇具有代表性的關於中國畫理論思維的論文，按照其發表的時間順序匯編成壹部文集，希望能為這個時代的中國畫思想背景提供參考。所選文章大多涉及中國畫的特點、現狀和前景的探討，以及中國畫的發展。作為特定時代思潮的產物，它們特別反映了中國畫建立或確立的各種情況以及對相應情況的不同態度。在“象”或“數象”極大地改變了人類的視覺方式，藝術中“語言學”的意義越來越被“語用學”的意義所壓制的當代，找到並關註這些既構成過去的必然性又歸納未來的可能性的思想雲霧，或許比卷入這些思想雲霧的當事人更能感受到時代的強勁脈動，更能體會到中國畫主張對20世紀中國人的意義。這是因為壹個多世紀的長度，不同程度地解放了原本被中國畫命題話語所壓抑的差異的自由和差異的原創性，可能為我們打開了因種種原因而被當時的語境所遮蔽的內涵。
目錄:
圖像修復方法
中國名畫集序
以美育代宗教論
萬畝草堂圖片(節選)
藝術革命
藝術革命——回答陸機
提高中國畫水平的方法
文人畫的價值
繪畫中的要點
從藝術展到現代中國畫派的感受
中國美術在現代藝術中的勝利
現代中國藝術的恐慌
關於現代中國畫的思考
我們希望的中國畫的未來。
中國的繪畫
中國人的藝術生活與繪畫
藝術與生活
鄙視中國畫的人的看法
現代繪畫之我見(節選)
我們如何看待中國畫？
中國詩畫中的空間意識
傅雷畫簡(節選)
論中國傳統繪畫的風格
插圖(看圖說話(節選))
中國畫的特點
中國的詩歌和中國畫
中國畫與詩歌的融合
中國古代山水畫對自然美的處理
當代中國畫之我見
“中國畫”名稱的產生與變化
中國畫的歷史與未來(上)
中國水墨畫理論(色彩理論)
筆墨等於零。
現實主義與20世紀中國繪畫
中國繪畫演變的私有化取向
思潮與情境——論當代中國繪畫
“傳統主義”和“傳統主義”
中國畫研究三題
守住中國畫的底線
中國畫的自我意識
中國畫簡介
科學主義遮蔽下的百年中國畫
兩種鋼筆和墨水系統
當代水墨及其面臨的國際文化環境
從中國畫到現代水墨畫:命名與爭論
山水畫走向“現代化”的三步曲
中國畫的傳統與現代
絕望——評20世紀山水畫
“弘揚傳統”的反傳統本質
值得關註的中國畫前景探討
中國畫和中國畫學
當代中國畫的現實問題和發展問題
附言