當前位置:成語大全網 - 詩歌朗誦 - 誰能給我欣賞和解釋這些詩?

誰能給我欣賞和解釋這些詩?

1.在月球上,

黃昏後。

活檢①

宋·歐陽修

去年壹月(2)

花市亮如白晝。

在月亮上,柳樹發芽了,

黃昏後。

今年壹月的晚上,

月亮和燈保持不變。

去年我沒有看到,

淚水打濕了春衫的袖子。

翻譯:

去年的宵夜,花市的燈光亮如白晝。美麗的人相遇,在月上柳梢之時,黃昏之後。

今年夜宵,月色和燈火依舊明亮。卻不見去年的美好,相思的淚水打濕了春衫的衣袖。

難點註釋:①本調原為唐調,又名楚、郎、青羅裙等。雙音,四十字,和韻。②元宵節:農歷正月十五晚上,即元宵節,又稱上元節。

欣賞和靈感:

此詞最突出的特點是構思巧妙,對比突出,在今昔、悲與喜的交織與反思中,巧妙地表達了事物與眾不同、難以承受的感受。最後壹部電影回憶了去年壹月的歡樂聚會。“花市燈如晝”,用輝煌的燈火描繪了元宵節,但對花市的描繪只是為了展現狂歡節的時空背景。“月上柳梢頭”壹句,含“客”“主”,再現醉人情景。《黃昏後》,說明主人公與情侶相遇的時間。《月上柳梢》既是對黃昏後時間概念的壹個意象,也是對男女主人公相聚環境的壹個補充描述——明月垂柳好詩意!接下來的影片描述了今年元月夜晚的故地重遊,沒有了伊拉克人的悲傷。“月燈依舊”,表示景色與去年大體相同,月色依舊,花燈盛開。但是風景壹樣,人員完全不壹樣。那句“去年沒見到男的”心情壹落千丈:去年是情侶,我說了心裏話。這壹年,我壹個人,想起曾經的聯盟。主角怎麽能不在乎現在,只想著過去,眼淚就像壹張紙條?全詩意境類似唐代崔護的詩《遊城南》(此門寫於去年的今天),但比崔的詩更美,也有山歌味。

-

2.

王昌齡《在芙蓉客棧與辛健分手》。

蒙蒙煙雨,壹夜之間籠罩了吳的天;清晨送妳,寂寞到楚山悲傷無限!

朋友們,如果洛陽的朋友請我來;就說我還是冰心Okho,堅持信仰!

註意事項:

芙蓉樓:原址在江蘇省鎮江市西北部。

初山:古時候吳楚相連,湞江地區也叫楚地,所以湞江附近的山也可以叫。

洛陽:今河南洛陽,是辛漸去之處。

冰心:比喻心靈的純潔。玉壺:冰在玉壺中,進壹步象征人的誠實正直。

押韻翻譯:

蒙蒙煙雨,壹夜之間遍無棣江天;

早上為妳送行,我為初山感到孤獨和悲傷!

朋友們,如果洛陽的親戚朋友請我來;

就說我還是個冰心,堅持自己的信仰!

評論:

這是壹首送別詩。詩的立意新穎,寫的是朋友的離別之情,改寫了自己的完整性。前兩句蒼茫的江雨和孤懸的楚山,襯托出送別時的落寞;最後兩句把自己比作冰壺,表達自己開放的心態和堅強的性格。全詩情感飽滿,情景交融,意蘊雋永,韻味無窮。

======================================================================

3.

莫愁前路無知己,天下人皆知妳是高適的“不要做大男孩”

做出贊賞的評論

像壹只鳥,六還是振翅,自怨自艾,離開北京十幾年。

莫愁前路無知己,天下人不知妳。

做出贊賞的評論

董大,即董,唐玄宗時著名鋼琴家。高適《別東大》第二首說:“六檁無憐,離羅京十余載。老公的窮應該還不夠,今天沒錢買酒。”從詩的內容來看,這兩部作品應該算是高適和東大久別重逢的告別之作,短暫的聚會後就分道揚鑣了。而且兩人都處境艱難,貧窮與卑微的交集自有深意。第二首詩可以這樣理解。第壹首歌胸懷寬廣,抒寫別離舊調,壹掃揮之不去的愁緒,氣勢磅礴,堪比王波的“然而,中國持有我們的友誼,天堂仍然是我們的鄰居”。

“千裏之外的黃雲,艷陽高照,北風鵝毛大雪紛紛”。前兩句描寫送別時的自然風光。黃雲遮天蔽日,綿延千裏,只留下太陽的壹個小角落。夜幕降臨後,北風又起,狂風怒吼。伴隨著席卷而來的雪花。壹群大雁從空中飛過,向南飛去。這兩句話所表現的境界是遠闊的,是典型的北方雪景。“壹千裏”,有的書叫“十裏”,雖是壹字之差,境界卻遠非如此。北方的冬天,綠植雕零,枯萎的樹枝不足以遮住眼睛,所以視野很開闊,可以看到千裏之外。說“黃雲”也很典型。天陰陰的,就憑這兩個字,就定下了後面的“白天”“北風”“紛紛雪”。有了這樣的認識,前兩句說明作者並沒有貿然落筆,詩意的語言是經過苦心醞釀後自然流淌出來的。這兩句話雖然客觀地描寫了風景,但也處處表現出送別的心情和詩人的氣質與胸懷。黃昏時分很容易引起人的傷感情緒,但目前詩人在送別東大走,我們可以想象他的眷戀。所以,前兩句雖遠且廣,但也並非沒有苦澀和冰冷;但高適畢竟氣度不凡,稟賦超群,無法從離別的悲傷中自拔。他能用理智控制自己的感情,用另壹種心思,寫出慷慨激昂、氣勢磅礴的聲音。

“莫愁前路無知己,天下人不知妳?”這兩句話是對東大的鼓勵。說壹句“莫愁”,說壹句前路有知己,說壹句天下人皆知君,作為告別,足以振奮人心,振奮心靈。據說董達曾因其精湛的鋼琴技巧而為宰相桂芳所熟知。崔玨曾寫詩感嘆:“七弦寒有五音,此技自古難。只有河南房法壹直可憐董蘭婷。”這講的是董大羽是知音,而且是高官,所以詩歌境界比較狹窄。高適的這兩句話,既與董大偉作為著名鋼琴家的特殊地位密切相關,又體現了人生沒有窮朋友,世界上到處都是朋友的含義。這種詩意的場景比崔玨的更廣更深。崔的詩只是鋼琴家生活經驗的素材,而高的詩則是藝術瑰寶。

=======================================================================

4.賈智

巴陵之夜永別了混蛋

在壹個柳絮飛舞的季節,我告訴我的故鄉洛陽,在千裏之外,在梅花開放的冬天來到湖南。人世滄桑,跌宕起伏,如浮雲,是稍縱即逝的浮雲;然而,離別的離別,卻像長河壹樣,綿綿細雨。

——這是壹首獨特的送別詩。詩人最早是在離開洛陽的時候寫的,帶著被貶的失望離開了家鄉,用物候的變化來表達時間的變化。贏得了摘歐盟的魅力。前兩句灑脫飛揚,情景交融,既點出季節地點,又渲染氣氛,給人壹種人生漂泊無常的感覺。三句話意味深長,世事如雲,離開愛情如流水更難。結尾壹句空洞的話,表達了壹種無奈又舍不得的親情。唐詩裏,有很多舍不得離開的人,每壹個都很精彩。這首詩更是令人唏噓,陰郁蒼涼。

========================================================================

5.壹首歌留下兩行淚,不知何處再相逢?(唐)韋莊《臨江送別李秀才》

6.宋代蘇軾的《水龍隱——第二韻張誌福華陽詞》

很像花,好像不是花,沒有人可憐落在地上。

扔在路邊,覺得好像沒心沒肺,其實滿滿的深情。

心好痛,眼睛困,想睜開又閉上。

夢隨風萬裏,尋郎,還逐鶯。

我不恨這朵花飛走,我恨西園,難綴。

清晨雨後落花的痕跡在哪裏?漂進水池變成壹灘浮萍。

如果把春天的景色分成三部分,其中兩部分變成了塵埃,壹部分落入水中就消失了。

細,看來是不容易的,是晶瑩的淚珠。

給…作註解

1次韻:根據別人的原韻和詩或詞。:本名常,字芝罘,福建浦城人。

任是蘇軾在浙、時期的摯友,以《水賦》聞名於世。

2“想”兩句:意思是華陽看似冷酷無情,實則自有隱憂。思維:意義,思想。

③“困”句:用美女睡眼惺忪時眼睛的開合來形容華陽的跌宕起伏。

摔倒。

評論和解釋

這首詠物詩被認為是蘇軾貶謫黃州的時期。其間,詩人的好友張誌福演唱了華陽的詩《水龍》

有壹首《吟》流傳甚廣,詩人照原韻寄去,囑不可示人。用語言表達豐富。

豐富的想象力和獨特的意境,運用擬人的手法,把吟誦的東西和書寫的人有機地結合起來,“也就是說,

物是人,兩者不可分離。“全詩用韻和諧,情深意長。體現了蘇詞婉約的壹面。

設置註釋

王國維《人間詞話》:東坡《華陽詞》,與原曲相諧;張誌福的詞獨具匠心,形似韻。

朱辨《曲藝舊聞》:張誌福華陽詞靈動喜人。東坡和它,若無拘束。

呂祿。徐壹看,聲韻和諧優美,但他認為有織繡的本事。

魏清之詩人玉屑:張誌福吟詠華陽的詞,東坡總結。潮叔曾經以為:

“東坡、羌、史,洗腳與天下女子好鬥。優質老公怎麽比?”是的,但也。

我覺得質量老公的話中所謂的“松珠簾,垂下,被風揚起”也可以用歌中之美來形容。

東坡的寧靜雖高,也未必能達到,所以詩人的說法有失公允。

唐圭璋等《唐宋詩詞選註》:此詞為和聲作品。詠物擬人,感人多形。這個詞描述了壹種思想。

壹個女人的形象。心有牽掛,睡眼惺忪,嫵媚動人,在萬裏裏尋找壹個隨風而去的地方。可以說,我寫的是花,寫的是女人。

是外表贏了它的精神。楊華妃化作《離人淚》,更生動地寫出了她因等人不歸而產生的辛酸。

華陽可以用來比喻人,在描寫華陽的過程中,可以完成人物的刻畫。這比張誌福的《永遠在我心中》更好。

再高壹層。

蘇詞以豪放著稱,但也有婉約之作,這首《水龍隱》就是其中之壹。它借著晚春的“離家路旁”,“直是情,不可復賦”,把“無情”的花變成了“有思想”的人,用纏綿的辛酸和空靈的飛揚,表達了普遍的憂傷。文末“好像不是壹朵小花,壹點點就是壹滴淚。”真的是壹只彰顯野心的筆。千百年來被人們反復背誦和琢磨,堪稱神來之筆。

尚闕的第壹句“似花猶似非花”,超凡脫俗,耐人尋味。既謳歌形象,又描寫人的感情,準確把握了華陽“似花非花”的獨特“浪漫風格”:稱之為“華陽”,與萬物花開花落,* * *裝點春色,送走春色;說它“像壹朵花”,它輕盈無味,形狀小巧,在枝頭看不見,從不引人註目和憐惜。

第二句話是“無人後悔從教。”壹個“墜落”字給了華陽墜落的感覺;壹個“可憐”字,帶有強烈的感情色彩。“無人愛惜”的意思是,雖然世上愛惜花的人很多,但愛惜楊花的人卻很少。在這裏,對比的方法是用來偷偷珍惜華陽的感情,並為下壹場雨找到伏筆。

“離家路旁,思慮無情,深思熟慮”三句承襲“落”字寫出華陽從樹枝上摔落在地,壹落不回。離開家,而不是離開枝頭,看似無情,就像韓愈說的“與郁莢無才,只解漫天飛雪”(晚春),實則深思,就像杜甫說的“遊絲中有情”(白思行)。至此,我看到了擬人化的線索,也是為下文的書。

“我想念我的心,我困了,我想打開它,但我還是關上了。”這三句話是華陽寫給劉舒的,他也用劉舒來比喻思考女人和離開人。可謂吟誦之物不留名於物,別出心裁,想象力奇特。

《夢隨》下面的句子,被詩意地翻譯成金昌緒的《春怨》:“驅黃鸝而去,其樂皆從樹。他們在她做夢的時候叫醒了她,說她去了遼西營地和他在那裏會合”,用楊華芝的舞蹈,寫下了因為女人沒有懷孕而想著她們的惱人的夢。他們把事情娓娓道來,娓娓道來,感情纏綿,悲涼。可以說,物出於愛,以情映物,情景交融,輕飄飄。

《下譚》開篇“不恨此花飛出,恨西園難綴。”在這裏,作者用《落紅》襯托華陽,表達了對華陽的同情。

然後從《天亮了下雨》問起華陽的蹤跡,進壹步突出了離人的春恨。蘇軾在“壹池浮萍破”壹句中,註“華陽落水為浮萍,證其真。”

下面的“春色三分,塵埃兩分,水壹分”,這是壹種荒誕而又極度誇張的手法。在這裏,數字的巧妙運用傳達了作者愛花傷春的情懷。在這壹點上,華陽的最終歸宿與詩人對春天的向往完美契合,將詠物抒情的主題推向了高潮。文末“好像不是花,有壹點是淚。”總之,以上壹直收藏,既幹凈又好吃。它與我們面前的流水中流出的女性思考的淚水聯系在壹起;從思婦的點點淚光中,映出空中的花,可謂虛實相生,虛實相生,妙趣橫生。這種巧妙的情景組合,與商祺的第壹句“似花猶似非花”相呼應,畫龍點睛地概括和對比了全詞的主旨,給人以余味。