黃昏後。
活檢①
宋·歐陽修
去年壹月(2)
花市亮如白晝。
在月亮上，柳樹發芽了，
黃昏後。
今年壹月的晚上，
月亮和燈保持不變。
去年我沒有看到，
淚水打濕了春衫的袖子。
翻譯:
去年的宵夜，花市的燈光亮如白晝。美麗的人相遇，在月上柳梢之時，黃昏之後。
今年夜宵，月色和燈火依舊明亮。卻不見去年的美好，相思的淚水打濕了春衫的衣袖。
難點註釋:①本調原為唐調，又名楚、郎、青羅裙等。雙音，四十字，和韻。②元宵節:農歷正月十五晚上，即元宵節，又稱上元節。
欣賞和靈感:
此詞最突出的特點是構思巧妙，對比突出，在今昔、悲與喜的交織與反思中，巧妙地表達了事物與眾不同、難以承受的感受。最後壹部電影回憶了去年壹月的歡樂聚會。“花市燈如晝”，用輝煌的燈火描繪了元宵節，但對花市的描繪只是為了展現狂歡節的時空背景。“月上柳梢頭”壹句，含“客”“主”，再現醉人情景。《黃昏後》，說明主人公與情侶相遇的時間。《月上柳梢》既是對黃昏後時間概念的壹個意象，也是對男女主人公相聚環境的壹個補充描述——明月垂柳好詩意！接下來的影片描述了今年元月夜晚的故地重遊，沒有了伊拉克人的悲傷。“月燈依舊”，表示景色與去年大體相同，月色依舊，花燈盛開。但是風景壹樣，人員完全不壹樣。那句“去年沒見到男的”心情壹落千丈:去年是情侶，我說了心裏話。這壹年，我壹個人，想起曾經的聯盟。主角怎麽能不在乎現在，只想著過去，眼淚就像壹張紙條？全詩意境類似唐代崔護的詩《遊城南》(此門寫於去年的今天)，但比崔的詩更美，也有山歌味。
-
2.
王昌齡《在芙蓉客棧與辛健分手》。
蒙蒙煙雨，壹夜之間籠罩了吳的天；清晨送妳，寂寞到楚山悲傷無限！
朋友們，如果洛陽的朋友請我來；就說我還是冰心Okho，堅持信仰！
註意事項:
芙蓉樓:原址在江蘇省鎮江市西北部。
初山:古時候吳楚相連，湞江地區也叫楚地，所以湞江附近的山也可以叫。
洛陽:今河南洛陽，是辛漸去之處。
冰心:比喻心靈的純潔。玉壺:冰在玉壺中，進壹步象征人的誠實正直。
押韻翻譯:
蒙蒙煙雨，壹夜之間遍無棣江天；
早上為妳送行，我為初山感到孤獨和悲傷！
朋友們，如果洛陽的親戚朋友請我來；
就說我還是個冰心，堅持自己的信仰！
評論:
這是壹首送別詩。詩的立意新穎，寫的是朋友的離別之情，改寫了自己的完整性。前兩句蒼茫的江雨和孤懸的楚山，襯托出送別時的落寞；最後兩句把自己比作冰壺，表達自己開放的心態和堅強的性格。全詩情感飽滿，情景交融，意蘊雋永，韻味無窮。
======================================================================
3.
莫愁前路無知己，天下人皆知妳是高適的“不要做大男孩”
做出贊賞的評論
像壹只鳥，六還是振翅，自怨自艾，離開北京十幾年。
莫愁前路無知己，天下人不知妳。
做出贊賞的評論
董大，即董，唐玄宗時著名鋼琴家。高適《別東大》第二首說:“六檁無憐，離羅京十余載。老公的窮應該還不夠，今天沒錢買酒。”從詩的內容來看，這兩部作品應該算是高適和東大久別重逢的告別之作，短暫的聚會後就分道揚鑣了。而且兩人都處境艱難，貧窮與卑微的交集自有深意。第二首詩可以這樣理解。第壹首歌胸懷寬廣，抒寫別離舊調，壹掃揮之不去的愁緒，氣勢磅礴，堪比王波的“然而，中國持有我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居”。
“千裏之外的黃雲，艷陽高照，北風鵝毛大雪紛紛”。前兩句描寫送別時的自然風光。黃雲遮天蔽日，綿延千裏，只留下太陽的壹個小角落。夜幕降臨後，北風又起，狂風怒吼。伴隨著席卷而來的雪花。壹群大雁從空中飛過，向南飛去。這兩句話所表現的境界是遠闊的，是典型的北方雪景。“壹千裏”，有的書叫“十裏”，雖是壹字之差，境界卻遠非如此。北方的冬天，綠植雕零，枯萎的樹枝不足以遮住眼睛，所以視野很開闊，可以看到千裏之外。說“黃雲”也很典型。天陰陰的，就憑這兩個字，就定下了後面的“白天”“北風”“紛紛雪”。有了這樣的認識，前兩句說明作者並沒有貿然落筆，詩意的語言是經過苦心醞釀後自然流淌出來的。這兩句話雖然客觀地描寫了風景，但也處處表現出送別的心情和詩人的氣質與胸懷。黃昏時分很容易引起人的傷感情緒，但目前詩人在送別東大走，我們可以想象他的眷戀。所以，前兩句雖遠且廣，但也並非沒有苦澀和冰冷；但高適畢竟氣度不凡，稟賦超群，無法從離別的悲傷中自拔。他能用理智控制自己的感情，用另壹種心思，寫出慷慨激昂、氣勢磅礴的聲音。
“莫愁前路無知己，天下人不知妳？”這兩句話是對東大的鼓勵。說壹句“莫愁”，說壹句前路有知己，說壹句天下人皆知君，作為告別，足以振奮人心，振奮心靈。據說董達曾因其精湛的鋼琴技巧而為宰相桂芳所熟知。崔玨曾寫詩感嘆:“七弦寒有五音，此技自古難。只有河南房法壹直可憐董蘭婷。”這講的是董大羽是知音，而且是高官，所以詩歌境界比較狹窄。高適的這兩句話，既與董大偉作為著名鋼琴家的特殊地位密切相關，又體現了人生沒有窮朋友，世界上到處都是朋友的含義。這種詩意的場景比崔玨的更廣更深。崔的詩只是鋼琴家生活經驗的素材，而高的詩則是藝術瑰寶。
=======================================================================
4.賈智
巴陵之夜永別了混蛋
在壹個柳絮飛舞的季節，我告訴我的故鄉洛陽，在千裏之外，在梅花開放的冬天來到湖南。人世滄桑，跌宕起伏，如浮雲，是稍縱即逝的浮雲；然而，離別的離別，卻像長河壹樣，綿綿細雨。
——這是壹首獨特的送別詩。詩人最早是在離開洛陽的時候寫的，帶著被貶的失望離開了家鄉，用物候的變化來表達時間的變化。贏得了摘歐盟的魅力。前兩句灑脫飛揚，情景交融，既點出季節地點，又渲染氣氛，給人壹種人生漂泊無常的感覺。三句話意味深長，世事如雲，離開愛情如流水更難。結尾壹句空洞的話，表達了壹種無奈又舍不得的親情。唐詩裏，有很多舍不得離開的人，每壹個都很精彩。這首詩更是令人唏噓，陰郁蒼涼。
========================================================================
5.壹首歌留下兩行淚，不知何處再相逢？(唐)韋莊《臨江送別李秀才》
6.宋代蘇軾的《水龍隱——第二韻張誌福華陽詞》
很像花，好像不是花，沒有人可憐落在地上。
扔在路邊，覺得好像沒心沒肺，其實滿滿的深情。
心好痛，眼睛困，想睜開又閉上。
夢隨風萬裏，尋郎，還逐鶯。
我不恨這朵花飛走，我恨西園，難綴。
清晨雨後落花的痕跡在哪裏？漂進水池變成壹灘浮萍。
如果把春天的景色分成三部分，其中兩部分變成了塵埃，壹部分落入水中就消失了。
細，看來是不容易的，是晶瑩的淚珠。
給…作註解
1次韻:根據別人的原韻和詩或詞。:本名常，字芝罘，福建浦城人。
任是蘇軾在浙、時期的摯友，以《水賦》聞名於世。
2“想”兩句:意思是華陽看似冷酷無情，實則自有隱憂。思維:意義，思想。
③“困”句:用美女睡眼惺忪時眼睛的開合來形容華陽的跌宕起伏。
摔倒。
評論和解釋
這首詠物詩被認為是蘇軾貶謫黃州的時期。其間，詩人的好友張誌福演唱了華陽的詩《水龍》
有壹首《吟》流傳甚廣，詩人照原韻寄去，囑不可示人。用語言表達豐富。
豐富的想象力和獨特的意境，運用擬人的手法，把吟誦的東西和書寫的人有機地結合起來，“也就是說，
物是人，兩者不可分離。“全詩用韻和諧，情深意長。體現了蘇詞婉約的壹面。
設置註釋
王國維《人間詞話》:東坡《華陽詞》，與原曲相諧；張誌福的詞獨具匠心，形似韻。
朱辨《曲藝舊聞》:張誌福華陽詞靈動喜人。東坡和它，若無拘束。
呂祿。徐壹看，聲韻和諧優美，但他認為有織繡的本事。
魏清之詩人玉屑:張誌福吟詠華陽的詞，東坡總結。潮叔曾經以為:
“東坡、羌、史，洗腳與天下女子好鬥。優質老公怎麽比？”是的，但也。
我覺得質量老公的話中所謂的“松珠簾，垂下，被風揚起”也可以用歌中之美來形容。
東坡的寧靜雖高，也未必能達到，所以詩人的說法有失公允。
唐圭璋等《唐宋詩詞選註》:此詞為和聲作品。詠物擬人，感人多形。這個詞描述了壹種思想。
壹個女人的形象。心有牽掛，睡眼惺忪，嫵媚動人，在萬裏裏尋找壹個隨風而去的地方。可以說，我寫的是花，寫的是女人。
是外表贏了它的精神。楊華妃化作《離人淚》，更生動地寫出了她因等人不歸而產生的辛酸。
華陽可以用來比喻人，在描寫華陽的過程中，可以完成人物的刻畫。這比張誌福的《永遠在我心中》更好。
再高壹層。
蘇詞以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍隱》就是其中之壹。它借著晚春的“離家路旁”，“直是情，不可復賦”，把“無情”的花變成了“有思想”的人，用纏綿的辛酸和空靈的飛揚，表達了普遍的憂傷。文末“好像不是壹朵小花，壹點點就是壹滴淚。”真的是壹只彰顯野心的筆。千百年來被人們反復背誦和琢磨，堪稱神來之筆。
尚闕的第壹句“似花猶似非花”，超凡脫俗，耐人尋味。既謳歌形象，又描寫人的感情，準確把握了華陽“似花非花”的獨特“浪漫風格”:稱之為“華陽”，與萬物花開花落，* * *裝點春色，送走春色；說它“像壹朵花”，它輕盈無味，形狀小巧，在枝頭看不見，從不引人註目和憐惜。
第二句話是“無人後悔從教。”壹個“墜落”字給了華陽墜落的感覺；壹個“可憐”字，帶有強烈的感情色彩。“無人愛惜”的意思是，雖然世上愛惜花的人很多，但愛惜楊花的人卻很少。在這裏，對比的方法是用來偷偷珍惜華陽的感情，並為下壹場雨找到伏筆。
“離家路旁，思慮無情，深思熟慮”三句承襲“落”字寫出華陽從樹枝上摔落在地，壹落不回。離開家，而不是離開枝頭，看似無情，就像韓愈說的“與郁莢無才，只解漫天飛雪”(晚春)，實則深思，就像杜甫說的“遊絲中有情”(白思行)。至此，我看到了擬人化的線索，也是為下文的書。
“我想念我的心，我困了，我想打開它，但我還是關上了。”這三句話是華陽寫給劉舒的，他也用劉舒來比喻思考女人和離開人。可謂吟誦之物不留名於物，別出心裁，想象力奇特。
《夢隨》下面的句子，被詩意地翻譯成金昌緒的《春怨》:“驅黃鸝而去，其樂皆從樹。他們在她做夢的時候叫醒了她，說她去了遼西營地和他在那裏會合”，用楊華芝的舞蹈，寫下了因為女人沒有懷孕而想著她們的惱人的夢。他們把事情娓娓道來，娓娓道來，感情纏綿，悲涼。可以說，物出於愛，以情映物，情景交融，輕飄飄。
《下譚》開篇“不恨此花飛出，恨西園難綴。”在這裏，作者用《落紅》襯托華陽，表達了對華陽的同情。
然後從《天亮了下雨》問起華陽的蹤跡，進壹步突出了離人的春恨。蘇軾在“壹池浮萍破”壹句中，註“華陽落水為浮萍，證其真。”
下面的“春色三分，塵埃兩分，水壹分”，這是壹種荒誕而又極度誇張的手法。在這裏，數字的巧妙運用傳達了作者愛花傷春的情懷。在這壹點上，華陽的最終歸宿與詩人對春天的向往完美契合，將詠物抒情的主題推向了高潮。文末“好像不是花，有壹點是淚。”總之，以上壹直收藏，既幹凈又好吃。它與我們面前的流水中流出的女性思考的淚水聯系在壹起；從思婦的點點淚光中，映出空中的花，可謂虛實相生，虛實相生，妙趣橫生。這種巧妙的情景組合，與商祺的第壹句“似花猶似非花”相呼應，畫龍點睛地概括和對比了全詞的主旨，給人以余味。