詩歌中的普希金和生活中的普希金壹樣，總是以壹種真誠的態度面對讀者和世界。普希金從來沒有以任何方式隱瞞和影響過自己，無論是向愛人和朋友傾訴，評論歷史和現實，還是攻擊社會和文學中的敵人。在對待“真情實感”上，普希金有兩點特別突出:壹是大膽吐露“秘密”的感情。普希金敢於把自己對壹個女孩的壹見鐘情，以及對自己躁動不安的“放蕩”欲望的表達直接寫在詩歌裏。第二是對悲傷的處理。普希金獲得了許多愛情的幸福，但他可能嘗過更多愛情的悲哀。愛情和愛情的悲傷似乎總是壹枚硬幣的兩面。普希金的壹生並不順利。流亡中的孤獨，對亡故的流亡同學和朋友的思念，對不幸命運和災難的預感，總是穿插在他的詩中。但詩中反映出來的悲傷卻有了明亮的色調，讓人覺得不再陰暗沈重。詩人自己似乎是壹個過濾器，壹個轉換器，將悲傷凈化，升華為具有普遍意義和審美價值的詩意因子。
普希金在語言方面的成就是他同時代人中最傑出的。壹方面，普希金的詩歌語言包含了浪漫之美與現實主義的話語、傳統的詩歌話語與日常口語、城市貴族的習語與農村流傳的詞匯、古老的教會斯拉夫語與時髦的外來語，表現出極大的豐富性。另壹方面，普希金的詩歌語言表現出簡潔的風格。人們常常把普希金的寫作風格概括為“簡單明了”，這在他的詩歌創作中表現得更為突出。在這裏，首先表現為詩歌語言的質樸。普希金的作品中沒有“多余的詞”和“音節”。他在相當有限的文字空間裏盡可能多地表達自己的感情和思想，體現了高超的藝術凝練。
縱觀普希金的所有抒情詩，可以看出他的抒情主人公的形象是壹致而鮮明的，無論是隱藏的還是突出的，那就是壹個充滿激情和幻想的歌者，壹個充滿正義感和自由的先知。詩歌中的普希金也是壹位出色的山水畫大師，尤其是他對俄羅斯鄉村和自然的描繪堪稱精湛。在他的作品中，高加索的群山，克裏米亞的大海，黃村的花園，斯科耶的原野，米哈伊洛夫，俄羅斯大自然中的清晨和黃昏，道路和農舍，樹木和山丘等等都在他的詩歌中得到了生動的再現。
除了上述特點，普希金的詩歌在對話技巧、散文與詩歌的結合、詩歌意境與結構的呼應等方面也很有創新，非常超前，甚至是“現代”的。