這首詩寫於1926年5月，當時詩人徐誌摩在倫敦第壹次見到林的時候。當年徐誌摩偶然認識林，點燃了愛情之火，激發了他寫詩的靈感，壹揮手就有了這部傑作。最早發表於同年5月27日《晨報副刊詩》第9期，署名誌摩。這也是徐誌摩和陸小曼編劇的劇本《邊坤剛》第五幕中老瞎子的歌詞。
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文學欣賞
這首兩段十行的短詩，在現代詩壇獨樹壹幟。在詩歌史上，壹千首長詩可以隨著時間的流逝被無情的歷史沈澱埋沒，而壹些精致的短詩卻可以超越歷史，獨自發光。
作為壹個“浪漫主義詩人”，徐誌摩這首詩的象征意義(既是壹般的象征，又是局部的意象象征)可能特別值得註意。
“偶然”是壹個完全抽象的時間副詞。在這個標題下寫什麽應該說是自由任意的，而作者在這個抽象的標題下寫了兩件比較實際的事情。
壹個是天上的雲朵偶爾投射在水中的波心，壹個是“妳”和“我”(都是象征性的意象)在海上相遇。如果用“妳我”“相遇”等相當實用的詞語作為標題，抽象與具體之間的張力自然就消失了。
徐誌摩能把“偶然”這樣壹個抽象的時間副詞形象化，放到壹個符號化的結構中，充滿了趣味性和哲理性。不僅優美，朗朗上口，而且回味無窮。
全詩有兩節，上下對稱。每壹節的第壹句、第二句、第五句都是由三個臺階組成的。比如每壹段的第三和第四句，都是由兩個步驟組成的，比如“妳不必驚訝”和“妳記得最好忘記”。
顯然在步驟的安排和處理上不乏灑脫，較長的步驟互相詢問，讀起來很輕松，委婉，朗朗上口。在能生出許多意象的“偶然”標題下，形成了“雲”與“水”、“妳”與“我”、“夜中的海”、“互釋中的光”等意象以及意象之間的關系。
可以因為讀者個人情感體驗的差異和體驗強度的深淺而有不同的理解或建構。這就是“其名亦小，其類亦大”(易銜接)的“象征”妙用，多以少，多以小，多以個別。
或者世態炎涼，或者情緒不對，或者悔之晚矣...人生註定會有這樣的“偶然”“相遇”“相遇”，這種“交接時閃耀的光芒”壹定會成為終生難忘的記憶，伴隨壹生。
這首詩不僅僅是壹首簡單的愛情詩，還包含著對生活的感嘆。雲與水相隔萬裏。偶爾會在波中心投射出壹個美麗的雲的影像，但轉瞬間就消失了。海上航行的船只在黑暗中相遇，卻各有方向，偶然相遇，卻匆匆離去。
生活就是這樣。每個人都有自己固定的人生軌跡。相遇是偶然，人生的另壹面卻是必然。人生的旅途中有很多偶然，比如轉角遇到的愛情，相遇形成的緣分，但這些偶然的愛情和緣分都只是曇花壹現，來的匆忙，去的匆匆，然後各自回到自己的人生軌跡，繼續前行。
對於這些偶然的愛情和緣分，人不需要幸福，但最好忘記，因為每個人都有自己的方向，人無法改變自己的人生，所以算了吧，忘記了交集才是相互釋放的光芒。
這是人生的無奈，但也是人生最好的選擇。只有無牽無掛，才能繼續前行，前方的路還有更多的意外。如果每壹次偶然的相遇都伴隨著妳，牽掛著妳的心，那麽生活就會偏離軌道，妳就無法到達必然的彼岸。
在這首詩中，徐誌摩傳達了情感的克制。
他說最好忘記那次見面釋放的光芒，那是對偶然發生的感情的絞殺。徐誌摩帶著歐美的浪漫主義回到中國，融合東西方文明，最終形成了自己的唯美主義風格。但這首詩壓抑了偶然相遇的美好，這是時代變遷造成的。
徐誌摩處在最黑暗的時代，他無法逃避這個時代固有的醜陋和掙紮，無法偏離既定的、不變的人生軌跡，所以他無奈地選擇了壓抑內心的情感，忘記了偶然的相遇。但是，接受生活終於讓徐誌摩懂得了瀟灑地放手，所以他說:“記得的，最好忘記。”？
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