尚侃寫風景，飽含深情。“藍天黃葉”兩句，俯仰姿態，白雲滿天，黃葉遍地。壹個“天”壹個“地”，壹個“藍”壹個“黃”概括了秋天的顏色，展示了世界上的萬千氣象，給人壹種開放的心態。《辭源》引用歷代詩詞:的《蘇帷幔》《青天》如雲，公之義充盈人間，此處情話卻妙不可言。元代王實甫《西廂記》中“送別亭”的壹個折中是“青天黃地”，成為描寫秋景的名句。然後，作者看向遠方——“秋色在浪上，浪冷煙濃。”在這兩句話中，濃郁的秋色與溫柔的秋波交融，在秋色與秋波相連的地平線盡頭，是壹片空曠而略帶寒意的秋煙。這裏的藍雲、黃葉、綠波、綠煙，在作者的筆下淋漓盡致，形成了壹幅色彩斑斕的“黃昏秋色圖”。“山映夕陽”這句話把青山帶入畫面，使天、地、山、水融為壹體，相得益彰。同時,“夕陽”也指出它落幕之時是秋天的景色。“芳草無情”這句話，從眼中的真實場景變成了心中的虛擬場景，而離別就藏在其中。“曹芳”壹直是詩歌中書寫“離別”的意象之壹。如唐代詩人劉禹錫在《春送東羅白之子》22楊82中的感慨:“野草芬芳美麗，遊絲攪青羅田。”它還被傳為蔡邕的“長城窯洞飲馬”:“青青河岸和思遠路的草”。宋代謝懿《蝶戀花》:“獨倚欄桿遙望，宜川煙草平如剪刀。”李漁《清平樂》:“離恨如草，可以走得更遠，活得更好。”隨著草的纏綿，比喻不斷；抱怨《曹芳》的無情，說明作者是有情有義的。用來襯托被現場感動到夜不能寐的客人。例如，張惠言說，“這是去鄉下的感覺”。徐昂笑評詞夫婦:“鐵石心腸之人，亦作此殺魂語。”正如唐圭璋《唐宋詞略解》:“第壹片寫天接水，水接山，山接草；天蓋藍雲，水蓋冷煙，山蓋斜陽。從上到下，從近到遠，純粹是壹種空靈的境界，連畫畫都難。”前輩說的是經典的名言，借風景傳心。
我是抒情的，我的感情與風景融為壹體。“思鄉之魂”這壹句，直接表現了作者對旅行的留戀與糾結。“陰郁”是憂郁的意思；“追”的本義是“跟隨”，這裏是“糾結”，是旅行思想的糾結。《每晚除非》是壹段孤獨的旅程，鄉愁很深，“好夢”很少，消除不了。下壹句“獨歇”，說明詩人夜裏被鄉愁所擾，夢難來，想上樓遠眺，以排遣心事；而明月的重逢，則體現了詩人身在異鄉，倍感孤獨。後兩句是李白“舉杯消愁多愁”的詩句，胸中的阻滯借酒消愁。誰知“酒入愁，化為相思淚”。作者突然心血來潮，“用壹段‘愁’把‘淚’和‘酒’巧妙的連接起來，充滿了蒼涼和憂傷，讀起來讓人感到悲傷。”(引自《宋詩鑒賞儀式》第15頁)如唐圭璋《唐宋詩略解》:“下片觸景。《鄉愁之魂》這四句話，寫的是溺水的漫長時光和深深的鄉愁。‘明月’壹句陡，‘酒入’壹句諧。”建築的高度”指出，影片上的景色是在樓上看到的。酒入腸，化為淚。說明大眾的真實感受也流露出來了。”
總之，用前人的話來評價這個詞吧:整個詞低沈委婉，但又不失厚重剛正的精神。譚仙《詞論》第二卷稱之為“振聾發聵”鄒作謨《論齋》詩:“範的《蘇木改》壹炮而紅，前面多美言，後面純柔情，成了絕唱。”吉昌左安花刺:“文茜宋名臣，其筆雍容秀麗，比宋廣平梅花更有才氣，不似世人之頭巾，沈郁飄逸。”這壹評價表明，歐陽修為宋詩的發展開辟了壹條康莊大道。