“國雖分裂，山河長存，草木春復綠”這句話裏的“斷”和“深”子很有表現力。說說他的表達功能。
開頭寫的是春天裏看到的:都城淪陷，城池破碎。雖然山川依舊，但是到處都是草，樹木都是灰色的。壹個“破”字讓人震驚，再壹個“深”字讓人心酸。
《挖溝機的石頭》是壹部傑出的現實主義敘事詩，其最顯著的藝術特色是在敘事中包含了贊揚和批評。這首詩120字，講述了壹個完整的故事，沒有抒情的文字，也沒有評論，但是通過敘事表達了感情和憤慨。其次，這首詩非常簡潔，全面，富有表現力。詩的開頭和結尾都很簡潔，重點放在中間部分，以老太太的控訴為中心，寫得很詳細。如果開頭只用壹句話寫住宿，馬上轉到“當官抓人”的主題我寫住宿的時候，只說“黃昏時我在石昊村”，並沒有寫當時的情景。然後隨著劇情的發展，我自然知道我是住在老婆婆家。再比如寫“老人翻墻走”，不寫什麽時候回來；只寫“請官夜回來”，不寫她是否被帶走。然而，當我讀到整篇文章開頭和結尾的那句“與老人獨處”時，我才充分意識到，老婦人是在“平安夜”之後被帶走的，老人很可能是在官方離開後才回家的。詩中的老婦人形象主要是通過她的訴苦來完成的，刻畫得惟妙惟肖。其他人，比如房客、警察、老人、媳婦等。雖然筆墨不多，卻非常生動，給人們留下了深刻的印象。
歸園居(三)陶淵明的《歸園居》有五首，這是第三首。這首詩表面上寫的是田園勞作的快樂，表現的是隱居山林的思想；但將這首詩與其他詩相比，作者的“願”其實有其特殊的內涵。
我在南山下種了豆子，田裏的雜草長滿了豌豆。這兩句寫的是南山種豆，草茂盛但豆苗稀疏。第壹句話很平淡，就像壹個老農站在那裏說話，讓人覺得很親切。作者雖然對農村感興趣，但第壹次回來時的勞動效果並不理想，莊稼長勢不好，豆苗還不如草多。壹方面是因為土地貧瘠，雜草叢生，人煙稀少，難以根除；另壹方面也說明他不擅長勞動。壹個封建士大夫，壹個剛剛出了官位的縣太爺，既沒有種地經驗，又沒有種地能力，種不好莊稼，這是有道理的，也是必然的。他並不滿足於“草滿豆苗稀”的局面，但他並沒有誇大其詞，這符合他壹貫“任真自得”的性格。蕭統說他很直爽，沒有假話。他曾與人共飲，不計代價。如果他先喝醉了，就對客人說:“我醉了，困了，妳走吧！”這位詩人很開明
清晨早起鏟除雜草，夜幕降臨月光下扛鋤頭歸來。為了不讓豆田荒蕪，詩人壹大早就下地了，晚上月光下回來。雖然很辛苦，但他並不抱怨，這從“月荷鋤歸”的美景中可見壹斑。《陳星》寫得早；《帶月亮》寫到很晚，我們可以看到他日出而作，日日辛苦。“管理廢物和汙物”描述了他回到農場後開墾的困難。雖然每天工作時間很長，從日出到日落身體都很疲憊，但詩人毫無怨言，而是以壹種“采月蓮鋤回家”的閑適筆調，寫自己下班後的輕飄飄。陶詩平淡無奇，趣味盎然。陶詩的趣味來自寫意。“帶著月亮鋤頭回家”，勞動歸來的詩人雖然孤身壹人，卻有明月相伴。月下詩人，肩上扛著鋤頭，走過齊腰深的草叢。月夜返農，多美的畫面啊！它充滿了詩人的快樂心情和隱居的驕傲。我們仿佛看到詩人在月中出山後，背著鋤頭，哼著詩，漫步回家。此時，人、月、自然環境構成了和諧統壹的整體，詩人的精神慰藉通過藝術的筆觸凈化為壹種崇高的自然美、精神美和詩意美，浮現出壹種清麗恬靜的意境和閑適的意象。“取月”這句話可以說是神來之筆。它化辛苦為歡樂，化困倦為放松，還有壹點染色的作用。。“南山下種豆”的平實語言，“月帶蓮花回家”的美句；前壹句實，後壹句虛。全詩在素麗、虛實相生的相互補充下，柔美完美。
植被覆蓋的羊腸小道，夜露沾濕了我的衣服。弄濕衣服不可惜，但希望不要違心。路窄草長，衣服卻濕了。有什麽可惜的？這兩句話進壹步寫的是農村貧瘠，難以歸耕。以上六句描寫農耕生活，真實而簡單，就像在眼睛裏壹樣。“衣不足惜”這句話看似平淡，但這種平淡恰恰映射了結尾壹句“但使願不違”，使得“願不違”得到了充分的強調。這裏的“願”包含了不在骯臟的現實世界中迷失自我的意思。它既有儒家潔身自好的思想，又有道家回歸自然、順應自然的思想，兩者往往是壹體的。這首詩的語言非常平實自然。《山南種豆》《我衣服上的露珠》都是隨便出來的，沒有任何修飾。這首自然質樸的詩融入了全詩的意境，使口語變成了詩，把質樸的口語和詩意的醇厚美和諧地統壹起來，形成了石濤質樸醇厚美的藝術特色。
這首五言詩主要運用“賦”的方法，通過敘事來表達思想感情。沒有景物的描寫，沒有氣氛的對比，沒有比喻的運用。幾乎全部都敘述了，最後只做了壹點討論指出其主旨。全詩道出真情，發自肺腑，故《後山詩話》曰:“元明非詩，乃胸中妙物。”《藏海詩話》說:“敘陶詩，‘外幹內脂，質富於物’，卻又意味深長。”日本學者近藤崔瑗說這首詩是“五古中金良玉的精華”。陶的詩歌得到了中外詩評家的稱贊，顯示了其征服人心的藝術力量。
公元壹世紀二十五年(737年)，王維奉命前往西河我們的大使館慰問將士。這首詩是詩人在去西河的路上寫的。這是壹首旅行詩。這位詩人奉朝廷之命去了邊塞。這首詩描述了他這次旅行的所見所感。
前兩句解釋了為什麽寫這首詩，寫在哪裏。“我想問問那邊”是任務的目的。“自行車”是指追隨者少，節日規格不高。詩歌在編年史中透露出挫敗感，這種挫敗感是由“自行車”這個詞引發的。後壹句說我到過居延這壹特殊區域，這就成了詩中所描繪的景色的基礎。
三四句話包含多重含義。從“歸雁”這句話可知，這次去邊塞的時間是春天。草成熟時，枝葉幹枯，根離開大地，隨風飄蕩，故稱“簽冠”。這句話是詩人從草地上掉下來的感覺。古詩中提到曹鵬，大多是感嘆自己的身世。比如曹植的雜詩(下)叫《從根轉，隨風飄》就是壹個著名的例子。這首詩裏的“出漢”正好反映了詩人的行程。而且這三個字在國外很深情，加深了淪陷的感覺。當妳離開家鄉的時候，妳的感情總是很復雜的，無論是因為有難的家，還是難投的國，還是因為有使命，就像這首詩裏說的那樣。關於詩人這壹次的使命，他壹直心情不好，這與司馬相如在漢初獲得漢武帝寵愛，被發配大西南時的威望和風範不同。詩人的失意與朝廷的政治鬥爭有關。壹向重視詩人的宰相張九齡，今年四月被貶為荊州刺史。
詩歌是在兩兩對比的表達中寫成的。“鄭鵬”與詩人成正比，“歸雁”與詩人成對比。春天雁北回老巢養雛鳥，是個好地方；面對大漠風沙，詩人像壹棵散草漂流到長城，情形大不相同。
五六句形容風景，境界寬廣，氣象蒼勁。這幅對聯由兩幅畫組成。第壹張圖是大漠孤煙。身處大漠，給詩人呈現的是這樣壹幅景象:黃沙茫茫，壹望無際。擡頭看看天空，天空中沒有壹絲雲彩。沒有植被，就沒有旅行。遠遠望去，只見壹縷孤煙在天的盡頭升起，詩人的精神為之壹振，似乎這片沙漠有了壹點生機。那是壹座燈塔，它告訴詩人，這趟旅行即將到達目的地。烽煙是典型的邊塞風光，“孤直”突出了邊塞的氛圍。從畫面構圖來看。在藍天和黃沙之間加上壹柱白煙，成為整個畫面的中心，是畫龍點睛之筆。坤雅:“古煙火，用狼煙，聚直，雖風不斜。”阿清人趙殿成說:“只有當妳親眼看到風景時，妳才能知道‘直’字的美。”這是出自文字。
另壹幅是長河落日。這是壹個特寫鏡頭。詩人站在小山上俯瞰蜿蜒的河流。傍晚，夕陽降下河水，河水波光粼粼。這是多麽美好的時刻啊！詩人只引用了壹個“圓”字，即準確地描述了江上夕陽的景色特征。選擇這樣壹個視角的結果是，紅日在長河中忽進忽出，增添了江水吞噬日月的壯美，從而使整個畫面更加壯麗。
最後兩句以物結尾:此時求知保地方，詩人的使命即將完成。詩集，順其自然。
這首詩雖然是編年史，但壹路抒發情懷或敘述異域風光，自然是有的。《長河》與《夕陽》的對聯極其優秀，壹直被作為寫風景的名句背誦。
那是我能做的最好的。我沒有足夠的時間。希望給分！