範仲淹是著名的軍事家、政治家，官至副總理。他了解人民的疾苦和宋朝政治、經濟、軍事上的問題，主張消除積弊，但未能實現。範仲淹的詞只有五首，但增加了新鮮的內容，以寬廣的胸懷打開了意境，如《漁父豪情·秋來風光》:
秋來的風景是不同的，衡陽鵝不為人知。四周，號角之聲起，千裏之外，長煙暮合。
壹杯濁酒是萬裏的家，而冉彥還沒有回家。羌管覆霜，人不眠。將軍白發蒼蒼，淚流滿面。
描繪了邊塞的遼闊風光和招賢報國的情懷，詞風蒼涼悲壯，開豪放派之先河。
張喜安曾任安陸縣令，人稱“張安陸”。他的詩和顏姝、歐陽修齊名，慢詞和柳永齊名。張喜安壹生迷戀浪漫，特別喜歡用“影”這個詞來表現自然景物的朦朧和神韻，並因“雲破月出影”等名句而被授予“張三影”的稱號。
張喜安率先在詞中使用序文，打破了詞無標題、無聲調的傳統定式，加強了詞體描寫的指向性和細節性，部分序文還標註了“送、別、贈”字樣，使詞具有了如詩般的唱和應答功能。
王安石擅長詩歌的各個方面。雖然字數不多，但他也擅長，代表作《桂枝香》等。王安石詞最大的變化是開始融進政治家深沈的歷史感悟。如他的《桂枝香》壹詞，寄托了山水風景對六朝興亡的反思，風景如畫，意境高遠。
柳永是北宋真正開始改變詞風的第壹人，成就最大。柳永年輕時參加過科舉考試，但多次落榜。心灰意冷的柳永開始頻繁與藝妓交往，並深入他們的生活。後來，他把這些鮮活的生命內容都寫進了自己的文字裏。
到了50歲左右，柳永終於考上了進士，之後在當地做了幾次小官，但生活還是不如意。
柳永的《動作集》收錄了200多字。他是北宋以來第壹位致力於詞創作的詞人，在體制、題材、藝術手法等諸多方面對宋詞產生了重大影響。
柳永作為職業詞人，精通音律，能創作詞的曲調。宋詞使用的880多首曲子中，有65，438+000多首曲子是柳永首先使用的。
在詞史上，柳永不僅創作了新的曲調，而且還創作了慢詞，從根本上改變了唐五代以來蕭陵壹統詞壇的局面，使蕭陵和慢詞兩種風格分離開來。
慢詞拉長了詞的長度，從八九十字到壹兩百字不等，大大擴展了詞的容量，提高了詞表現生活、表現情感和寫意的能力。柳永在這方面發揮了重要作用。
正如清代宋翔鳳在樂府遺存中指出的:
”大清失意而無俚語，纏綿方曲，遂將壹切俗語入詞，以使人學之，壹時動聽，到處流傳。後來東坡、少遊、谷代相繼作出作品，慢詞興盛。”
柳永拓展了詞的表現題材。他曾經在葛樓的妓院裏遊蕩，為妓女們寫歌詞，讓她們在各種場合為大眾演唱。歌詞反映了市民的愛情生活，寫出了失戀女性的苦悶和被拋棄的辛酸。
由於柳永積極適應大眾生活的文學需要，其詞作品在民間廣為流傳，以至於“凡有井水可飲，柳詞可唱”。
柳永壹生遊歷了許多城市，對北宋城市的繁榮和市民的多彩生活有著深刻的理解。他的《觀滄海潮，勝在東南》壹書描述了杭州風景秀麗、人口密集、商品豐富、市民活躍的城市景觀:
東南形勝，吳江大都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾綠簾，交錯十萬人。雲和樹圍繞著堤岸和沙子。怒濤卷霜雪，天險無窮。滿城珠光寶氣，戶戶羅綺，爭奇鬥艷。
厚重的湖泊重疊而清澈。有三秋決明子和十裏蓮花。羌管晴空萬裏，夜色彌漫，賞荷花其樂無窮。壹千個騎手牙齒很高。醉聽笛鼓，賞煙霞。未來的地圖會好的，我回鳳池誇誇。
柳永為詞的創作內容註入了新鮮的元素，同時在寫作技巧上也有所創新，為詞的發展做出了巨大的貢獻。
為了填補慢詞，柳永還發展了壹系列表現手法，如不再像小令那樣只寫某壹瞬間某壹場景某壹事物的感受，而是開合起伏，鋪開文字，使文字從簡單的感受發展到復雜的過程，體現出層次的多重性。
柳永善於把敘事、抒情和寫景結合起來，綜合表現，特別是用景抒情。在表現旅行和服務的主題時，他特別善於通過蕭瑟的秋景來表現失意和辛酸，使外在的畫面與內在的感情相協調。
此外，柳永還善於對景物、心理、動作進行細致的描寫，善於描寫典型場景和戲劇性的瞬間，以增強敘事的效果。如“玉林嶺，心寒而悲”:
秋天的蟬叫得如此淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，壹場突如其來的雨剛剛停了。在京都城外設送別，卻沒有喝酒的心情，戀戀不舍地離開，船上的人壹直催促著出發。牽著手，盯著眼淚，我無言以對。思念千裏煙浪，黃昏沈沈。
情傷離別自古有之，更有可比之處，又是清冷秋節。誰知道我今晚清醒時在哪裏？恐懼只是邊緣，面對悲傷的晨風和殘月的殘陽。這是很長壹段時間，相愛的人都不在壹起，我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣，好風景。即使這裏充滿了情感，又有誰能壹起享受呢？
詞運用了比興與抒情相結合的敘事手法，起到了互補的作用。既寫離別的背景、過程、場景，又寫離別時和離別後的傷感、留戀、壓抑，層次復雜分明；有時情景生出情感，有時又把情感化為情景，實現了情景的高度結合，還能刻畫出“牽手看淚”等壹系列細節，是壹種淡淡的對比。
柳永是集雅俗兩種創作風格於壹身的作家。他在詞學領域進行了許多有益的探索，極大地促進了宋詞的發展。