沈德潛認為:“詩以聲為用者，其精妙在於抑制與反抗。”劉勰在《文心雕龍·律令》中說:“凡聲飛逝沈，聲有雙疊。雙音隔字，每句話重復，壹定要看。沈則發斷，飛則聲不歸。而滑輪往來，相較於逆鱗，繞道就來回。”劉勰把旋律講得清晰生動。他主張飛沈交錯使用，即把整平做得像井上滑輪的繩子，來回成環，像龍麟的沈浮，緊密排列，相得益彰。清代錢大昕在《顏倩唐集》中說等人“欲使句中側與耳交替”。沈約說:
在十字路口，比賽是相反的。這些論述為後來的對聯理論奠定了基礎。對聯中，平平律就像它的腿，平平，就像人用左右腳走路壹樣。保持平衡是好的。平仄律是從文學氣質的角度對漢字聲調的分類。古代漢語把漢字分為平、上、去、任四種聲調。平指古漢語中的平聲；錯，古漢語中指入聲、去聲、入聲，因為按照四聲原則，入聲和平聲差別不大，平聲的諧音音域在入聲的諧音音域之內。所以到了元代以後，入聲在北方逐漸消失，合並成現在的二聲四聲，平仄分為尹平和陽平兩類，然後逐漸演變成。
古漢語中“擊、說、積、極、學”都屬於入聲字。雖然現在已經進入陰陽平了，但是說到平，應該還是屬於陰平的。入聲字的特點是短、促、急、收、隱(現在南方壹些地方如閩南話還保持這種發音模式，識別入聲字並不難)。利用不同聲調的意義，交錯成句，形成平準律。將這種拉平規律運用到不同的文學體裁中，會賦予文學作品以音樂般的韻律感。
《康熙字典》上傳了壹首歌的口訣，解釋了四聲的讀音，它的歌是這樣寫的:
“不要意氣用事，大聲喊壹聲猛收藏。妳走遠了，就會很明顯地遠距離哀嚎，聲音又短又急。”根據這個原理，人們把所有的漢字分為兩類，壹類是平的，壹類是平的。這就形成了漢字的對立統壹。壹平壹平，即陰陽關系，平而克制，平而清而濁，平而長，平而短，平而緩而銳。漢語音韻之美，是由平與平的替代，節奏出來，韻律出來形成的。對聯不僅要平句交替，還要上句和下句交替，也就是說上句用平字。下壹句的對應位置必須用連音符號與之相對，反之亦然，下壹句必須是平的。這樣就形成了語音的對立統壹。有了意義和語音的對仗，就形成了聯句結構的參差之美，讀起來朗朗上口，抑揚頓挫，鏗鏘和諧。現代詩歌理論家李汝綸說:“余聲的平衡符合音樂的配置，使詩歌具有獨立性。”“可以唱不唱，可以唱不唱，它也有音樂之美。即使妳的眼睛不動，單詞出現在妳的眼睛裏，妳也能表現出它的響亮，因為通感在起作用。”詩同源，息息相關。對仗工整的對聯，類似於律詩中的頸聯和排聯。正詩說“無論壹、三、五，二、四、六分明。”這條規則仍然適用於對聯。也就是說，第壹個字，第三個字，第五個字可以是偶數，偶數(按規則對齊當然更好)，第二個字，第四個字，第六個字必須是平面格式對齊，否則就是孤立錯誤。現在把五言、七言對聯(也是律詩)的平仄模式列舉如下。先看長沙愛晚亭對聯:西南雲來衡越。
夜以繼日，河水嘩嘩直下洞庭。這是壹副平仄的對聯。如果妳用平鋪直敘的方式寫這幅對聯，它就會平鋪直敘。
萍萍萍萍萍萍(以上裝裱平級表示平勻，下同)再看峨眉山萬年寺對聯:海到天邊，雲為岸。
山爬到山頂，雪峰。這是對聯的開頭。如果用平仄的語氣寫，就是:平仄。
平仄平仄，平仄平仄是七言對聯格式。先說五言聯的兩種起始體式:
看到壹幅學習對聯:
開窗林和月光白
這是壹副平聯。這幅對聯如果用平仄體寫，就會平仄而平。
對聯是峨眉山和董磊平的對聯:古雪凝結千古。
陰在空中，是上升和下降的結合。如果這個組合用平仄的語氣寫，就是:平仄。
平平淡淡
再來說說四字對聯。四字對聯沒有固定的格式，要求上下對聯平齊，平齊交錯。壹般上聯的最後壹個字是“平”，下聯的最後壹個字是“平”。例如，奉節縣白蒂市聯盟:節日與理解。
德能名平平，改平平。
平又平，似黃州赤壁對聯:月色依舊。
河水的聲音平緩，而且平緩。
六字對聯的格式最後再談。六字對聯的格式比較松散，大致可以分為兩種。第壹種格式是:平齊。
扯平了，扯平了，扯平了，扯平了，扯平了，就像張軍寫的:慎言飲食。
道德篇的第二種格式是:平而平。
平平淡淡如園亭:竹雨松風月
茶、煙、樂、韻、書聲都是上面的格式，壹般。但沒有什麽是絕對的，比如壹些有趣的聯想，可以打破原有的格式。這裏就不贅述了。我們說壹副對聯是平仄音開頭還是無聲音開頭，不是看第壹個字，而是看第二個字，因為漢字壹般以兩個字為壹個音節，音節的重心壹般落在第二個字上。當兩個單詞停止時，壹個單詞以壹個尾巴結束(有些也以兩個單詞結束)。飯字叫雙音步，飯字叫單音步。鄧恩是壹個音節單位。當我們說“壹、三、五不重要，二、四、六是截然不同的”時，我們有時不得不靈活壹些。法律詩中有很多這方面的說法，這裏就不討論了，只說明壹般現象。1.壹、三、五不可忽視。比如上面說的峨眉山萬年寺的對聯，下聯是“平平”，第五個字壹定是平平。如果改成平聲，就會變成“平平”。句末如長沙愛晚亭對聯中，下聯是“平平”，第三個字壹定是平，但也不能忽略。如果用了音，句子就變成了“平而平。”在詩歌中，孤獨是可以拯救的，拯救的方法是把句子中的第五個字由平改為平，就成了“平，平。”2.有時候，二、四、六分不清。例如，在庫梅山萬年寺的對聯中，第五個字本來是平的。如果使用該字，第六個字將由平變(為了保存)。也就是整個句子變成了“平而平”(註意這種情況下七言句的第三個字或者五言句的第壹個字壹定是平的)。再比如，長沙愛晚亭的對聯中，可以用第六個字代替平，前提是用句子的第五個字代替平。這樣，全合壹的聯想就變成了:平，平。
以上平仄押韻的壹般規律，是寫對聯時值得學習的。平仄對仗指的是對聯的相對平仄。具體到對聯本身，是有壹定要求的，比如:平聲和斜聲必須交替使用，平聲和斜聲都不能只用。因為流平的作用是掌握色調平衡的關鍵。如果聲調平淡單調，會造成聲調的疲憊和不平衡，讀起來會很吃力，不舒服。還有，如果上聯和下聯是由幾個短句組成的，就要在每個短句之間形成交替的效果。也就是說，上壹個短句的最後壹步和下壹個短句的第壹步要均勻交替。九江禹巖亭對聯:柳暗花明，春意搖曳，風吹晨笛。
水茫茫，秋高氣爽，月遙遙* * *後面兩個短句第壹部分第壹個短句的“多情”步是平的，那麽後面兩個短句第壹步的“搖曳”壹定是平的，其他地方也壹定是這樣處理的。我們通常會比較上下兩部分的平與平。好的對聯壹定要上下不壹致，句句交替，這樣才能產生壹種有重量、有緊迫感、有回旋的樂感，在背誦時會給人以美的享受。
當我們說上下對聯是平的，是有矛盾的。這是建立在上聯是基礎，下聯是配合的前提下的。但有時在征集對聯的活動中，句子是下聯，所以對仗是上聯。
對聯、對仗每句的最後壹個字叫“句腳”，也叫“腰眼”，是偶詞運用的關鍵。請看成都武侯祠工會:勤王好兒孫，忠君三代，史筆尚贊陳叔子。
模特的驚人之語含淚，墨跡與嶽將軍相同，多為上下，視為正。由於音詞短小有力，平音詞舒緩悠揚，收聲抑揚，給人意猶未盡的思想；平仄的聲線合上對聯，聲調上揚，舒適，讓人回味無窮。但有些對聯不是上平下平，或者上平下平，也算是壹種變化。這往往是因為內容限制或者某些需要，並沒有使用。比如成都杜甫草堂對聯，上平下平:樹幹青銅色，根石色。
花為家四壁舟，白帝城武侯祠相聯，即上下切式:為天下之重。
明知不可為而為之，與泰山湖天亭相聯:登此山已是湖天。
另外，對聯要避免“三聲尾”，即第壹聯以三聲結尾，第二聯以三聲結尾。總之，“格格不入”、“不成對”、“結尾壹致”、“結尾同調”、“結尾同調”都是影響對聯韻律美的失調現象，初學者要盡量避免。
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