情感和景物是詩歌創作的兩個要素。“風景是詩的媒介，情感是詩的胚胎”，“孤獨不是自成壹體的，兩者不是對立的”。作者內在為誌所激，外在為物所蕩，誌與物相遇，以求推動社會...情感和景物是詩歌創作的兩個要素。”風景是詩的媒介，情感是詩的胚胎”，“孤獨不是自成壹體的，兩者不是對立的”(在謝榛)。情感因風景而生，風景與情感相結合。兩者相互生長、相互滲透，從而達到無縫融合的狀態，於是產生了美妙的詩意意境。顧頡園說:“作者因誌興奮，因事動搖。誌向和事物在標準提高的時候是格格不入的，美好的形狀就出來了。“用現在的話說，情感因景物而物化，景物因情感而意象化，這是詩人意象思維和意境的基本內容。而觸景——觸景——融景就成了創造詩歌意境的基本方式之壹。胡應麟雖曾稱贊的五言詩《送別杜副都督赴蜀為官》，但他說:“無景之境，意象婉約，精神蒼白，真是開奇景之先。”張潔也說“這是大家的共同點”，杜甫則說“現場也好，不現場也好”。也就是說，詩主要是寫愛情的，詩裏沒有風景，壹開始就寫不出好詩。被帝國軍奪回的黃河兩岸，被稱為杜甫“人生第壹首快詩”，恰如其分:“題目只有壹句，其余全是情話”。但從中國古典詩歌的民族傳統來看，情景交融標誌著我們民族的基本審美趣味和審美理想。古典詩詞常以景物傳情，在景物中體現感情，使詩畫高度融合，藝術上表現為含蓄蘊藉，富有詩意，使人讀之悠然而深遠。