解放後，給了梁家土地和農具，梁三老人壹下子挺直了腰，彎了好多年。梁生寶入黨，父子重燃創業之火。但梁三老人只想建壹個三頭瓦房，做瓦房的長輩。而梁生寶卻熱心組織互助組，帶領貧苦的雇農致富，這讓梁三傷心不已，引發父子矛盾。為了和困難家庭壹起度過春旱，實現壹年兩熟的種植計劃，梁生寶奔波百裏，省吃儉用，引進高產水稻種子，帶領隊員進秦嶺砍竹子，綁掃帚買糧食。與此同時，姚世傑和郭石夫不擇手段地拆分了梁生寶的互助組，原來的八戶只剩下三戶。郭振山還組織富裕戶成立互助組，與梁生寶競爭。梁生寶的互助組進山砍竹，采用新方法育苗，都很成功。用實際成績展示了團結互助的優越性，打擊了姚世傑、郭石夫、郭振山的囂張氣焰，教育了梁三漢等人，吸引了村民加入新成立的燈塔農業生產合作社，書寫了集體創業史。
作者以強烈的歷史感和真摯的階級意識，描寫了梁父子不同的創業道路及其結局，總結了中國農民的人生歷程，反映了他們改變悲慘命運的強烈願望，指出解放後的農民只有在* * *生產黨的領導下，堅持社會主義方向，走* * *集體化道路，才能開始真正的“創業史”。透過歷史的迷霧，我們現在重新審視這部作品，不禁看到農業合作化給我國農業生產力帶來的壹些弊端，以及給我國農民帶來的心理痛苦。作為壹個受時代限制的作家，很難超越歷史的陷阱。但他作品中所透露出的以人為本的意識和對生活現實的真誠，對於壹個作家來說，是難能可貴的。
《創業史》在探索農民歷史命運和人生道路的同時，也描寫了合作化前後復雜的社會關系和尖銳激烈的矛盾鬥爭，力圖反映農村社會主義改造的復雜過程，其基本內容遵循真實模仿現實生活的原則。圍繞四條線索，這部小說展現了20世紀50年代初農村生活和鬥爭的廣闊圖景。壹是梁三老漢、王二直杠等貧苦農民迷戀舊時代的創業道路，試圖靠傳統的生產方式發家致富，與互助合作運動格格不入。第二，郭石夫，壹個富裕的中農，依靠自己豐厚的經濟實力，公開與互助組競爭，頑固地維護私有制，幻想再次被雇工剝削。第三，富農姚世傑對新社會深惡痛絕，秘密策劃殺害互助組，進行階級報復。四是黨員、村副主任郭振山熱衷於個人發財，在幕後支持互助團體的反對勢力，幹擾和抵制互助合作運動。這四種力量相互交織，自覺不自覺地相互修正，阻礙了合作運動。但梁生寶、高增福等積極分子，依靠集體力量突圍，最終使蛤蟆灘農民放棄私有制，接受公有制，走上了合作化道路。
在所有的矛盾鬥爭和各種人物關系中，梁生寶始終處於軸心。這是50年代壹個農村社會主義企業家的英雄形象。作為壹代貧農的兒子，他從父母的血液中繼承了與貧困命運抗爭的進取精神，父母遭遇慘敗的事實和他親身經歷的貧困生活，使他很快接受了黨的教育。樸實的進取精神在他身上升華為堅定的社會主義信念，支配著人物的壹切行動，支配著梁生寶拋棄個人的壹切，毫無保留地把自己的身體和靈魂獻給了集體事業。他渴望走富裕之路，為全體農民謀幸福，謀劃社會主義大業，這是梁生寶思想品格的核心，也是他區別於以梁三為代表的老壹輩企業家的本質。小說緊緊圍繞這個人物核心，對人物進行了多方面的刻畫。在創業過程中，面對來自各方面的艱難險阻，無論是社會的還是自然的，無論是物質的還是精神的，無論是公開的競爭還是隱蔽的破壞，他從未動搖，勇往直前，表現出“黨的忠誠兒子”聽黨話、跟黨走的政治品質，體現了企業家的堅忍不拔和頑強拼搏精神。外出買稻種、推廣新方法育秧、進山砍竹等情節，展現了他勤奮努力的務實作風。吸收白占魁入團，耐心幫助繼父梁三，正確處理與郭振山的矛盾，表現出忠厚善良，真誠淳樸。總之，這是壹個完全擺脫了小生產者私人觀念束縛的新形象，體現了作家的社會政治理想和審美觀念。現在，貫穿小說的主要事件都成了可以回顧的歷史遺跡。由於種種原因，作品所反映的生活暴露了壹些政治錯誤。梁生寶的形象具有明顯的英雄主義和理想主義傾向，但那個時代的作家對藝術的追求和對生活的投入給人留下了深刻的印象。
梁三老人是中國老壹輩農民的典型，是創業史中刻畫得最好的。在舊社會，他經歷了壹段發家致富、夢想成真的辛酸歷史。解放後，他直覺地感謝新社會帶給他新的希望，但這個希望只是做壹個“三頭瓦房的長輩”。作為壹個有著幾千年私人思想的小制作人，他傾向於個人發財。梁生寶拒絕服從他的安排，組織後援團，自發地反對集體事業，與妻子吵架，發泄對兒子的不滿，暴露了小生產者自私、落後、狹隘、保守的意識。同時，他又具有普通農民勤勞、善良、樸實的品質。土地的獲得，痛苦的回憶，父子間的親情，讓他在精神和情感上與梁生寶和他的事業更加親近。比如他時刻關註著互助組的命運，為進山砍竹子的梁生寶擔憂，幾次偷看新的育苗方法，對退出互助組的梁老頭和瞎子沒有好感等等。，這反映出梁三壹方面對梁生寶不滿，另壹方面又希望梁生寶成功，內心充滿矛盾。他的性格具有明顯的雙重性，是壹個在集體財富和個人財富兩條道路之間搖擺不定的人物。從這個形象的塑造中，我們可以真實地體驗到壹個中國真正的農民性格的本質。景三精神世界的復雜是中國老壹輩農民的藝術寫照，具有典型意義。《蛤蟆灘》中的“三能人”郭石夫、姚世傑、郭振山也是具有鮮明個性和特點的形象。他們都反對互助合作，自覺維護私有制，熱衷於個人財富，與梁生寶所代表的社會主義方向尖銳對立，但采取的手段和方法各不相同。郭石夫公然對抗，為新瓦房的上梁舉行了盛大的慶功宴。他威嚴，神氣活現，擅長“法律鬥爭”。姚世傑表面老實，背地裏詭計多端，詭計多端，心狠手辣，慣於背地裏爭鬥。郭振山作為* * *黨員和村裏的代表主任，處處阻撓合作事業，背離為人民謀利益的宗旨，利用郭石夫幹擾互助合作壹波三折，既善於隱蔽，又鋒芒畢露。這些形象的成功塑造也顯示了創業史在人物塑造方面的藝術成就。
宏大結構與細節描寫相結合，心理描寫與哲學探討相結合，是《創業史》顯著的藝術特色。作家力圖探索中國農民的歷史命運，總結中國農民的生活軌跡，勾勒出20世紀50年代初農村生活的全景，使其作品氣勢磅礴，波瀾壯闊。但在具體的生活畫面中，刻畫梁生寶、梁三老人、“三大才子”等人物，卻可以細致入微。尤其是對人物心理過程的描寫，往往是精辟的，精辟的。在歷史的總結和細節的描寫中，作者把自己的感受、對事物的評價、對人生的理解和對人物的分析轉化為哲學的論證，或融於情節之中，或直接站到作品中的人物和讀者面前表達自己的感受，表明了作家鮮明的傾向。
運用對比突出人物的不同性格也是《創業史》顯著的藝術特色。小說塑造了許多人物形象，他們代表了當時農村各個階級、階層的思想、心理、政治態度和經濟狀況。對於這些人物，作者堅持運用對比手法來突出他們鮮明的個性。在很多比較中，梁生寶是主體，與梁三漢、高增福、郭振山形成對比。同時，這些字符是相互對比和每個字符前後的變化。通過對比，增強了人物的立體感，壹定程度上反映了20世紀50年代中國農村社會主義革命中社會、思想、心理的變化。
根據劉清的創意計劃，創業史分為四個部分。第壹部分是關於互助組的階段，第二部分是關於農業生產合作社的鞏固和發展，第三部分是關於農業合作化運動的高潮，第四部分是關於全國整風和大躍進直到農村人民公社的建立。但是整個計劃沒能實現，作者死了。就已經出版的前兩本書來看，與第壹本相比有明顯的不足。這主要是以社會政治運動的全過程作為小說的描述線索。在反映中國農村社會主義革命，強調社會主義方向時，誇大了農村兩個階級兩條道路的鬥爭，簡單地用階級分析的理論和方法來分配人物。處理農業合作化運動中的矛盾和沖突，批判新中國成立初期普通貧困農民通過勞動致富的要求是資本主義傾向；對富裕中農的描寫過分強調了他們自私落後的壹面；對富農的描寫在批判的同時忽略了他們可能改造的另壹面。這些既是創業史不可逾越的歷史局限，也是時代留下的“左”的印記。