安史之亂帶來了無數的災難，也給詩歌創作帶來了變化。最早、最全面地反映這場大戰造成的巨大破壞和浩劫的是杜甫。杜甫用他的詩寫下了這場戰爭中的許多重要事件，寫下了人民在戰爭中所遭受的苦難，以深刻生動的血肉之軀形象展現了戰爭中整個社會生活的廣闊圖景。他的詩被後人稱為“詩史”。
他的詩因其歷史認知價值而被稱為“詩史”。經常被提及的重要歷史事件都反映在他的詩中。他的詩提供了史實，可以證明歷史，彌補歷史的不足。
然而，杜甫詩歌的“詩史”性質主要不在於它提供了歷史事實。史實只提供事件，而杜甫的詩提供了比事件更廣闊、更具體、更生動的生活圖景。
二，杜甫的敘事藝術
杜甫詩歌的歷史性決定了其創作方法的變化。盛唐詩歌創造精美的意象抒發感情，杜甫詩歌以敘事手法寫時事。詩歌的敘事手法起源很早，在《詩經》和樂府中都有運用。在唐代詩人中，李白的《贈張》和的《別梁鐘》都運用了敘事技巧。李白的詩敘述了他自己的行藏；李奇的詩實際上描述了梁忠的性格。廣泛運用敘事手法，以五七言古體寫時事，就是把敘事手法發展到壹個新的高峰，這是杜甫的創作。
杜甫的詩記敘事件，不僅記敘事件，而且註重細節描寫。這些細節描寫，或人、事或意境，都是經過精心刻畫的，從細節中看出真相，展開畫面，把人引入某種氛圍、某種境界。
杜甫的詩敘述事物，融入強烈的抒情性。大部分敘事詩其實都是作為抒情體寫的。
客觀真實的敘事和主觀強烈的抒情融為壹體。很難說他的壹些詩是抒情的還是敘事的。有時夾雜著議論、抒情、敘事、議論。長篇是這樣，短篇也是這樣。有賦的編排，有散文的句法，有抒情詩的意境創造。它描述時事，反映歷史的真實畫面，表達自己的感受。這在中國詩歌史上是前所未有的，是詩歌表現方法的壹次變革，這是杜甫詩歌與盛唐詩歌的區別。
第三，杜甫對詩風發展的貢獻
韻在杜甫詩歌中起著極其重要的作用。杜甫的時事詩多為古體，因為古體便於敘述。毫無疑問，他在古代的成就是巨大的。然而，他在詩歌藝術上的成就更為輝煌。
杜甫格律詩的成就在於拓展了格律詩的表現範圍。他不僅用常頌詩寫娛樂、懷舊、旅行、宴飲、山水，還用常頌詩寫時事。用古文寫時事限制較少，杜甫寫時事的詩大多是古文。用格律詩寫時事比較難，但杜甫可以運用自如。
杜甫把格律詩寫得灑脫自如，盡其所能地變化，順應規律而不見聲律的束縛，整齊對立而不見對仗的痕跡。比如黃河兩岸被帝國軍奪回:
這個遙遠的西部站的新聞！北方已經被收復了！起初，我止不住淚水湧上我的外套。我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。他酷愛讀書。在綠色的春日，我開始回家，大聲唱我的歌，喝我的酒。從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上去，再往北——到我自己的城鎮！。
全詩將壹種突如其來的狂喜表現得淋漓盡致，運用了“忽傳”、“初聞”、“乍見”、“漫談”等動詞，加強了突然性和隨意性的色彩；將四個地名用“從”、“從”、“從”、“從”、“從”等詞語連接起來，產生壹種迅雷不及掩耳之勢。表達方式像散文壹樣，通順、連貫、整體，不受法律約束。他在夔州居住後寫的詩，在這方面達到了爐火純青的地步。楊倫稱之為“杜集七言律第”的高登是這樣壹首詩:
風又急又高，猿猴叫得很傷心，鳥兒在白沙的白沙裏打轉。壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。
風急，猿嘯，鳥飛樹倒，伴著滾滾江水，整個境界都卷入了湍急的水流中。然後是壹聲深深的嘆息。他在動作上用了那麽多連貫性很強的動詞，讓整首詩有了流動的整體感，讓人有壹口氣流淌的感覺。然而，細看之下，整首詩在音調句式方面極其復雜。八句都是對的，第壹句也是。嚴格的對仗被形象的流暢性掩蓋，嚴格變得稀疏。第壹副對聯的第壹個字換成了平聲，下壹句的第壹個字換成了平聲。剛開始的時候，隨著輕重的變化，加了兩個節奏。為了使“天高”和猿音相通，他用了平聲的“猿”字。三個平聲不斷升高，尖嘯聲沈了下去，兩端急速起伏，最後壹個“悲”字不歸地升了起來。這第壹句話通過修平的精心安排，在表達聲音和形象上確實很精彩。
杜甫格律詩的最高成就，可以說是這種文體寫得通順流暢，讓人壹寫就忘了是格律詩。如《江村》:
清澈的河水蜿蜒環繞著村莊，漫長的夏天，村莊裏的壹切都顯得優雅。梁上的燕子自由地飛來飛去，水中的相親相似，相伴。老太太在用棋盤，小兒子在打針做鉤子。很多病妳需要的只是藥，還能要求什麽？
用友好隨意的語氣說話，不露對仗和音律安排的痕跡。《春夜喜雨》:
好雨知時節，當春天來臨。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑暗，江船明。看紅濕處，金冠城花重。
後四句用流水對，壹口氣寫下春雨的韻味，不期而至，無聲無息，結尾寫壹個驀然回首的驚喜，格律嚴謹，渾然壹體。《在國外的壹夜》也是這類著名作品。
杜甫自己說:“晚節越來越細了。”(《送無聊十九曹長》)說:“舊詩渾。”(淺談水在江上如海的價值)這是他對韻律詩的主要追求。“細詩律動”不僅在於旋律的精心編排，更在於從嚴謹中求變，不可預測，不偏離規律。有時為了表達某種感情，他寫了壹個別扭的體，晚年更有七律。這種別扭的身體不同於七律前期的壹些不規則現象。是成熟後的壹般變化，表現出變化中的整體性。
杜甫律詩的另壹個成就，在於他在遣詞造句上的成功。他善於用詞，善於描寫精妙，這在他的古風中也有同樣的表現，而格律詩的表現最為精彩。他提煉漢字，他的強項是表現面部魅力。劉熙載說“少陵煉丹”就是這個意思。他的話往往在壹個字以下，別人很難改變。他善於用動詞讓詩歌活起來，用副詞讓詩歌流暢，充滿轉折，尤其是“子”字，他真的用得很好。他還善於用顏色詞來加強某種感情色彩，用疊詞來營造氣氛，用雙音疊韻使詩歌的語氣更加和諧愉悅，用口語化的詞語使詩歌讀起來更加親切。提煉漢字是他有意識的追求。他曾說:“如果妳對人性感到孤獨，妳就永遠不會停止說話。”(《淺談水在江上如海中的價值》)他花了很多精力在漢字的提煉上。
四、杜甫詩歌的藝術風格
杜甫詩歌的主要風格特征是沈郁頓挫，沈郁頓挫風格的情感基調是悲傷。杜甫是壹位關心國家安危和人民疾苦的詩人。在動蕩的年代，個人的挫折壹碰就充滿了悲傷。他的詩裏有壹種深深的憂患，無論是勾畫人民的疾苦，對朋友的鄉愁，還是寫自己的貧困，感情都是深刻而廣闊的。他的詩包含了壹種積累的情感力量。每次想噴出來的時候，他的仁心和他儒家的涵養形成了壹種中性的人生態度，把即將噴出來的悲痛壓抑住，使之緩慢、深沈、低沈。長章如此，短章也是如此。