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杜甫的文學成就?機密聲明。

壹,杜甫的現實主義精神

安史之亂帶來了無數的災難,也給詩歌創作帶來了變化。最早、最全面地反映這場大戰造成的巨大破壞和浩劫的是杜甫。杜甫用他的詩寫下了這場戰爭中的許多重要事件,寫下了人民在戰爭中所遭受的苦難,以深刻生動的血肉之軀形象展現了戰爭中整個社會生活的廣闊圖景。他的詩被後人稱為“詩史”。

他的詩因其歷史認知價值而被稱為“詩史”。經常被提及的重要歷史事件都反映在他的詩中。他的詩提供了史實,可以證明歷史,彌補歷史的不足。

然而,杜甫詩歌的“詩史”性質主要不在於它提供了歷史事實。史實只提供事件,而杜甫的詩提供了比事件更廣闊、更具體、更生動的生活圖景。

二,杜甫的敘事藝術

杜甫詩歌的歷史性決定了其創作方法的變化。盛唐詩歌創造精美的意象抒發感情,杜甫詩歌以敘事手法寫時事。詩歌的敘事手法起源很早,在《詩經》和樂府中都有運用。在唐代詩人中,李白的《贈張》和的《別梁鐘》都運用了敘事技巧。李白的詩敘述了他自己的行藏;李奇的詩實際上描述了梁忠的性格。廣泛運用敘事手法,以五七言古體寫時事,就是把敘事手法發展到壹個新的高峰,這是杜甫的創作。

杜甫的詩記敘事件,不僅記敘事件,而且註重細節描寫。這些細節描寫,或人、事或意境,都是經過精心刻畫的,從細節中看出真相,展開畫面,把人引入某種氛圍、某種境界。

杜甫的詩敘述事物,融入強烈的抒情性。大部分敘事詩其實都是作為抒情體寫的。

客觀真實的敘事和主觀強烈的抒情融為壹體。很難說他的壹些詩是抒情的還是敘事的。有時夾雜著議論、抒情、敘事、議論。長篇是這樣,短篇也是這樣。有賦的編排,有散文的句法,有抒情詩的意境創造。它描述時事,反映歷史的真實畫面,表達自己的感受。這在中國詩歌史上是前所未有的,是詩歌表現方法的壹次變革,這是杜甫詩歌與盛唐詩歌的區別。

第三,杜甫對詩風發展的貢獻

韻在杜甫詩歌中起著極其重要的作用。杜甫的時事詩多為古體,因為古體便於敘述。毫無疑問,他在古代的成就是巨大的。然而,他在詩歌藝術上的成就更為輝煌。

杜甫格律詩的成就在於拓展了格律詩的表現範圍。他不僅用常頌詩寫娛樂、懷舊、旅行、宴飲、山水,還用常頌詩寫時事。用古文寫時事限制較少,杜甫寫時事的詩大多是古文。用格律詩寫時事比較難,但杜甫可以運用自如。

杜甫把格律詩寫得灑脫自如,盡其所能地變化,順應規律而不見聲律的束縛,整齊對立而不見對仗的痕跡。比如黃河兩岸被帝國軍奪回:

這個遙遠的西部站的新聞!北方已經被收復了!起初,我止不住淚水湧上我的外套。我的妻子和兒子在哪裏?他們臉上沒有壹絲悲傷。他酷愛讀書。在綠色的春日,我開始回家,大聲唱我的歌,喝我的酒。從這座山回來,經過另壹座山,從南邊上去,再往北——到我自己的城鎮!。

全詩將壹種突如其來的狂喜表現得淋漓盡致,運用了“忽傳”、“初聞”、“乍見”、“漫談”等動詞,加強了突然性和隨意性的色彩;將四個地名用“從”、“從”、“從”、“從”、“從”等詞語連接起來,產生壹種迅雷不及掩耳之勢。表達方式像散文壹樣,通順、連貫、整體,不受法律約束。他在夔州居住後寫的詩,在這方面達到了爐火純青的地步。楊倫稱之為“杜集七言律第”的高登是這樣壹首詩:

風又急又高,猿猴叫得很傷心,鳥兒在白沙的白沙裏打轉。壹望無際的樹簌簌落下樹葉,長江不可預料地在奔騰翻滾。悲涼秋景裏的李,常年遊子,在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。歷盡艱辛,苦盡仇恨,白發滿發,酒杯杯殘損懸。

風急,猿嘯,鳥飛樹倒,伴著滾滾江水,整個境界都卷入了湍急的水流中。然後是壹聲深深的嘆息。他在動作上用了那麽多連貫性很強的動詞,讓整首詩有了流動的整體感,讓人有壹口氣流淌的感覺。然而,細看之下,整首詩在音調句式方面極其復雜。八句都是對的,第壹句也是。嚴格的對仗被形象的流暢性掩蓋,嚴格變得稀疏。第壹副對聯的第壹個字換成了平聲,下壹句的第壹個字換成了平聲。剛開始的時候,隨著輕重的變化,加了兩個節奏。為了使“天高”和猿音相通,他用了平聲的“猿”字。三個平聲不斷升高,尖嘯聲沈了下去,兩端急速起伏,最後壹個“悲”字不歸地升了起來。這第壹句話通過修平的精心安排,在表達聲音和形象上確實很精彩。

杜甫格律詩的最高成就,可以說是這種文體寫得通順流暢,讓人壹寫就忘了是格律詩。如《江村》:

清澈的河水蜿蜒環繞著村莊,漫長的夏天,村莊裏的壹切都顯得優雅。梁上的燕子自由地飛來飛去,水中的相親相似,相伴。老太太在用棋盤,小兒子在打針做鉤子。很多病妳需要的只是藥,還能要求什麽?

用友好隨意的語氣說話,不露對仗和音律安排的痕跡。《春夜喜雨》:

好雨知時節,當春天來臨。隨風潛入夜,潤物細無聲。野徑暗,江船明。看紅濕處,金冠城花重。

後四句用流水對,壹口氣寫下春雨的韻味,不期而至,無聲無息,結尾寫壹個驀然回首的驚喜,格律嚴謹,渾然壹體。《在國外的壹夜》也是這類著名作品。

杜甫自己說:“晚節越來越細了。”(《送無聊十九曹長》)說:“舊詩渾。”(淺談水在江上如海的價值)這是他對韻律詩的主要追求。“細詩律動”不僅在於旋律的精心編排,更在於從嚴謹中求變,不可預測,不偏離規律。有時為了表達某種感情,他寫了壹個別扭的體,晚年更有七律。這種別扭的身體不同於七律前期的壹些不規則現象。是成熟後的壹般變化,表現出變化中的整體性。

杜甫律詩的另壹個成就,在於他在遣詞造句上的成功。他善於用詞,善於描寫精妙,這在他的古風中也有同樣的表現,而格律詩的表現最為精彩。他提煉漢字,他的強項是表現面部魅力。劉熙載說“少陵煉丹”就是這個意思。他的話往往在壹個字以下,別人很難改變。他善於用動詞讓詩歌活起來,用副詞讓詩歌流暢,充滿轉折,尤其是“子”字,他真的用得很好。他還善於用顏色詞來加強某種感情色彩,用疊詞來營造氣氛,用雙音疊韻使詩歌的語氣更加和諧愉悅,用口語化的詞語使詩歌讀起來更加親切。提煉漢字是他有意識的追求。他曾說:“如果妳對人性感到孤獨,妳就永遠不會停止說話。”(《淺談水在江上如海中的價值》)他花了很多精力在漢字的提煉上。

四、杜甫詩歌的藝術風格

杜甫詩歌的主要風格特征是沈郁頓挫,沈郁頓挫風格的情感基調是悲傷。杜甫是壹位關心國家安危和人民疾苦的詩人。在動蕩的年代,個人的挫折壹碰就充滿了悲傷。他的詩裏有壹種深深的憂患,無論是勾畫人民的疾苦,對朋友的鄉愁,還是寫自己的貧困,感情都是深刻而廣闊的。他的詩包含了壹種積累的情感力量。每次想噴出來的時候,他的仁心和他儒家的涵養形成了壹種中性的人生態度,把即將噴出來的悲痛壓抑住,使之緩慢、深沈、低沈。長章如此,短章也是如此。